清词

    李雯

    李雯（1608——1647），字舒章，江苏松江（今属上海市）人。少与陈子龙、宋徵舆齐名，称“云间三子”。明崇祯十五年（1642）举人。入清，官中书舍人。著有《蓼斋集》，附词一卷。

    菩萨蛮

    蔷薇未洗胭脂雨，东风不合催人去。心事两朦胧，玉箫春梦中。　斜阳芳草隔，满目伤心碧。不语问青山，青山响杜鹃。

    这首词借写暮春景色，抒发了作者对国事的哀愁。作者生当明末清初，沧桑之际，感慨良多。上片“东风不合催人去”，似是对故国的留恋与惋惜。但春何以去，国何以衰？作者得不到答案，只觉得心事朦胧，如在梦中。下片“斜阳芳草隔，满目伤心碧”二句，写得情景交融。结语极其沉痛：他用无声的语言来叩问青山，青山没有回答，只听见杜鹃凄厉的啼声，似道：“不如归去！”谭献《箧中词》用“亡国之音”四字作为对这首词的评语，足证这首词的基调是“哀以思”。

    吴伟业

    吴伟业（1609——1671），字骏公，号梅村，江苏太仓人。崇祯四年（1631）科会试第一，廷试第二，官至少詹事。清世祖闻其名，力迫入都，累官国子监祭酒。有《梅村集》、《梅村家藏稿》等。

    贺新郎

    病中有感

    万事催华发[1]。论龚生、天年竟夭，高名难没[2]。吾病难将医药治，耿耿胸中热血。待洒向、西风残月。剖却心肝今置地，问华佗、解我肠千结[3]。追往恨，倍凄咽。　故人慷慨多奇节[4]。为当年、沉吟不断，草间偷活。艾灸眉头瓜喷鼻[5]，今日须难决绝。早患苦、重来千叠。脱屣妻孥非易事，竟一钱、不值何须说[6]。人世事，几完缺。

    这首词相传是吴伟业的绝笔。作者对自己身事二朝的失节行为，表示了极其痛苦和悔恨的心情。词一开头即提出那“天年竟夭，高名难没”的龚胜，作为自己的对照，他痛恨自己当时为什么不慷慨一死？这种痛苦的心病，虽华佗再生，也是难以医治的。下片想起许多慷慨死节的老朋友，更反衬出自己当年“沉吟不断，草间偷活”的可耻！他意识到：名节既亏，这个人也就落得一钱不值了。这种痛苦念头纠缠着他，折磨着他，真如生了一种重病，虽用“艾灸眉头瓜喷鼻”的疗法，这病还是不肯离开他。末二语总结全篇，承认人世事有完有缺：完者，指“慷慨多奇节”的故人；缺者，指他自己。

    前人评语：陈廷焯《白雨斋词话》：“《贺新郎》一篇，梅村绝笔也。悲感万端，自怨自艾。千载下读其词，思其人，悲其遇，固与牧斋（钱谦益）不同，亦与芝麓（龚鼎孳）辈有别。”

    如梦令

    镇日莺愁燕懒，遍地落红谁管？睡起爇沉香，小饮碧螺春盌[7]。帘卷，帘卷，一任柳丝风软。

    此词写春日闺情。纪昀《四库提要》称伟业词“韵协宫商，感均顽艳”，把他比作柳永、秦观，即指此类小令而言。

    沁园春

    观潮[8]

    八月奔涛，千尺崔嵬，砉然欲惊[9]。似灵妃顾笑，神鱼进舞；冯夷击鼓，白马来迎[10]。伍相鸱夷，钱王羽箭，怒气强于十万兵[11]。峥嵘甚、讶雪山中断，银汉西倾。　孤舟铁笛风清，待万里乘槎问客星[12]。叹鲸鲵未翦，戈船满岸；蟾蜍正吐，歌管倾城[13]。狎浪儿童，横江士女，笑指渔翁一叶轻。谁知道，是观潮枚叟，论水庄生[14]。

    这是一首写钱塘江中秋节大潮汐的词。上片完全是景语，写得有声有色。下片感慨时事：一方面是鲸鲵未翦，戈船满岸，局势是那么紧张；一方面是蟾蜍正吐，歌管倾城，人们却在寻欢作乐。末语中的观潮枚叟、论水庄生，是指渔翁，也指作者自己。

    前人评语：陈廷焯《白雨斋词话》：“吴梅村词，虽非专长，然其高处有令人不可捉摸者，此亦身世之感使然。”又曰：“梅村高者，有与老坡神似处。”

    曹溶

    曹溶（1613——1685），字秋岳，一字洁躬，号倦圃，又号菜翁，浙江嘉兴人。崇祯十年（1637）进士，官御史。入清，官至户部侍郎。家富藏书，工诗词，开浙西词派的先河。有《静惕堂词》。

    满江红

    钱塘观潮[15]

    浪涌蓬莱，高飞撼、宋家宫阙[16]。谁荡激、灵胥一怒，惹冠冲发[17]。点点征帆都卸了，海门急鼓声初发。似万群、风马骤银鞍，争超越。　江妃笑[18]，堆成雪。鲛人舞[19]，圆如月。正危楼湍转，晚来愁绝。城上吴山遮不住，乱涛穿到严滩歇[20]。是英雄、未死报仇心，秋时节[21]。

    这也是一首钱塘江观潮的词。比较吴伟业《沁园春·观潮》词，两首互有短长。吴词上片写景甚佳，但结尾稍平。曹词以子胥贯串始终，突出一个“怒”字，“是英雄、未死报仇心”，是对上片“谁荡激、灵胥一怒”的回答。以造句来说，曹句“似万群、风马骤银鞍，争超越”比吴句“白马来迎”更有气势，而且形象更其鲜明。

    宋琬

    宋琬（1614——1673），字玉叔，号荔裳，一号无今，山东莱阳人。顺治四年（1647）进士，授户部主事。因事下狱三年。久之得白。寻起四川按察使。琬诗入杜、韩之室。有《安雅堂文集》及《二乡亭词》。

    蝶恋花

    旅月怀人

    月去疏帘才数尺。乌鹊惊飞，一片伤心白[22]。万里故人关塞隔，南楼谁弄梅花笛[23]？　蟋蟀灯前欺病客。清影徘徊，欲睡何由得？墙角芭蕉风瑟瑟，生憎遮掩窗儿黑[24]。

    这首词写一个病客的旅居生活，透露出作者惶惶不安的心情：就连蟋蟀也在欺侮他，芭蕉也在和他作对似的。谭献《箧中词》评这首词曰：“忧谗。”

    龚鼎孳

    龚鼎孳（1615——1673），字孝升，号芝麓，安徽合肥人。明崇祯七年（1634）进士，授兵科给事中。李自成入京师，授直指使。顺治初迫降，以原官起用。康熙间官至礼部尚书。卒谥端毅。与钱谦益、吴伟业并称“江左三大家”。有《香严词》，又名《定山堂诗馀》。

    贺新凉

    和曹实庵舍人赠柳叟敬亭[25]

    鹤发开元叟[26]。也来看、荆高市上，卖浆屠狗[27]。万里风霜吹短褐，游戏侯门趋走[28]。卿与我、周旋良久。绿鬓旧颜今改尽，叹婆娑、人似桓公柳[29]。空击碎，唾壶口。　江东折戟沉沙后[30]。过青溪、笛床烟月，泪珠盈斗。老矣耐烦如许事，且坐旗亭呼酒[31]。判残腊、销磨红友[32]。花压城南韦杜曲，问球场、马弰还能否[33]？斜日外，一回首。

    这是一首投赠之作。词一开头以荆轲、高渐离来比柳敬亭，说明柳也是一个流落江湖的慷慨悲歌之士。“卿与我、周旋良久”，写出二人曾有交情。如今回首前尘，颇多感慨：第一，是二人都老了，绿鬓变成了鹤发，行动像桓公柳那样摇摆；第二，是二人都经历了沧桑。下片的“折戟沉沙”，即写经过世变之后，想起从前的青溪笛床，不禁流泪。“老矣耐烦如许事”的事，不是小事，而是改朝易代的大事。龚鼎孳一身事明崇祯、李闯王、清顺治三朝，这内心的苦恼只有用“呼酒”来麻醉，用“红友”来排除。末尾再一次回顾少年时球场马弰之乐，在抚今追昔的感慨中结束了这首词。

    宋徵舆

    宋徵舆（1618——1667），字直方，一字辕文，江苏松江人。为诸生时，与陈子龙、李雯等倡几社，以古学相砥砺。顺治四年（1647）进士，官至副都御史。有《林屋诗文稿》、《海闾香词》。

    忆秦娥

    杨花

    黄金陌，茫茫十里春云白[34]。春云白，迷离满眼，江南江北。　来时无奈珠帘隔，去时著尽东风力。东风力，留他如梦，送他如客[35]。

    这首词哀杨花，也是自哀。谭献《箧中词》评这首词曰：“身世可怜。”

    徐灿

    徐灿，女词人，字湘，江苏苏州人。海宁陈之遴妻。之遴明崇祯进士，官中允。入清，官弘文院大学士，加少保。坐结党营私，以原官发辽阳居住。寻召还，以贿纳内监论斩，免死流徙，卒于徙所。灿善属文，并精书画。填词得北宋风格。有《拙政园诗馀》。

