卷三

    光宗绍熙二年辛亥（1191）

    浣溪沙

    辛亥正月二十四日，发合肥。

    钗燕笼云晚不忺，拟将裙带系郎船，别离滋味又今年。

    杨柳夜寒犹自舞，鸳鸯风急不成眠，些儿闲事莫萦牵。

    ◎忺：欢快，高兴。

    ◆此合肥惜别之作。白石情词明著时地与事缘者，此首最早（此前丙午客山阳作《浣溪沙》，犹隐约其词），时白石年将四十。初遇当在淳熙丙申、丙午间（1176——1186），至此盖十馀载矣。（夏承焘《姜白石词编年笺校》）

    满江红

    《满江红》旧调用仄韵，多不协律；如末句云：“无心扑”三字，歌者将“心”字融入去声，方谐音律。予欲以平韵为之，久不能成。因泛巢湖，闻远岸箫鼓声。问之舟师，云：“居人为此湖神姥寿也。”予因祝曰：“得一席风径至居巢，当以平韵《满江红》为迎送神曲。”言讫，风与笔俱驶，顷刻而成。末句云“闻佩环”，则协律矣。书以绿笺，沉于白浪，辛亥正月晦也。是岁六月，复过祠下，因刻之柱间。有客来自居巢云：“士人祠姥，辄能歌此词。”按曹操至濡须口，孙权遗操书曰：“春水方生，公宜速去。”操曰：“孙权不欺孤。”乃撤军还。濡须口与东关相近，江湖水之所出入。予意春水方生，必有司之者，故归其功于姥云。

    仙姥来时，正一望千顷翠澜。旌旗共乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人，闻佩环。

    神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电，别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小红楼，帘影间？

    ◎最苦是蝴蝶满园飞，无心扑。（宋周邦彦《满江红》）

    ◎湖神姥：巢湖的女神。

    ◎为余驾飞龙兮，杂瑶象以为车。（战国屈原《离骚》）

    ◎“想从”句：姜夔自注：“庙中列坐如夫人者十三人。”

    ◎仙宫敕六丁，雷电下取将。（唐韩愈《调张籍》。六丁，传说中掌管雷电的天神。）

    ◎曹瞒：曹操，小字阿瞒。

    ◆旧调《满江红》多用仄韵，白石谓于律不协。尝舟过巢湖，赋平韵《满江红》，为迎神、送神之曲，刻于神姥祠柱间。上阕“玉冠诸娣”句谓神姥旁列十三女神。下阕之意谓其地即濡须口，当江湖之冲，孙权与曹操书所谓“春水方生，公宜速去”，即此地也。此调用平韵，为白石所创，格调高亮，后来词家每效之。而汲古阁所刻《白石词》及皋文《词选》、《续词选》均未选录，杨诚斋评白石诗，谓有“敲金戛玉之奇声”，此词音节，颇类其评语。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）

    淡黄柳

    客居合肥南城赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。因度此阕，以纾客怀。

    空城晓角，吹入垂杨陌。马上单衣寒恻恻。看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。

    正岑寂，明朝又寒食。强携酒，小桥宅。怕梨花落尽成秋色。燕燕飞来，问春何在？唯有池塘自碧。

    ◎江左：指江南，亦称江东。古人以东为左，西为右。

    ◎恻恻轻寒翦翦风，杏花飘雪小桃红。（唐韩偓《寒食夜》诗。恻恻，凄冷的样子。）

    ◎寒食：节日名。在清明前一日或二日。相传春秋时晋文公负其功臣介之推。介愤而隐于绵山。文公悔悟，烧山逼令出仕，之推抱树焚死。人们同情介的遭遇，相约于其忌日禁火冷食，以为悼念。以后相沿成俗，谓之寒食。

    ◎曲水漂香去不归，梨花落尽成秋苑。（唐李贺《河南府试十二月乐词·三月》）

    ◆白石、稼轩，同音笙磐，但清脆与鞺鞳异响，此事自关性分。（清谭献《谭评词辨》，评“空城晓角”句）

    ◆长吉有“梨花落尽成秋苑”之句，白石正用以入词，而改一“色”字协韵。当时清真、方回多取贺诗秀句为字面。（清郑文焯《郑校白石道人歌曲》）

    ◆此首写客居合肥情况。“空城”两句，写凄凉景色。“马上”一句，倒卷之笔，盖晓起骏马过垂杨巷陌，既感角声凄咽，又感衣单寒重也。“看尽”两句，写柳色如旧识最有味。换头，又转悲凉。“强携酒”三句，勉自解宽。“梨花落尽成秋苑”，长吉诗，白石只易一“色”字叶韵。“燕燕”两句是提唱，“惟有”一句，以景拍合，但言池塘自碧，则花落春尽，不言自明。（唐圭璋《唐宋词简释》）

    长亭怨慢

    予颇喜自制曲，初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南；今看摇落，凄怆江潭；树犹如此，人何以堪！”此语予深爱之。

    渐吹尽、枝头香絮。是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱，向何许？阅人多矣，谁得似、长亭树？树若有情时，不曾得、青青如此！

    日暮，望高城不见，只见乱山无数。韦郎去也，怎忘得、玉环分付？第一是、早早归来，怕红萼、无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。

    ◎桓温北征，经金城，见年轻时所种之柳皆已十围，慨然曰：“树犹如此，人何以堪！”攀枝执条，泫然流泪。（南朝宋刘义庆《世说新语·言语》。桓大司马：即桓温。“昔年种柳”四句属北周庾信《枯树赋》，此误。）

    ◎十里五里，长亭短亭。（北周庾信《哀江南赋》）

    ◎“韦郎”四句：传说唐韦皋未仕时，寓江夏姜使君门馆，与侍婢玉箫有情，约为夫妇。韦皋归省，约七年会期，留玉指环为信物。韦逾期不至，玉箫绝食而卒。后玉箫转世，终为韦侍妾，其中指隐约隆起如玉环。事见唐范摅《云溪友议》。

    ◎并刀：并州剪刀，以锋利着称。

    ◆（“树若”二句）人言情，我言无情，立意壁绝。（明卓人月《古今词统》）

    ◆“是处人家”四句。先言别时之景。“阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此！”借树以言别时之情。阅人既多，安得尚有情耶。一笑。此字借叶。“日暮，望高城不见，只见乱山无数。”别后。何记室诗：“网夕望高城，缈缈青云外。”“韦郎去也”四句。望其早归。韦皋与玉箫别，留玉指环，约七年再会，以其地在江夏，故用之，后遂沿为通用语。“算空有并刀”二句。总收。（清许昂霄《词综偶评》）

    ◆“时”字凑，“不会得”三字呆，“韦郎”二句，口气不雅；“只”字疑误，“只”字唤不起“难”字。白石人工熔炼特至，此一二笔容是率处。（清先著、程洪《词洁辑评》）

    ◆路已尽而复开出之，谓之转。如：“谁得似长亭树，树若有情时，不会得青青如此。”（清孙麟趾《词径》）

    ◆哀怨无端，无中生有，海枯石烂之情。缠绵沉着。（清陈廷焯《词则·大雅集》）

    ◆白石《长亭怨慢》云：“阅人多矣，谁得似、长亭树？树若有情时，不会得、青青如此。”白石诸词，惟此数语最沉痛迫烈。此外如“最可惜一片江山，总付与啼鴂。”又“文章信美知何用，漫赢得、天涯羁旅。”皆无此沉至。（清陈廷焯《白雨斋词话》）

    ◆姜白石《长亭怨慢》云：“树若有情时，不会得青青如此。”王碧山云：“水远、怎知流水外，却是乱山尤远。”似觉轻俏可喜，细读之毫无理由。所以词贵清空，尤贵质实。（清陈锐《袌碧斋词话》）