    踏莎行

    芳草才芽，梨花未雨，春魂已作天涯絮。晶帘宛转为谁垂？金衣飞上樱桃树[36]。　故国茫茫，扁舟何许？夕阳一片江流去。碧云犹叠旧山河[37]，月痕休到深深处。

    作者在“芳草才芽，梨花未雨”的早春季节，忆旧伤离，触景生情，颇多兴亡之感。

    唐多令

    感怀

    玉笛清秋[38]，红蕉露未收。晚香残、莫倚高楼。寒月多情怜远客，长伴我，滞幽州[39]。　小苑入边愁，金戈满旧游[40]。问五湖、那有扁舟[41]？梦里江声和泪咽，频洒向，故园流。

    这首词的第一个内容是思乡。她滞留幽州，念念不忘在苏州的故园。第二个内容是当时一些地区有兵戈之事，使她那乘扁舟浮五湖的梦想不能实现。朱孝臧为徐灿的《拙政园诗馀》题词云：“双飞翼，悔杀到瀛洲。词是易安人道韫，可堪伤逝又工愁？肠断塞垣秋。”

    毛奇龄

    毛奇龄（1623——1716），字大可，又名甡，字初晴，一字于一，又号齐于、秋晴、晚晴，别号河右，又号西河。浙江萧山人。清康熙十七年（1678）举博学鸿词，授翰林院检讨，预修《明史》。著书数百卷。工诗词，其小令学《花间》，兼有南朝乐府风味，在清初词家中，独开生面。有《西河全集》附《桂枝词》六卷。

    南柯子

    淮西客舍接得陈敬止书，有寄[42]

    驿馆吹芦叶，都亭舞柘枝[43]。相逢风雪满淮西。记得去年残烛照征衣。　曲水东流浅，盘山北望迷[44]。长安书远寄来稀，又是一年秋色到天涯[45]。

    这首词写羁旅中怀念京城友人。

    前人评语：谭献《箧中词》评这首词云：“北宋句法。”

    相见欢

    花前顾影粼粼[46]，水中人，水面残花片片绕人身。　私自整，红斜领，茜儿巾。却讶领间巾底刺花新[47]。

    这首词写一个妇女在水边照影，水面花片与人面交相辉映的动人镜头。这首词的艺术手法从温庭筠《菩萨蛮》“照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪”词中化出来。

    前人评语：陈廷焯《白雨斋词话》评毛词云：“西河经术湛深，而作诗却能谨守唐贤绳墨，词亦在五代、宋初之间；但造境未深，运思多巧；境不深尚可，思多巧则有伤大雅矣。”

    陈维崧

    陈维崧（1625——1682），字其年，号迦陵，江苏宜兴人。贞慧子。康熙十八年（1679）召试博学鸿词科，由诸生授检讨，纂修《明史》。越四年，卒于官。工词，或一日得数十首，统计小令、中调、长调共词一千六百二十九阕。有《湖海楼全集》。

    点绛唇

    夜宿临洺驿[48]

    晴髻离离，太行山势如蝌蚪[49]。稗花盈亩，一寸霜皮厚[50]。　赵魏燕韩，历历堪回首[51]。悲风吼，临洺驿口，黄叶中原走。

    作者以江南人而漫游北方，他夜宿临洺驿，突出地感到北地早寒的萧瑟景象。作者不用平写，他用眼前的稗花、黄叶、悲风以及如蝌蚪浮游的太行山势来烘托萧瑟，还用与临洺驿相近的历史古国————赵魏燕韩来衬托萧瑟。

    南乡子

    邢州道上作[52]

    秋色冷并刀[53]，一派酸风卷怒涛。并马三河年少客，粗豪，皂栎林中醉射雕[54]。　残酒忆荆高，燕赵悲歌事未消[55]。忆昨车声寒易水，今朝，慷慨还过豫让桥[56]。

    这首词是作者在邢州道上的怀古之作。作者与三河少年，在那战国时荆轲、高渐离等活动过的地方，一起驰马射雕。酒馀豪气，跃然纸上。

    醉落魄

    咏鹰

    寒山几堵，风低削碎中原路[57]。秋空一碧无今古。醉袒貂裘，略记寻呼处[58]。　男儿身手和谁赌？老来猛气还轩举[59]。人间多少闲狐兔，月黑沙黄，此际偏思汝[60]。

    此词以狡狐狡兔，比类小人，指望猛鹰来打击它们。陈廷焯《白雨斋词话》评此词云：“声色俱厉，较杜陵‘安得尔辈开其群，驱出六合枭鸾分’之句，更为激烈。”

    虞美人

    无聊

    无聊笑捻花枝说，处处鹃啼血[61]。好花须映好楼台，休傍秦关蜀栈战场开[62]。　倚楼极目添愁绪，更对东风语。好风休簸战旗红，早送鲥鱼如雪过江东[63]。

    这首词希望好花不要开傍战场，希望好风不要簸摇战旗，与杜甫《洗兵马》中的“安得壮士挽天河，净洗甲兵长不用”的用意相同。

    好事近

    夏日史蘧庵先生招饮，即用先生喜予归自吴阊过访原韵[64]

    分手柳花天，雪向晴窗飘落[65]。转眼葵肌初绣，又红欹栏角[66]。　别来世事一番新，只吾徒犹昨[67]。话到英雄失路，忽凉风索索[68]。

    这首词的重点在下片。“只吾徒犹昨”，如同杜甫的“诸公衮衮登台省，广文先生官独冷”那样，是怀才不遇者的牢骚。末二语尤是名句。

    清平乐

    夜饮友人别馆，听年少弹三弦[69]

    檐前雨罢，一阵凄凉话。城上老乌声哑哑，街鼓已经三打。　漫劳醉墨纱笼，且娱别院歌钟[70]。怪底烛花怒裂，小楼吼起霜风[71]。

    满江红

    秋日经信陵君祠[72]

    席帽聊萧，偶经过、信陵祠下[73]。正满目、荒台败叶，东京客舍[74]。九月惊风将落帽[75]，半廊细雨时飘瓦。桕初红、偏向坏墙边，离披打。　今古事，堪悲诧。身世恨，从牵惹[76]。倘君而尚在，定怜余也。我讵不如毛薛辈，君宁甘与原尝亚[77]？叹侯嬴、老泪苦无多，如铅泻[78]。

    这首词也是作者借怀古抒发自己怀才不遇的感慨。上片的“席帽聊萧”、“荒台败叶”到“细雨飘瓦”，渲染出一个凄凉萧索的境界。下片“我讵不如毛薛辈”，既是自负的话，也是感慨知遇的难得。侯嬴为何老泪如铅泻？他的泪是为感激信陵君的知遇之恩而流的。而作者的信陵君在哪里呢？这正是他用一个“叹”字的原因。

    前人评语：陈廷焯《白雨斋词话》：“慨当以慷，不嫌自负。如此吊古，可谓神交冥漠。”

    夜游宫

    秋怀四首之一

    一派明云荐爽，秋不住、碧空中响[79]。如此江山徒莽苍。伯符耶？寄奴耶？嗟已往[80]。　十载羞厮养，孤负煞、长头大颡[81]。思与骑奴游上党[82]。趁秋晴，蹠莲花，西岳掌[83]。

    维崧弟宗石序维崧词集云：“方伯兄少时，值家门鼎盛，意气横逸，……迨中更颠沛，饥驱四方。”写这首词时，维崧正在北方旅游。“十载羞厮养，孤负煞、长头大颡。”他自念功名事业还没有成就，借古人伯符、寄奴、贾逵等，来抒发自己郁郁不得志的怀抱。陈廷焯《白雨斋词话》评他的《秋怀四首》云：“字字精悍，正如干将出匣，寒光逼人。”

    念奴娇

    读屈翁山诗，有作[84]

    灵均苗裔，羡十年学道，匡庐山下[85]。忽听帘泉豗冷瀑，豪气轶于生马[86]。亟跳三边，横穿九塞，开口谈王霸[87]。军中毬猎，醉从诸将游射。　提罢匕首入秦，不禁忍俊，缥缈思登华[88]。白帝祠边三尺雪，正值玉姜思嫁[89]。笑把岳莲，乱抛博箭，调弄如花者[90]。归而偕隐，白羊瑶岛同跨[91]。

    这首词上片概括地描绘屈翁山不平凡的生平，他由匡庐学道而出山奔走，遍游海内，北上雁门，西入秦关，由文而武，习毬猎骑射，谈王霸之业，目的只有一个，图谋恢复明祚。关于这一点，陈维崧是不敢明写的。下片写翁山在山西雁门娶华姜，归而偕隐的一段韵事。翁山有《从塞上偕内子华姜南还》绝句：“一声鸡唱整衣裳，眉黛沾残子夜霜。行到白门春色满，梅花为尔点新妆。”可作这首词下片的补充。

    贺新郎

    赠苏昆生。苏，固始人，南曲为当今第一。曾与说书叟柳敬亭同客左宁南幕下，梅村先生为赋《楚两生行》[92]。

    吴苑春如绣。笑野老、花颠酒恼，百无不有[93]。沦落平生知己少，除却吹箫屠狗。算此外、谁欤吾友[94]？忽听一声河满子，也非关、泪湿青衫透。是鹃血，凝罗袖[95]。　武昌万叠戈船吼。记当日、征帆一片，乱遮樊口[96]。隐隐柁楼歌吹响，月下六军搔首。正乌鹊、南飞时候[97]。今日华清风景换，剩凄凉、鹤发开元叟[98]。我亦是，中年后。

    上片是沦落半生的苏昆生的一个生动的剪影。开头用“吴苑春如绣”来反衬苏昆生的寂寞与凄凉。自左良玉一死，世上谁是知己？剩下的只有“花颠”、“酒狂”和“吹箫”、“屠狗”之徒了。用“鹃血”结束上片，是在苏昆生剪影上最后加上浓重的一笔。下片回顾左良玉当时军容甚盛，声势煊赫。“六军搔首”到“乌鹊南飞”二句，隐喻左良玉之败亡。从此“华清景换”，苏昆生成了“鹤发开元叟”了。“我亦是，中年后”二句，陈维崧写出自己的悲哀。正如白居易诗所说：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”呢！

    夏初临

    本意

    中酒心情，拆绵时节，瞢腾刚送春归[99]。一亩池塘，绿荫浓触帘衣。柳花搅乱晴晖。更画梁、玉翦交飞[100]。贩茶船重，挑笋人忙，山市成围。　蓦然却想，三十年前，铜驼恨积，金谷人稀[101]。划残竹粉[102]，旧愁写向阑西。惆怅移时。镇无聊、掐损蔷薇。许谁知？细柳新蒲，都付鹃啼[103]。

    这首词上片以写初夏景色为主。到“贩茶船重”三句，视野放大，镜头从缃帘画梁移向劳动场地，从文人墨客移向劳动人民，而后者在词中占一席地，向来少见。下片抒发作者对三十年前的故国之思。

    前人评语：谭献《箧中词》评这首词云：“故家乔木，语自不同。”

    庆春泽

    春影

    已近花朝，未过春社，小楼尽日沉沉[104]。暝色连朝[105]，江南倦客难禁。门前绿水昏如梦，粉云遮、失却遥岑[106]。恁湔裙、不到溪边，佳约空寻[107]。　年时却是莺花候，正黄归柳靥，红入桃心[108]。舞扇歌衫，参差十里园林。东风吹织丝丝满[109]，做半寒半暖光阴。问何时、日上花梢，细弄鸣禽？

    这首词描写初春景色。陈维崧词学辛弃疾，风格豪放。而这首《庆春泽》却写得婉约动人，由此可见陈词如同辛词一样，其风格是多种多样的。

    贺新郎

    纤夫词[110]

    战舰排江口。正天边、真王拜印，蛟螭蟠钮[111]。征发櫂船郎十万，列郡风驰雨骤。叹闾左、骚然鸡狗[112]。里正前团催后保，尽累累、锁系空仓后[113]。捽头去，敢摇手[114]。　稻花恰称霜天秀[115]。有丁男、临歧诀绝，草间病妇。此去三江牵百丈，雪浪排樯夜吼。背耐得、土牛鞭否[116]？好倚后园枫树下，向丛祠、亟倩巫浇酒。神佑我，归田亩[117]。

    清朝初年，为了征服南方各民族的反抗，曾发动了几次大规模的军事行动。此词所反映的“纤夫”事件，只是这种军事行动中的一个组成部分而已。顺治九年（1652），清廷派亲王尼堪率十万精兵南下，与占领湖南的李定国军战于衡州。这时陈维崧已二十七岁，当能目击其时南方人民所遭受的深重苦难。但在异族统治者的严酷统治下，他不得不用“真王”来比拟亲王，不得不用“天边”来比拟清朝的都城————北京。隐约其辞，以避祸殃。虽然如此，他这首词仍然写得有声有色，与杜甫的《石壕吏》相似。上片开头三句写真王拜印的大场面，与下片丁男病妇诀别时的凄惨情景形成鲜明的对照。十万个壮丁被抓走，郡县里闾被搞得鸡犬不宁，这是对抓丁事件的总写。那个从前团催到后保的里正，和杜诗中“有吏夜捉人”的石壕吏，是同样的凶狠和残酷。下片写丁男与病妇的生离死别，是特写镜头。当此晚稻扬花的秋天，田间农活正忙。而丈夫被抓走，留下病妇，她将何以为生？“此去三江牵百丈”到“背耐得土牛鞭否”三句，当是病妇的话。她忘记了自己的病，只是担忧丈夫此去作纤夫，背上少不得要挨鞭子。“好倚后园枫树下”到结尾共四句，当是丈夫叮咛妻子的话。他在走投无路的苦恼情况下，只有求神保佑早归田亩。他被逼得去求神拜鬼，这正是对当时统治者的控诉。

    前人评语：蒋景祁《陈检讨词钞序》：“读先生之词者，以为苏、辛可，以为周、秦可，以为温、韦可，以为左、国、史、汉、唐、宋诸家之文亦可。盖既具什伯众人之才，而又笃志好古，取裁非一体，造就非一诣，豪情艳趍，触绪纷起，而要皆含咀酝酿而后出，以故履其阈，赏心洞目，接应不暇；探其奥，乃不觉晦明风雨之真移我情，噫其至矣！”

    谭献《箧中词》：“锡鬯、其年出，而本朝词派始成。顾朱伤于碎，陈厌其率，流弊亦百年而渐变。锡鬯情深，其年笔重，固后人所难到。嘉庆以前，为二家牢笼者十居七八。”

    陈廷焯《白雨斋词话》：“国初词家，断以迦陵为巨擘。后人每好扬朱而抑陈，以为竹垞独得南宋真脉。呜呼！彼岂真知有南宋哉？庸耳俗目，不值一笑也。迦陵词气魄绝大，骨力绝遒，填词之富，古今无两。只是一发无馀，不及稼轩之浑厚沉郁。然在国初诸老中，不得不推为大手笔。”“迦陵词沉雄俊爽，论其气魄，古今无敌手。若能加以浑厚沉郁，便可突过苏、辛，独步千古，惜哉！蹈扬湖海，一发无馀，是其年短处；然其长处亦在此。盖偏至之诣，至于绝后空前，亦令人望而却走，其年亦人杰矣哉。其年诸短调，波澜壮阔，气象万千，是何神勇。”

    许缵曾

    许缵曾（1627——？），字孝修，一字孝达，号悟西，又号鹤沙，江苏上海人。顺治六年（1649）进士，改庶吉士，授翰林院检讨，官至云南按察使。有《宝纶堂集》附词。

    鹊桥仙

    七夕

    云疏月淡，乌慵鹊倦，望里双星缥缈[118]。人间夜夜共罗帏，只可惜、年华易老。　经秋别恨，霎时欢会，应怯金鸡催晓[119]。算来若不隔银河，怎见得、相逢更好。

    这是一首写七夕牛女相会的词。一般的见解，都认为他们无端被一道银河隔开，是件憾事。许缵曾却认为，正因为隔着一道银河，使他们一年一度的相逢更加值得珍惜。秦观《鹊桥仙》七夕词“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，也是别出新意。

    朱彝尊

    朱彝尊（1629——1709），字锡鬯（chànɡ畅），号竹垞（chá茶），又号金风亭长、舫，晚称小长芦钓师。浙江嘉兴人。清康熙十八年（1679）举博学鸿词，授检讨，寻入直南书房，曾参加纂修《明史》。博通经史，擅长诗词古文。词宗姜夔、张炎，风格清丽，为浙派词的创始者。所作咏物词和集句词，偏重形式。有《曝书亭集》等。

    卖花声

    雨花台[120]

    衰柳白门湾，潮打城还[121]。小长干接大长干[122]。歌板酒旗零落尽，剩有渔竿。　秋草六朝寒，花雨空坛[123]。更无人处一凭阑。燕子斜阳来又去[124]，如此江山！

    这首词是作者游览雨花台的吊古伤今之作，是一首名作。雨花台所在地的南京，不仅是六朝的都会，明朝的开国皇帝明太祖和明末的福王也曾以南京为都城。作者生在明清易代之际，游雨花台不禁有所枨触。词中写到：繁华的都市荒凉了，歌板酒旗零落了，雨花台成为空坛了，贵族大家的燕子飞到寻常老百姓家中去了。特别是末二句：“燕子斜阳来又去，如此江山！”是全首词中的警句。这二句运用唐人诗意，写出作者对时移境迁而江山依旧的沧桑兴亡之感。《卖花声》即《浪淘沙》。五代李后主的“独自莫凭栏，无限江山”，也是《浪淘沙》。前代词家用《浪淘沙》词牌而写得雄健的，比较少见。朱彝尊这首词却写得笔力遒劲，声调健朗，在艺术性方面有其独到之处。

    桂殿秋

    思往事，渡江干[125]。青蛾低映越山看[126]。共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒[127]。

    这是一首情词。世传朱彝尊《风怀二百韵》，为其妻妹冯寿常作。词论家谓：“共眠一舸听秋雨，小簟轻衾各自寒”二句，抵得上《风怀二百韵》。况周颐《蕙风词话》载：“或问国朝词人，当以谁氏为冠？再三审度，举金风亭长（朱彝尊号）对。问佳构奚若？举《捣练子》（即《桂殿秋》）云云。”

    冒广生《小三吾亭词话》：“世传竹垞《风怀二百韵》为其妻妹作，其实《静志居琴趣》一卷，皆《风怀》注脚也。竹垞年十七，娶于冯。冯孺人名福贞，字海媛，少竹垞一岁。冯夫人之妹名寿常，字静志，少竹垞七岁。曩闻外祖周季贶先生言：十五六年前，曾见太仓某家藏一簪，簪刻‘寿常’二字，因悟《洞仙歌》词云：金簪二寸短，留结殷勤，铸就偏名有谁认？盖真有本事也。”《清词玉屑》卷七亦记有《风怀诗》事。

    消息

    度雁门关[128]

    千里重关，凭谁踏遍，雁衔芦处[129]？乱水滹沱，层霄冰雪，鸟道连句注[130]。画角吹愁[131]，黄沙拂面，犹有行人来去。问长涂、斜阳瘦马，又穿入，离亭树[132]。　猿臂将军，鸦儿节度，说尽英雄难据[133]。窃国真王，论功醉尉，世事都如许[134]！有限春衣，无多山店，酹酒徒成虚语[135]！垂杨老，东风不管，雨丝烟絮。