    ◆此词颇有桓司马江潭之感。虽似怨别之辞，而实则乱愁无次，触绪纷来。凡怀人恋阙，抚今追昔，悉寓其中。首言春望景物，即紧接以“暮帆零乱”句发挥本意。望接天帆影，其中思妇离人，不知凡几，何忍入愁人之眼。惟亭树则冷漠无情，虽长年送目行人，而青青依旧，与李白之“春风知别苦，不遣柳条青”皆伤心人语。下阕言举目河山，高城阻绝，望远而兼有“浮云蔽日”之感。以下叙离情，临歧片语，历久难忘，凝望早归而托言红萼，以雅逸之笔，致缠绵之思，犹《楚辞》之山间采秀，怅公子之忘归，深人无浅语也。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）

    ◆麦丈云：浑灏流转，夺胎稼轩。（梁启超《饮冰室评词》）

    ◆此首写旅况，情意亦厚。首句从别时别处写起。“远浦”两句，记水驿经历。“阅人”两句，因见长亭树而生感，用《枯树赋》语。“树若”两句，翻“天若有情天亦老”意，措语亦俊。换头，记山程经历，文字如奇峰突起，拔地千丈。乱山深处，最难忘玉环分付，“第一”两句正是分付之语，言情极真挚。末以离愁难消作收。下片一气直贯到底，仿佛苏、辛。（唐圭璋《唐宋词简释》）

    ◆此亦合肥惜别之词，序引《枯树赋》云云，故乱以他辞也。（夏承焘《姜白石词编年笺校》）

    醉吟商小品

    石湖老人谓予云：“琵琶有四曲，今不传矣，曰濩索（一曰濩弦）梁州、转关绿腰、醉吟商湖渭州、历弦薄媚也。”予每念之。辛亥之夏，予谒杨廷秀丈于金陵邸中，遇琵琶工解作醉吟商湖渭州，因求得品弦法，译成此谱，实双声耳。