    上片写雁门关险要形势和景色。“画角吹愁，黄沙拂面，犹有行人来去”三句是边塞风光的很好写照。下片一开始即提出李广和李克用这两个驰名雁门关一带的历史人物，当年是何等英雄，但终于成了古人！“窃国真王”隐指李克用，“论功醉尉”明指李广，“世事都如许”说明种种世态，不禁感慨系之！“有限春衣”三句说明作者的萧条旅况。接着在“东风不管”、“垂杨老”三句中收束全词，颇有含蓄蕴藉之致。这首词的艺术特点是属对工整，“乱水滹沱”、“层霄冰雪”是一对；“画角吹愁”、“黄沙拂面”又是一对；下片“猿臂将军”、“鸦儿节制”是一对；“窃国真王”、“论功醉尉”是一对；“有限春衣”、“无多山店”又是一对。此外，一句中的“斜阳”、“瘦马”，“雨丝”、“烟絮”也是对。对是中国诗词独具的特色。这许多对在作者笔下自由地供驱使，说明作者的学力和才气！

    蝶恋花

    重游晋祠题壁[136]

    十里浮岚山远近。小雨初收，最喜春沙软。又是天涯芳草遍，年年汾水看归雁[137]。　系马青松犹在眼。胜地重来，暗记韶华变。依旧纷纷凉月满，照人独上溪桥畔。

    迈陂塘

    题其年填词图[138]

    擅词场、飞扬跋扈，前身可是青兕[139]？风烟一壑家阳羡，最好竹山乡里[140]。携砚几，坐罨画溪阴[141]，袅袅珠藤翠。人生快意，但紫笋烹泉，银筝侑酒，此外总闲事[142]。　空中语，想出空中姝丽，图来菱角双髻[143]。乐章琴趣三千调，作者古今能几[144]？团扇底，也直得尊前，记曲呼娘子[145]。旗亭药市，听江北江南，歌尘到处，柳下井华水[146]。

    这是一首题陈维崧填词图的词。陈维崧在清初词坛上以豪放词风而独树一帜。与他同时的朱彝尊说他“擅词场、飞扬跋扈，前身可是青兕”？晚清的朱孝臧说他“跋扈颇参青兕意”，都说明他的词风与辛弃疾有相似处。谭献说：“锡鬯、其年出，而本朝（清）词派始成。”说明陈维崧在清代词史上的重要地位。

    这首词接着写填词图中的所见：它包括词家故乡阳羡的水光藤翠，以及侍女烹泉、歌姬侑酒等等图象。词作者朱彝尊以其传统士大夫的情趣，对这些享受特别欣赏。他认为：吟啸林泉，诗酒风流，是人生快意事，其馀都无足轻重。乐章二句，说明陈维崧填词之富，古今罕见。结尾以“凡有井水之处，即能歌柳词”为比，说明陈维崧词在江北江南的广泛影响。

    解珮令

    自题词集

    十年磨剑，五陵结客，把平生、涕泪都飘尽[147]。老去填词，一半是、空中传恨。几曾围、燕钗蝉鬓[148]？　不师秦七，不师黄九，倚新声、玉田差近[149]。落拓江湖，且分付、歌筵红粉[150]。料封侯、白头无分！

    这首自题词集的词，上片有两个内容：一说自己在事业、交友方面的失意遭遇；二说自己填词为了书愁传恨，不像达官贵人那样，身边有许多燕钗、蝉鬓围绕着。下片也有两个内容：一说在填词风格方面，不学秦观的柔婉，也不学黄庭坚的奇崛，却与张炎《词源》中提出的“清空”的宗旨差近；二写自己落拓江湖，“分付歌筵红粉”，与辛弃疾的“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪”句，同一用意。结语与上片“把平生、涕泪都飘尽”照应，结构严密。

    忆少年

    飞花时节，垂杨巷陌，东风庭院。重帘尚如昔，但窥帘人远[151]。　叶底歌莺梁上燕，一声声、伴人幽怨。相思了无益，悔当初相见[152]。

    南楼令

    疏雨过轻尘，圆莎结翠茵，惹红襟乳燕来频[153]。乍暖乍寒花事了，留不住，塞垣春[154]。　归梦苦难真，别离情更亲，恨天涯芳信无因。欲话去年今日事，能几个，去年人[155]？

    长亭怨慢

    雁

    结多少、悲秋俦侣，特地年年，北风吹度[156]。紫塞门孤，金河月冷，恨谁诉[157]？回汀枉渚[158]，也只恋江南住。随意落平沙，巧排作、参差筝柱[159]。　别浦[160]，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。一绳云杪，看字字悬针垂露[161]。渐敧斜、无力低飘，正目送、碧罗天暮[162]。写不了相思，又蘸凉波飞去[163]。

    这首词中的“紫塞门孤”、“金河月冷”和“无力低飘”等句，是写雁在环境压力下的挣扎。“惊移莫定，应怯败荷疏雨”，是写雁的惶惶惊惧的心情。借咏物来抒发自己的感慨，是词人们常用的手法。苏轼《卜算子》写孤鸿：“惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”是一例。辛弃疾《木兰花慢》“目断秋霄落雁，醉来时响空弦”又是一例。

    前人评语：陈廷焯《白雨斋词话》：“感慨身世，以凄切之情，发哀婉之调，既悲凉，又忠厚，是竹垞直逼玉田之作，集中亦不多见。”“竹垞词疏中有密，独出冠时，微少沉厚之意。”“《江湖载酒集》洒落有致，《茶烟阁体物集》组织甚工，《蕃锦集》运用成语，别具匠心，然皆无甚大过人处。惟《静志居琴趣》一卷，尽扫陈言，独出机杼。艳词有此，非独晏、欧所不能，即李后主、牛松卿亦未尝梦见，真古今绝构也，惜托体未为大雅。”“《静志居琴趣》一卷，生香真色，得未曾有！前后次序，略可意会，不必穿凿求之。”

    彭孙遹

    彭孙遹（1631——1700），字骏孙，号羡门，又号金粟山人，浙江海盐人。清顺治十九年（1659）进士。康熙十八年（1679）召试博学鸿词，以第一人授编修。历官吏部左侍郎，兼掌院学士。工诗，尤善填词，为王士禛所推重。有《松桂堂集》、《延露词》等。其词多写艳情，特工小令。严秋水云其小词：“啼香怨粉，怯月凄花，不减南唐风格。”（《清代词学概论》引）

    朱孝臧称他是“吹气如兰彭十郎”。

    临江仙

    遣信

    青琐馀烟犹在握，几年香冷巾篝[164]。此生为客几时休？殷勤江上鲤[165]，清泪湿书邮。　欲向镜中扶柳鬓，鬓丝知为谁秋[166]？春阴漠漠锁层楼。斜阳如弱水，只管向西流[167]。

    这首词写离愁别恨。“此生为客几时休？”“鬓丝知为谁秋？”说明被他怀念的那个人，是在遥远的地方。“斜阳如弱水，只管向西流”，形象地说明时间在离愁中流逝了。

    柳梢青

    感事

    何事沉吟？小窗斜日，立遍春阴。翠袖天寒，青衫人老，一样伤心[168]。　十年旧事重寻，回首处、山高水深。两点眉峰，半分腰带，憔悴而今[169]。

    这首词塑造了一个迟暮美人的形象。她被冷落了。她想追回十年前的幸福，已是不可复得。颜色憔悴，腰肢瘦损，她是多么寂寞和伤心呵！词写得含蓄委婉。谭献评这首词云：“不嫌太尽。”

    生查子

    旅夜

    薄醉不成乡，转觉春寒重[170]。鸳枕有谁同，夜夜和愁共。　梦好却如真，事往翻如梦。起立悄无言，残月生西弄[171]。

    此词上片四句写梦前。下片前二句写梦，后二句写梦醒。“梦好却如真，事往翻如梦”，这种句法诗词中屡用之，如晚唐诗人李商隐的“回肠九叠后，犹有剩回肠”，“地宽楼已迥，人更迥于楼”之类。

    吴兆骞

    吴兆骞（1631——1684），字汉槎，江苏吴江人。顺治十四年（1657）举人。以科场案流放宁古塔二十馀年。其诗词多写塞外景色和怀念故乡亲旧的哀怨，于凄清中有豪放之致。有《秋笳集》。

    念奴娇

    家信至有感

    牧羝沙碛。待风鬟、唤作雨工行雨[172]。不是垂虹亭子上，休盼绿杨烟缕[173]。白苇烧残，黄榆吹落，也算相思树[174]。空题裂帛[175]，迢迢南北无路。　消受水驿山程，镫昏被冷，梦里偏叨絮[176]。儿女心肠英雄泪，抵死偏萦离绪。锦字闺中，琼枝海上，辛苦随穷戍[177]。柴车冰雪，七香金犊何处[178]？

    此词是接到家信时的思家之作。上片有三个内容：第一，以在冰天雪地中牧羝十九年的苏武来自况，说明作者流戍的宁古塔也是绝域苦寒之地。《研堂见闻杂记》：“宁古塔在辽东极北，去京师七八千里，其地重冰积雪，非复世界。”《三冈识略》：“宁古塔近鱼皮岛，无庐舍，掘地为屋以居。……或曰：‘此即昔之五国城也’。”旧城即今黑龙江省宁安县。第二，以寒冷荒凉的宁古塔和故乡垂虹亭的垂杨烟缕作对比。“待风鬟、唤作雨工行雨”句，说明处于冰雪严寒之地的流戍者，多么想念那“雨足郊原草木柔”的江南景色！白苇、黄榆和相思树又是一个对比。而且从相思树上，很自然地从自然景物的描写过渡到家信和思家的主题上来。“迢迢南北无路”，说明通信之不易。正如晏殊诗所云：“鱼书欲寄何由达？水远山长处处同。”下片叙相思之苦：在灯昏被冷的夜里，梦魂飞越千山万水，和妻子叨叨不绝地诉说离情别绪。“锦字闺中”三句，写夫妻远别，妻如织锦回文的苏若兰：自己随穷戍者来到边塞，好比生在昆仑流沙之滨的琼枝。末二句谓自己在戍所，所见只有柴车冰雪，而妻子乘的七香车在哪里呢？

    吴文柔

    吴文柔，女词人，字昭质，江苏吴江人。吴兆骞妹，杨焯妻。有《桐听词》。

    谒金门

    寄汉槎兄塞外[179]

    情恻恻，谁遣雁行南北[180]？惨淡云迷关塞黑[181]，那知春草色？　细雨花飞绣陌，又是去年寒食[182]。啼断子规无气力，欲归归未得。

    此首是女词人吴文柔怀念她哥哥吴兆骞的作品。她哥哥犹如离行的孤雁，飞向“那知春草色”的塞外。兄妹生别，恻恻伤情。在“雁行南北”上加“谁遣”两字，女词人的指责矛头直对准满清统治者。吴兆骞以一江南乡闱举子，仅因牵连顺治十四年科场作弊之案，而远戍离京师几千里地的宁古塔，甚且连及父母妻子，清廷在科场案中用法之重，为历代所少有。而女词人的大胆敢言，亦为历代所少有。

    董元恺

    董元恺（？——1687），字舜民，号子康，江苏苏州人。顺治十七年（1660）举人。有《苍梧词》十二卷。

    浪淘沙

    七夕

    新月一弓弯，乌鹊桥环，云缥缈度银湾[183]。天上恐无莲漏滴[184]，忘却更残。　莫为见时难，锦泪潸潸[185]。有人犹自独凭阑。如果一年真一度，还胜人间。

    此词上片叙牛女相会。下片说：不要因为一年只相会一次而流泪不止，人间的牛女还有连一年一次的欢会都没有呢。

    米汉雯

    米汉雯，字紫来，号秀岩，河北大兴人。米万锺之孙。顺治十八年（1661）进士，历知长葛、建昌二县。康熙十八年举博学鸿词，授翰林院编修，官至侍讲学士。好学工诗。书画承其家法，时称“小米”。有《始存词》。

    满江红

    易水吊古[186]

    击筑遗墟，觅故垒、尽成陈迹[187]。想当日、停杯西发，壮怀辟易[188]。惨淡徵声歌已杳，潺湲易水寒犹昔[189]。念燕丹、岂乐蹈危机，他无策[190]。　於期颈，空函赤[191]。夫人匕，成虚掷[192]。笑舞阳竖子，何堪争烈[193]。永诀直应毛发竖，密谋何用衣冠白[194]？叹一般、有志事无成，沙中客[195]。

    这不仅是一首易水吊古的词，作者还对荆轲入秦事件有所评论。他认为：燕丹派荆轲入秦，是一次“蹈危机”的行动。燕丹不是乐于蹈危机，实在因为燕国和秦国实力悬殊太大，燕丹除了派荆轲入秦以外，别无其他妙策。作者还认为：荆轲入秦是秘密行动，何用满座人着白衣冠来送行？这评论比起“满座衣冠如雪”等一般咏叹的句子，意思高出一层。此外，作者还评价了这案件中的几个人物：他认为樊於期白白献出自己的脑袋，没有收到效果。他惋惜徐夫人匕首成为虚掷，言外之意，是批评荆轲剑术不精。作者特别不满秦舞阳的临危振惧，骂他为竖子！最后，作者以博浪椎来作结，对同样“有志事无成”的张良和荆轲，不禁发一浩叹。

    王士禛

    王士禛（1634——1711），字贻上，号阮亭，别号渔洋山人，山东新城人。顺治十五年（1658）举会试。官至刑部尚书。谥文简。论诗创神韵说。他的诗词也以神韵为主，在当时负盛名，影响很大。晚岁名位愈高，海内能诗者，几无不出其门下。主持风雅，近五十年。有《带经堂全集》。其选本《精华录》风行一代。

    浣溪沙（二首）

    出镇淮门，循小秦淮折而北[196]。陂岸起伏多态，竹木蓊郁，清流映带，人家多因水为园。亭榭溪堂，幽窈而明瑟，颇尽四时之美。拏小艇循河西北行，林木尽处，有桥宛然，如垂虹下饮于涧，又如丽人靓妆袨服，流照明镜中，所谓红桥也[197]。游人登平山堂，率至法海寺[198]，舍舟而陆，径必出红桥下。桥四面皆人家荷塘，六七月间，菡萏作花[199]，香闻数里。青帘白舫，络绎如织，良谓胜游矣。予数往来北郭，必过红桥，顾而乐之。登桥四望，忽复徘徊感叹。当哀乐之交乘于中，往往不能自喻其故。王谢冶城之语，景晏牛山之悲，今之视昔，亦有然耶[200]？壬寅季夏之望，与箨庵、茶村、伯玑诸子，偶然漾舟，酒阑兴极，援笔成小词二章[201]，诸子倚而和之，箨庵继成一章，予亦属和。嗟夫，丝竹陶写，何必中年？山水清音，自成佳话[202]。予与诸子聚散不恒，良会未易遘，而红桥之名，或反因诸子而得传于后世，增怀古凭吊者之徘徊感叹，如予今日，未可知也。

    一

    北郭青溪一带流，红桥风物眼中秋。绿杨城郭是扬州。　西望雷塘何处是？香魂零落使人愁。澹烟芳草旧迷楼[203]。

    二

    白鸟朱荷引画桡[204]，垂杨影里见红桥。欲寻往事已魂销。　遥指平山山外路，断鸿无数水迢迢。新愁分付广陵潮[205]。

    这两首词写扬州红桥一带的美丽风景。“绿杨城郭是扬州”，为传诵名句。朱孝臧的《望江南》云：“消魂极，绝代阮亭诗。见说绿杨城郭畔，游人争唱冶春词。把笔尽凄迷。”

    蝶恋花

    和漱玉词[206]

    凉夜沉沉花漏冻，欹枕无眠，渐觉荒鸡动[207]。此际闲愁郎不共，月移窗罅春寒重[208]。　忆共锦裯无半缝，郎似桐花，妾似桐花凤[209]。往事迢迢徒入梦，银筝断绝连珠弄[210]。

    这是一首艳词。谭献评为“深于梁、陈”。梁、陈的“宫体”是专写女人情态、颜色的艳诗。

    点绛唇

    春词

    水满春塘，柳绵又蘸黄金缕[211]。燕儿来去，阵阵梨花雨。　情似黄丝[212]，历乱难成绪。凝眸处，白红树，不见西洲路[213]。

    唐允甲《衍波词序》谓“贻上束其鸿博淹雅之才，作为花间隽语，极哀艳之深情，穷倩盼之逸趣”。即指此类小令而言。

    曹贞吉

    曹贞吉（1634——1698），字升六，号实庵，山东安丘人。康熙三年（1664）进士，曾官礼部郎中。以疾辞湖广学政归里。未得卒年。其词以怀古、咏物诸篇，为当时所推重。其论词有云：“离而得合，乃为大家。若优孟衣冠，天壤间只生古人已足，何用有我？”故其词宁为创，不为述，宁失之粗豪，不为闺襜靡曼之音。有《珂雪词》。朱孝臧题其词集云：“《留客住》，绝调鹧鸪篇。脱尽词流芗泽习，相高秋气对南山，骎度《衍波》前。”（《彊村语业》）

    留客住

    鹧鸪[214]

    瘴云苦！遍五溪、沙明水碧，声声不断，只劝行人休去[215]。行人今古如织，正复何事关卿，频寄语。空祠废驿，便征衫湿尽，马蹄难驻。　风更雨，一发中原，杳无望处[216]。万里炎荒，遮莫摧残毛羽[217]。记否越王春殿，宫女如花，只今惟剩汝[218]？子规声续，想江深月黑，低头臣甫[219]。

    这首《留客住》是名作。词中通过五溪鹧鸪的声声啼叫，和那“风更雨，一发中原，杳无望处”等句，作者寄托了深沉的“投荒念乱之感”（谭献评语）。结语“低头臣甫”等句，则又透露作者的故国之思。按杜甫《杜鹃》诗注云：“望帝（传说杜鹃为望帝之魂所化）禅位于开明而自隐于西山，与明皇幸蜀而内禅于肃宗，其事略同。此诗及《杜鹃行》皆为上皇而作，殆近之矣。”

    蝶恋花（十二首选一首）

    读《六一集》十二月鼓子词，嫌其过于富丽[220]。吾辈为之，正不妨作酸馅语耳[221]。闲中试笔，即以故乡风物谱之。

    五月黄云全覆地。打麦场中，咿轧声齐起[222]。野老讴歌天籁耳，那能略辨宫商字[223]？　屋角槐阴耽美睡。梦到华胥，蝴蝶翩翩矣[224]。客至夕阳留薄醉，冷淘饦馎穷家计[225]。

    此词上片写农村麦子丰收的情景。打麦场上，有打麦、碾麦、扬麦、装麦各种各样农活中发出的声音；因为是丰年，野老们都高兴得唱起歌来；这种种声音，交织成一曲欢乐的丰收大合奏。下片写作者自己村居的生活，颇为悠闲自得，与上片的紧张劳动成为鲜明的对照。