    又正是春归，细柳暗黄千缕，暮鸦啼处。梦逐金鞍去。一点芳心休诉，琵琶解语。

    ◎石湖老人：南宋诗人范成大，自号石湖山人。

    ◆此词作于别合肥之年，用琵琶曲调，又全首以柳起兴，疑亦怀人之作。（夏承焘《姜白石词编年笺校》）

    摸鱼儿

    辛亥秋期，予寓合肥，小雨初霁，偃卧窗下，心事悠然。起于赵君猷露坐月饮，戏吟此曲，盖欲一洗钿合金钗之尘。他日野处见之，甚为予击节也。

    向秋来、渐疏班扇，雨声时过金井。堂虚已放新凉入，湘竹最宜敧枕。闲记省，又还是、斜河旧约今再整。天风夜冷。自织锦人归，乘槎客去，此意有谁领。

    空赢得，今古三星炯炯，银波相望千顷。柳州老矣犹儿戏，瓜果为伊三请。云路迥，漫说道、年年野鹊曾并影。无人与问。但浊酒相呼，疏帘自卷，微月照清饮。

    ◎进见之日，奏《霓裳羽衣曲》以导之；定情之夕，授金钗钿合以固之。（唐陈鸿《长恨歌传》。钿合金钗，传说中唐玄宗与杨贵妃定情的信物。）

    ◎野处：南宋洪迈，号野处，著有《容斋随笔》、《夷坚志》等。

    ◎新裂齐纨素，鲜洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。（汉班婕妤《怨诗》）

    ◎舜死，二妃泪下，染竹即斑。妃死为湘水神，故曰湘妃竹。（晋张华《博物志》）

    ◎斜河旧约：牛郎织女七夕之约。

    ◎绸缪束薪，三星在天。今夕何夕，见此良人。（《诗经·唐风·绸缪》）

    ◎柳州老矣：柳宗元曾作《乞巧》文，以记七夕之事。柳曾贬官柳州，世称柳柳州。

    凄凉犯

    合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然。予客居阖户，时闻马嘶，出城四顾，则荒烟野草，不胜凄黯，乃著此解。琴有凄凉调，假以为名。凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类，如道调宫“上”字住，双调亦“上”字住，所住字同，故道调曲中犯双调，或于双调曲中犯道调，其他准此。唐人乐书云：“犯有正、旁、偏、侧；宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。”此说非也。十二宫所住字各不同，不容相犯，十二宫特可犯商、角、羽耳。予归行都，以此曲示国工田正德，使以哑觱栗角吹之，其韵极美。亦曰“瑞鹤仙影”。

    绿杨巷陌秋风起、边城一片离索。马嘶渐远，人归甚处，戍楼吹角。情怀正恶，更衰草寒烟淡薄。似当时、将军部曲，迤逦度沙漠。

    追念西湖上，小舫携歌，晚花行乐。旧游在否？想如今、翠凋红落。漫写羊裙，等新雁来时系著。怕匆匆、不肯寄与误后约。

    ◎行都：在首都之外另设的一个都城，以备必要时政府暂驻。此指杭州。

    ◎（羊）欣长隶书。年十二时，王献之为吴兴太守，甚知爱之。欣尝夏月着新绢裙昼寝，献之见之，书裙数幅而去。（《南史·羊欣传》）

    ◆白石号为宗工，然亦有……敷行处（《凄凉犯》“追念西湖上”半阕）……不可不知。（清周济《宋四家词选目录序论》）

    ◆绍兴庚辰，金人败盟犯庐州，王权败归。太师陈秉伯请下诏亲征，以叶义问督江淮军，寻败敌于采石。词中所谓：“似当时、将军部曲，迤逦度沙漠。”盖隐寓其时战事也。（清郑文焯《校白石道人歌曲》）

    ◆词在合肥秋夕作。上阕汴洛回看，慨收京之无望；下阕临安南望，叹俊赏之难追。合肥本属江淮腹地，以其时南北分疆，其地遂为防秋边徼，故“边城”、“戍角”等句，宛如塞上也。度漠雄师，徒劳追念，则南朝之不振可知。下阕忆当日小舫清歌之乐，换客中西风画角之悲，情怀更劣矣。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）

    秋宵吟

    古帘空，坠月皎。坐久西窗人悄。蛩吟苦，渐漏水丁丁，箭壶催晓。引凉飔，动翠葆，露脚斜飞云表。因嗟念、似去国情怀，暮帆烟草。

    带眼销磨，为近日愁多顿老。卫娘何在，宋玉归来，两地暗萦绕。摇落江枫早，嫩约无凭，幽梦又杳。但盈盈、泪洒单衣，今夕何夕恨未了！

    ◎漏、箭：古时计时器具。

    ◎吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。（唐李贺《李凭箜篌引》。露脚：露滴。）

    ◎卫娘：汉武帝皇后卫子夫，后代指美貌女子。

    ◎宋玉：战国时楚人，辞赋家。其《九辩》首句为“悲哉秋之为气也”，故后人常以宋玉为悲秋悯志的代表人物。又传说其人才高貌美，遂亦为美男子的代称。

    ◎悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。（战国宋玉《九辩》）

    ◆此词“卫娘”、“宋玉”句与前首《摸鱼儿》“织锦人归，乘槎客去”之语合。白石以绍熙二年（1191）夏间往金陵，秋间返合肥，时令亦合。据“卫娘”、“织锦”句，其时所眷者殆已离肥他去，故白石此年之后遂无合肥踪迹。此二词当同时作，兹连系于此。（夏承焘《姜白石词编年笺校》）

    点绛唇

    金谷人归，绿杨低扫吹笙道。数声啼鸟，也学相思调。

    月落潮生，掇送刘郎老。淮南好，甚时重到？陌上生春草。

    ◎金谷：指晋石崇所筑的金谷园。泛指富贵人家盛极一时但好景不长的豪华园林。

    ◎掇送：催逼，推送。

    ◎刘郎：相传永平年间，刘晨、阮肇至天台山采药迷路，遇二仙女，被邀至家中，半年始归。时已入晋，子孙已过七代。后复入天台山寻访，旧踪渺然。见南朝宋刘义庆《幽明录》。后用为游仙或男女幽会的典故。

    ◆绮语自白石出之，亦自闲雅具有仙笔。（清陈廷焯《词则·闲情集》）

    ◆“随郎滋味”四字，似不经心，而别有姿态。盖全以神味胜，不在字句之间寻痕迹也。（清陈廷焯《白雨斋词话》）

    ◆陈思年谱定此首及《解连环》，为本年秋期后再自合肥东归时惜别之作。兹从之。（夏承焘《姜白石词编年笺校》）

    解连环

    玉鞭重倚，却沉吟未上，又索离思。为大乔能拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋水。柳怯云松，更何必、十分梳洗。道“郎携羽扇，那日隔帘，半面曾记”。

    西窗夜凉雨霁，叹幽欢未足，何事轻弃！问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至？水驿灯昏，又见在、曲屏近底。念唯有、夜来皓月，照伊自睡。

    ◎拨春风：弹琵琶。

    ◎移筝、雁啼：弹古筝。

    ◎不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来。（唐杜牧《留赠》）

    ◆“玉鞍重倚”三句，冒起。“为大乔能拨春风”，以下倒叙。“柳怯云松”二句，固知浓抹不如淡妆。“叹幽欢未足”二句，与起处遥接。从合至离，他人必用铺排，当看其省笔处。“问后约、空指蔷薇”三句，深情无限，觉少游“此去何时见也”，浅率寡味矣。“又见在曲屏近底”，“近”字，花庵选本注曰平声，不知出处，义亦未详。（清许昂霄《词综偶评》）

    ◆意转而句自转，虚字皆揉入字内。一词之中，如具问答，抑之沉，扬之浮，玉轸渐调，朱弦应指，不能形容其妙。（清先著、程洪《词洁辑评》）

    ◆言情之词，必藉景色映托，乃具深宛流美之致。白石“问后约、空指蔷薇，叹如此溪山，甚时重至？”又“想文君望久，倚竹愁生罗袜。归来后、翠尊双饮，下了帘珠，玲珑闲看月。”似此造境，觉秦七、黄九尚有未到，何论馀子。（清吴衡照《莲子居词话》）

    ◆写离别情事妙在起四字，已将题说完，却以“沉吟”二字起下，以为字为一篇总领，申明所以沉吟之故，用笔矫变莫测。“柳怯云松”四字精绝，左与言“滴粉搓酥”不足道也。（清陈廷焯《词则·闲情集》）

    ◆词人好作精艳语。如左与言之“滴粉搓酥”，姜白石之“柳怯云松”，李易安之“绿肥红瘦”、“宠柳娇花”等类，造句虽工，然非大雅。（清陈廷焯《白雨斋词话》）

    ◆此别合肥词，兹依陈谱编年。“大乔”、“小乔”句与《踏莎行》之“莺莺”、“燕燕”，《琵琶行》之“桃根”、“桃叶”合证，知是姊妹二人。（夏承焘《姜白石词编年笺校》）

    玉梅令

    石湖家自制此声，未有语实之，命予作。石湖宅南，鬲河有圃曰范村，梅开雪落，竹院深静，而石湖畏寒不出，故戏及之。

    疏疏雪片，散入溪南苑，春寒锁、旧家亭馆。有玉梅几树，背立怨东风，高花未吐，暗香已远。

    公来领略，梅花能劝，花长好、愿公更健。便揉春为酒，剪雪作新诗，拚一日、绕花千转。
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