    百字令

    咏史

    田光老矣，笑燕丹宾客、都无人物[226]。马角乌头千载恨，匕首匣中如雪[227]。落日苍凉，羽声慷慨，壮士冲冠发[228]。咄哉孺子，武阳色怒而白[229]。　试问击筑渐离，此时安在，何不同车发？负剑祖龙惊掣袖，六尺屏风堪越[230]。贯日长虹，绕身铜柱，天意留秦劫[231]。萧萧易水，至今犹为呜咽。

    这首咏史词与米汉雯《满江红·易水吊古》观点大致相同：他们都同情荆轲，并为荆轲的失败而感到惋惜。曹贞吉此词也呵叱秦舞阳，同时责问高渐离何不同车入秦，做荆轲的助手？“天意留秦劫”，是对荆轲失败的无可奈何的结论。

    满庭芳

    和人潼关[232]

    太华垂旒，黄河喷雪，咸秦百二重城[233]。危楼千尺，刁斗静无声[234]。落日红旗半卷，秋风急、牧马悲鸣。闲凭吊，兴亡满眼，衰草汉诸陵[235]。　泥丸封未得，渔阳鼙鼓，响入华清[236]。早平安烽火，不到西京[237]。自古王公设险，终难恃、带砺之形[238]。何年月，铲平斥堠，如掌看春耕[239]？

    潼关是秦中的锁钥。上片从潼关险要形势写到“衰草汉诸陵”，抒发其对史事的兴亡之感。下片转入对唐代史事的咏叹。意思是：光凭山河关隘的险要形势是不可靠的，安禄山不是反到长安把玄宗、贵妃都赶出华清宫了吗？结数语是“洗兵马”的意思，希望大地没有干戈征战，老百姓得以耕种生产，安居乐业。

    前人评语：王炜《珂雪词序》：“珂雪词骯髒磊落，雄浑苍茫，是其本色。而语多奇气，惝恍傲睨，有不可一世之意。至其珠圆玉润，迷离哀怨，于缠绵款至中自具潇洒出尘之致，绚烂极而平淡生，不事雕锼，俱成妙诣。”

    陈廷焯《白雨斋词话》：“珂雪词在国初诸老中，最为大雅，才力不逮朱、陈，而取径较正。国朝不乏词家，《四库》独收珂雪，良有以也。”

    李良年

    李良年（1635——1694），字武曾，浙江嘉兴人。少与朱彝尊齐名。康熙中以国子生召试鸿博。有《秋锦山房集》。

    柳梢青

    怀友人，在白下[240]

    春事闲探，月斜风细，叶叶轻帆。燕子来时，梅花落尽，人在江南。　晚来何处停骖？携手处王孙旧谙[241]。白下残钟，青溪远笛，今夜难堪。

    顾贞观

    顾贞观（1637——1714），字华峰，号梁汾，江苏无锡人。康熙五年（1666）顺天举人，擢秘书院典籍。十五年（1676）馆纳兰相国家，与相国子性德交契。工词。尝云：“吾词独不落宋人圈，可信必传。”其寄吴汉槎《金缕曲》二阕，尤脍炙人口。有《弹指词》。

    金缕曲（二首）

    寄吴汉槎宁古塔，以词代书，丙辰冬寓京师千佛寺冰雪中作[242]。

    一

    季子平安否？便归来，平生万事，那堪回首[243]？行路悠悠谁慰藉？母老家贫子幼。记不起、从前杯酒。魑魅搏人应见惯，总输他、覆雨翻云手[244]。冰与雪，周旋久[245]。　泪痕莫滴牛衣透。数天涯、依然骨肉，几家能够[246]？比似红颜多命薄，更不如今还有。只绝塞、苦寒难受[247]。廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救[248]。置此札，君怀袖。

    二

    我亦飘零久。十年来，深恩负尽，死生师友。宿昔齐名非忝窃，试看杜陵消瘦，曾不减、夜郎僝僽[249]。薄命长辞知己别[250]，问人生、到此凄凉否？千万恨，为兄剖。　兄生辛未吾丁丑。共些时、冰霜摧折，早衰蒲柳[251]。词赋从今须少作，留取心魂相守。但愿得、河清人寿[252]。归日急翻行戍稿，把空名料理传身后。言不尽，观顿首[253]。

    这两首词是安慰朋友的信。以词代信，在形式方面是创格。至其内容，语语出自肺腑，乃是至诚友谊的流露。词中既同情汉槎的不幸，以“行路悠悠谁慰藉”和“只绝塞苦寒难受”等句说明其远戍之苦，复以“数天涯依然骨肉，几家能够”相譬解，相慰藉。每句话都很感动人。第二首“薄命长辞知己别”，兼写自己的身世凄凉。最后劝吴少作词赋和“归日急翻行戍，把空名料理传身后”，他替朋友什么都想到了。关于顾贞观与吴汉槎的交情，以及顾的“乌头马角终相救”的诺言终将兑现，徐写的汉槎墓志言之甚详：“无锡顾梁汾舍人与汉槎为髫龀交，时在东阁，日诵汉槎平日所著诗赋于纳兰侍卫性君所，（即纳兰性德，字容若）如谢榛之于卢柟者。性君固心异之，思有以谋归汉槎矣。”顾氏《弹指词》所载《金缕曲》后有自注云：“二词容若见之，为泣下数行，曰：‘河梁生别之诗，山阳死友之传，得此而三。此事三千六百日中，弟当以身任之，不俟兄再嘱也。’余曰：‘人寿几何，请以五载为期。’恳之太傅（容若之父明珠），亦蒙见许，而汉槎果以辛酉入关矣。附书志感，兼志痛云。”

    前人评语：陈廷焯《白雨斋词话》：“华峰《贺新郎》两阕，只如家常说话，而痛快淋漓，宛转反覆，两人心迹，一一如见，虽非正声，亦千秋绝调也！”又曰：“二词纯以性情结撰而成，悲之深，慰之至，丁宁告戒，无一字不从肺腑流出，可以泣鬼神矣！”

    夜行船

    郁孤台[254]

    为问郁然孤峙者，有谁来、雪天月夜？五岭南横，七闽东距，终古江山如画[255]。　百感茫茫交集也！憺忘归、夕阳西挂[256]。尔许雄心，无端客泪，一十八滩流下[257]。

    此词上片写郁孤台地形和风貌。下片写自己壮志难酬的牢骚。因为有“尔许雄心”不得实现，所以登临时有“无端客泪，一十八滩流下”之句。辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》词云：“郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。”亦是“百感茫茫交集”之作。

    更漏子

    续残香，留好梦，鸳瓦不销霜重[258]。千里月，五更寒，此情持问欢[259]。　阑干角，蛛丝络，谁解护花铃索[260]。乘宿醉，看梳头，年时还记不[261]？

    这首当是悼亡词。上片写自己当前在“千里月，五更寒”的孤凄情况中，拿想念旧欢的离情来叩问旧欢，问她知道不知道？下片回忆从前和她生活在一起的时候，曾乘宿醉未醒，早起看她梳头，问她那年那时的情景还记得否？苏轼《江城子》悼亡词：“夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。”与此词情景相近。

    李符

    李符（1639——1689），字分虎，号耕客，浙江嘉兴人。少与兄绳远、良年齐名，号“三李”。有《耒边词》。

    好事近

    曾去钓江湖，腥浪黏天无际。浅岸平沙自好，算无如乡里。　从今只住鸭儿边，远或泛苕水[262]。三十六陂秋到，宿万荷花里[263]。

    这首词表达隐者的思想情趣。他认为：江湖上有险恶的风浪，只有乡里的浅岸平沙最平静，当秋天到来的时候，就住宿在荷塘里。

    纳兰性德

    纳兰性德（1654——1685），原名成德，字容若，号楞伽山人，满洲正黄旗人。太学士明珠长子。康熙进士，官一等侍卫。善骑射，好读书，作词主情致，工小令，宗李煜。风格清新婉丽，不事雕饰，颇多感伤情调。所交游皆一时隽异，与顾贞观、陈维崧等尤契厚。吴江吴兆骞久徙绝域，性德闻其才名，助其赦还关内。坎坷失职之士，走访性德，生馆死殡，于赀财无所计惜。杨芳灿序纳兰词，谓其“骚情古调，侠肠俊骨，隐隐奕奕，流露于毫楮间”。又曰：“先生貂珥朱轮，生长华膴，其词则哀怨骚屑，类憔悴失职者之所为。盖其三生慧业，不耐浮尘，寄思无端，抑郁不释，韵淡疑仙，思幽近鬼，年之不永，即兆于斯。”有《饮水词》。

    浣溪沙（六首选一）

    谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。　被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常[264]。

    这首是悼亡词。上片写丧偶后的孤单。下片“被酒”、“赌书”一联是回忆往事。他们夫妇诗情画意的生活，简直和赵明诚、李易安夫妇一个样。结句从黄东甫《眼儿媚》“当时不道春无价，幽梦费重寻”句中化出。它是说，生活里常常有这么一种情况：当时以为是极其寻常的事，到了事后追忆起来，才觉得它是多么值得珍视！

    菩萨蛮

    催花未歇花奴鼓[265]，酒醒已见残红舞。不忍覆馀觞，临风泪数行。　粉香看又别[266]，空剩当时月。月也异当时，凄清照鬓丝。

    蝶恋花

    辛苦最怜天上月。一昔如环，昔昔都成玦[267]。若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热[268]。　无那尘缘容易绝。燕子依然，软踏帘钩说。唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶[269]。

    这是一首情词，也可能是悼亡词。上片说，爱情如同月亮那样，圆满的时间短，缺损的时间长。下两句说，爱情如能像月亮那样始终皎洁，即使你在冰雪之中，我也要用爱情之火来温暖你。下片写伤逝者的悲伤。双燕在帘间呢喃软语，反衬人的孤单。结语把永恒的爱情寄托在化蝶上。

    浣溪沙

    记绾长条欲别难，盈盈自此隔银湾[270]。便无风雪也摧残。　青雀几时裁锦字，玉虫连夜翦春幡。不禁辛苦况相关[271]。

    这是伤离伤别的词。极言离别对于人的摧残，有如风雪。下片“青雀”一联是说春天到了，她的书信写了没有呢？他连夜在灯花下等待着。赵师秀诗：“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”“闲敲棋子”和“翦春幡”同一意境。结语说，怀人很辛苦，何况她是他相关的人呢！

    台城路

    塞外七夕[272]

    白狼河北秋偏早，星桥又迎河鼓[273]。清漏频移，微云欲湿，正是金风玉露[274]。两眉愁聚。待归踏榆花[275]，那时才诉。只恐重逢，明明相视更无语。　人间别离无数。向瓜果筵前，碧天凝伫[276]。连理千花，相思一叶[277]，毕竟随风何处？羁栖良苦！算未抵空房，冷香啼曙[278]。今夜天孙，笑人愁似许[279]！

    写塞外七夕的词，向来少见。七夕佳期，天上牛女相会，而人间尚有伤离之儿女，此正如结语所谓“今夜天孙，笑人愁似许”也。

    金缕曲

    赠梁汾[280]

    德也狂生耳！偶然间、缁尘京国，乌衣门第[281]。有酒惟浇赵州土，谁会成生此意？不信道、遂成知己[282]。青眼高歌俱未老，向尊前、拭尽英雄泪[283]。君不见，月如水。　共君此夜须沉醉。且由他、蛾眉谣诼[284]，古今同忌。身世悠悠何足问，冷笑置之而已！寻思起、从头翻悔。一日心期千劫在，后身缘恐结他生里[285]。然诺重[286]，君须记！

    纳兰性德在清初做了不少团结知识分子的工作。他以满族贵公子兼词家的身份，结交许多汉族知名人士，徐乾学为纳兰性德撰墓志铭，谓：“君所交游，皆一时俊异，于世所称落落难合者，若无锡严绳孙、顾贞观、秦松龄、宜兴陈维崧、慈溪姜宸英尤所契厚。吴江吴兆骞，久徙绝域，君闻其才名，赎而还之。坎轲失职之士，走京师，生馆死殡，于赀财无所计惜。”这首词中“有酒唯浇赵州土”句，是引用李贺的诗句。李诗上联是“买丝绣作平原君”，平原君是战国时赵国的贤公子，《史记》称他“喜宾客，宾客盖至者数千人”。有名的毛遂，就出在他的门下。纳兰性德引用李贺原句，说明他服膺平原君之为人。他延揽当时许多文人才士，不仅为文坛生色，抑且对清初政局起了稳定的作用。

    南乡子

    为亡妇题照[287]

    泪咽却无声，只向从前悔薄情。凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成[288]。　别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒[289]。卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃[290]。

    前人评语：陈维崧《词评》：“饮水词哀感顽艳，得南唐二主之遗。”顾贞观《通志堂词序》：“容若天资超逸，翛然尘外，所为乐府小令，婉丽凄清，使读者哀乐不知所主。”《箧中词》引周之琦评语：“容若长调多不协律，小令则格高韵远，极缠绵婉约之致。能使残唐坠绪，绝而复续，第其品格，殆叔原、方回之亚乎？”王国维《人间词话》：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情，此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此，北宋以来，一人而已。”丁药园曰：“容若填词，有《饮水》、《侧帽》二本，大约于尊前马上得之，读之如名花美锦，郁然而新。又如太液波澄，明星皎洁。”聂晋人曰：“容若为相国才子，少工填词，香艳中更觉清新，婉丽处又极逸俊，真所谓笔花四照，一字动移不得者也。”

    沈宛

    沈宛，女词人，字御蝉，浙江吴兴人。叶恭绰《全清词钞》谓沈宛是“纳兰成德室”。但据徐乾学为纳兰性德撰墓志铭，性德原配卢氏，继配官氏，并未提及沈宛，想沈宛是性德的姬人，后被遗弃，所谓“枝分连理绝因缘”是也。有《选梦词》。

    朝玉阶

    秋月有感

    惆怅凄凄秋暮天，萧条离别后，已经年。乌丝旧咏细生怜[291]。梦魂飞故国[292]，不能前。　无穷幽怨类啼鹃[293]，总教多血泪，亦徒然。枝分连理绝因缘[294]。独窥天上月，几回圆。

    菩萨蛮

    忆旧

    雁书蝶梦皆成杳[295]，月户云窗人悄悄。记得画楼东，归骢系月中[296]。　醒来灯未灭，心事和谁说？只有旧罗裳，偷沾泪两行。

    这首词和前首《朝玉阶》都是作者写她被休弃后的痛苦生活和心情。她多么想回到故家，但是连魂梦都不能回去。她多么想再见到他，现在只有“归骢系月中”的情景，还在记忆中回旋。她的心事和幽怨向谁去诉说呢？只有天上的月亮，看见她“偷沾泪两行”的“旧罗裳”。

    曹寅

    曹寅（1658——1712），字子清，号荔轩，又号楝亭，满洲正白旗包衣人。官至通政使，管理江宁织造，巡视两淮盐漕监察御史。工骑射，能诗，风格清整，亦善词曲，有《楝亭诗钞》、《词钞》等。

    浣溪沙

    曲曲蚕池数里香，玉梭纤手度流黄。天孙无暇管凄凉[297]。　一自昭阳新纳锦，边衣常碎九秋霜。夕阳冷落出高墙[298]。

    这首词既以织锦女工的凄凉生活与昭阳殿里的贵人对比，又以边防士兵的破碎寒衣与昭阳殿里贵人的锦衣对比，形象极其鲜明。其用意与杜甫诗“彤庭所分帛，本自寒女出”相似。

    沈尔燝

    沈尔燝（？——1689），字凤于，号冀昭，浙江乌程人。康熙二十一年（1682）进士，官湖北公安县知县。有《月团词》。

    台城路

    题渌水亭为成容若赋[299]

    凉波万斛光浮动，谁将海霞裙翦[300]？青多，芙蓉红冷，一带薰风庭院[301]。湘帘不卷，道扣户无人，去来双燕[302]。金粉楼台，五云葱翠画屏展[303]。　长杨羽猎初赋，碧纹珍簟净，乐章倚遍[304]。骤雨新荷，名贤觞咏，谱入幽兰琴阮[305]。香清露泫，再添个兰桡，汉津槎远[306]。生小江南，乍游仙梦见[307]。

    上片以写景为主。“湘帘不卷”三句，写双燕自由来去，静中有动。又从“金粉楼台”句中，隐约可见绣幌佳人的活动踪影。下片以写动态为主。纳兰容若是大学士明珠长子，清代的著名词人，他喜延宾客，所交游都是当世知名人士。所谓“名贤觞咏，谱入幽兰琴阮”，这是对渌水亭的文学活动的纪实。结语作者自谓“生小江南”，对渌水亭的景物和气派，似在游仙梦中所见一样。

    孙朝庆

    孙朝庆，字云门，江苏宜兴人。康熙二十一年（1682）进士。

    满江红

    渡黄河

    怒浪如山，正急桨、黄流争渡。看滚滚、来从天上，建瓴东注[308]。手挽狂澜原不易，石填大海终何补[309]？最堪怜、断岸泣遗黎[310]，悲难诉。　待议浚，茫无路。待议塞，浑无绪[311]。问年来谁是，济川才具[312]？细雨绨袍全湿透[313]，斜风破帽惊吹去。恁艰辛、犹自喜身闲[314]，同鸥鹭。

    自开头至“建瓴东注”，写黄河的雄伟气派。自“手挽”一联至下片“济川才具”止，通过治河“浚”、“塞”的争议，夹叙夹议，对清初的决策者有所指责。“细雨”一联写自己的不得志。结语以“喜身闲，同鸥鹭”聊自慰藉。

    赵维烈

    赵维烈，字兰舫，江苏上海人。有《兰舫词》。

    南乡子

    登燕子矶

    片石撼江皋[315]，水激矶头影动摇。阅尽兴亡千古事，萧萧，往日英雄不可招。　一剑倚天高，恐有蛟龙起怒涛[316]。铁锁都应拦不住，滔滔，和雨和风卷六朝[317]。

    王锡

    王锡，字百朋，浙江杭州人。诸生。有《啸竹堂诗馀》。

    浪淘沙

    钱塘观潮[318]

    遥望海门开，匹练初来，须臾万马蹴飞埃[319]。白雪洒空红日暗，疾走风雷[320]。　乘醉上高台[321]，俯仰徘徊。眼前陵谷总堪哀[322]。安得钱王张万弩，重射潮回[323]。

    侯文曜

    侯文曜，字夏若，江苏无锡人。有《鹤闲词》一卷，《巫山十二峰词》一卷。

    虞美人影

    松峦峰

    有时云与高峰匹，不放松峦历历。望里依岩附壁，一样黏天碧。　有时峰与晴云敌，不许露珠轻滴。别是娇酣颜色，浓淡随伊力。

    上片首二句谓峰高与云齐。云里松峦，如蒙轻纱。三、四两句谓云成为峰的附属物，它依附着高耸在层霄中的松峦峰。“黏天碧”三字，既写出松峦峰的高耸，也写出它的苍翠的颜色。着一“黏”字，仿佛峰与天不可分割。下片首句与上片首句句法相同，“匹”者，敌也；“敌”者，匹也。“不让露珠轻滴”，谓峰挡住晴云，设想甚奇。结语“浓淡随伊力”，谓峰与云的相互烘托与渲染，犹如画家挥洒其饱含墨汁的画笔，描绘出一幅浓淡浅深的山水画。

    徐来

    徐来，字子复，安徽人。有《一曲滩词》一卷。

    离亭燕

    浦口晚泊[324]

    江弄琼花如练[325]，好景经秋初染。漠漠蔚蓝天水合，谁落归帆一片？渔火蓼村边，惊起断行征雁。　对指石城茅店，传是故侯庭院[326]。消歇繁华经乱后，零落酒旗歌扇。怅望倚篷窗，新月满如人面[327]。

    上片写浦口晚泊所见。下片是对兴亡盛衰的感慨。原来的王侯庭院，如今成了茅店。经过战乱，繁华消歇了，酒旗歌扇零落了。结语以满如人面的新月来反衬消歇了的繁华和零落了的酒旗歌扇。这和刘禹锡的《石头城》诗：“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深犹过女墙来”同一用意。

    杜诏

    杜诏（1666——1736），字紫纶，号云川，别号浣花词客，江苏无锡人。康熙五十一年（1712）进士，改庶吉士，荐举博学鸿词。有《凤髓词》三卷，《浣花词》、《蓉湖渔笛谱》各一卷。又与楼俨同入武英殿辑《历代诗馀》，并修《词谱》。

    满江红

    过渌水亭[328]

    一带寒汀[329]，问是处、谁家庭馆？可记得、水晶帘下，绿荷香满？尽日不教东阁闭，无时肯罢西园宴[330]。十年间、海内几词人，同游宦[331]。　奈侧帽[332]，风情断。觉弹指[333]，韶光换。便飘香秀笔，总随云散。何事庄生迷晓梦，重来楚客逢秋怨[334]。正萧萧、落叶冷燕山[335]，霜华晚。

    上片自“水晶帘下”至“同游宦”，写纳兰家盛时景象。下片谓纳兰性德、顾贞观等人都已陨逝，使凭吊者为之无限神伤！

    厉鹗

    厉鹗（1692——1752），字太鸿，号樊榭，浙江杭州人。康熙五十九年（1720）举于乡。乾隆初举鸿博，报罢。扬州马氏藏书最富，延主其家，尽探其秘牒。大江南北，主盟坛坫，凡数十年。性耽闲静，爱山水，尤工诗馀，为浙派词的重要作家。以姜夔、史达祖、张炎为宗，字句清远，声调和谐，时或失之模拟堆砌。有《樊榭山房词》。

    百字令

    月夜过七里滩，光景奇绝[336]。歌此调，几令众山皆响。

    秋光今夜，向桐江，为写当年高躅[337]。风露皆非人世有，自坐船头吹竹[338]。万籁生山，一星在水，鹤梦疑重续[339]。拏音遥去[340]，西岩渔父初宿。　心忆汐社沉埋，清狂不见，使我形容独[341]。寂寂冷萤三四点，穿过前湾茅屋。林净藏烟，峰危限月，帆影摇空绿。随风飘荡，白云还卧深谷。

    前人评语：陈廷焯《白雨斋词话》评这首词：“无一字不清俊。”又曰：“炼字炼句，归于纯雅，此境亦未易到也。”谭献《箧中词》：“与于湖洞庭词壮浪幽奇，各极其胜。”

    忆旧游

    辛丑九月既望，风日清霁，唤艇自西堰桥，沿秦亭、法华，湾洄以达于河渚。时秋芦作花，远近缟目。回望诸峰，苍然如出晴雪之上。庵以“秋雪”名，不虚也。乃假僧榻，偃仰终日，唯闻櫂声掠波往来，使人绝去世俗营竞所在。向晚宿西溪田舍，以长短句纪之[342]。

    遡溪流云去，树约风来，山翦秋眉[343]。一片寻秋意，是凉花载雪，人在芦碕[344]。楚天旧愁多少，飘作鬓边丝[345]。正浦溆苍茫，闲随野色，行到禅扉[346]。　忘机。悄无语，坐雁底焚香，蛬外弦诗[347]。又送萧萧响[348]，尽平沙霜信，吹上僧衣。凭高一声弹指，天地入斜晖[349]。已隔断尘喧，门前弄月渔艇归。

    前人评语：谭献《箧中词》评这首词：“白石却步。”

    谒金门

    七月既望，湖上雨后作[350]

    凭画槛，雨洗秋浓人淡[351]。隔水残霞明冉冉，小山三四点。　艇子几时同泛？待折荷花临鉴[352]。日日绿盘疏粉艳[353]，西风无处减。

    上片主要是景语。下片“艇子几时同泛”两句，是对所思之人的殷切期待。结二语谓荷花在秋天里已自稀疏凋残，西风想让它再减少已无处可减。其意或有所指。陈廷焯曰：“中有怨情，意味便厚，否则无病呻吟，亦可不必。”见《白雨斋词话》卷四。

    前人评语：陈廷焯《白雨斋词话》卷四：“厉樊榭词，幽香冷艳，如万花谷中，杂以芳兰，在国朝词人中，可谓超然独绝者矣。……大抵其年、锡鬯、太鸿三人，负其才力，皆欲于宋贤外别开天地，而不知宋贤范围必不可越，陈、朱固非正声，樊榭亦属别调。樊榭词拔帜于陈、朱之外，窈曲幽深，自是高境。然其幽深处在貌而不在骨，绝非从楚骚来，故色泽甚饶，而沉厚之味终不足也。樊榭措词最雅，学者循是以求深厚，则去姜、史不远矣。”

    陶元藻

    陶元藻（1717——？），字龙溪，号篁村，晚号凫亭，浙江会稽（今绍兴）人。诸生。有《香影词》四卷，一名《泊鸥山房词》。

    采桑子

    桐庐舟中[354]

    浮家不畏风兼浪，才罢炊烟，又袅茶烟，闲对沙鸥枕手眠。　晚来人静禽鱼聚，月上江边，缆系岩边，山影松声共一船。

    上片写舟行桐江中情景，于风吹浪打中见闲情。下片写泊舟江岸情景，于山影松声中见静境。

    吴藻

    吴藻，字香，女词人，浙江仁和（今杭州）人。嫁同邑黄某。晚年寡居钱塘，生活清苦。为词颇受厉鹗影响。有《花帘词》、《香南雪北词》。

    如梦令

    燕子未随春去，飞到绣帘深处。软语话多时，莫是要和侬住[355]？延伫，延伫，含笑回他：“不许！”[356]

    此词写暮春闺情，明白如话。末句以散文句法入词，表现手法极似辛弃疾《西江月》的“只疑松动要来扶，以手推松曰：‘去！’”

    蒋士铨

    蒋士铨（1725——1785），字心馀、清容、苕生，号藏园，江西铅山人。乾隆二十二年（1757）进士，授编修。工诗、词、剧曲，词格与陈维崧为近。有《铜弦词》。

    水调歌头

    舟次感成

    偶为共命鸟，都是可怜虫[357]。泪与秋河相似[358]，点点注天东。十载楼中新妇，九载天涯夫婿，首已似飞蓬[359]。年光愁病里，心绪别离中。　咏春蚕，疑夏雁，泣秋蛩[360]。几见珠围翠绕[361]，含笑坐东风？闻道十分消瘦，为我两番磨折，辛苦念梁鸿[362]。谁知千里夜，各对一灯红。

    这是作者怀念其妻之作。“十载楼中新妇，九载天涯夫婿”，谓十年中九年远别。下片“几见珠围翠绕，含笑坐东风”，谓不能使妻过雍容华贵生活，不能使妻心情舒畅，因而感到歉仄。

    前人评语：谭献《箧中词》：“生气远出，善学坡仙。”

    黄景仁

    黄景仁（1749——1783），字汉镛，一字仲则，号鹿菲子，江苏常州人。家贫，早岁奔走四方，以谋生计。曾应乾隆东巡粘试，列丁等，后募资为县丞，未补官而卒。其诗学李白，在当时诗坛负盛名，多抒发穷愁不遇、寂寞凄怆的情怀，亦有愤世嫉俗之作。亦工词。有《竹眠词》二卷，一名《悔存词钞》，又名《两当轩诗馀》。

    丑奴儿慢

    春日

    日日登楼，一日换一番春色，者似卷如流春日，谁道迟迟[363]？一片野风吹草，草背白烟飞。颓墙左侧，小桃放了，没个人知。　徘徊花下，分明记得，三五年时[364]。是何人、挑将竹泪，黏上空枝[365]。请试低头，影儿憔悴浸春池。此间深处，是伊归路[366]，莫惹相思。

    这是一首惋惜春光迅速流逝之作。开头四句尤佳。“者似卷如流春日”，是对古人“春日迟迟”的诗句作翻案文章。“日日登楼，一日换一番春色”二句，是“似卷如流”的佐证。“小桃放了，没个人知”，是作者寂寞凄怆心情的反映。下片追叙徘徊花下，曾看见春光正好时，犹如年满十五岁的女孩子那样可爱。可是曾几何时，春也去了，花也憔悴了。结语谓春的归路，就在落花深处。劝人“莫惹相思”，正说明他对春去的相思。

    沁园春

    壬辰生日自寿，时年二十四[367]

    苍苍者天，生我何为？令人慨慷[368]。叹其年难及，丁时已过[369]；一寒至此，辛味都尝[370]。似水才句，如烟好梦，断尽黄齑苦笋肠[371]。临风叹，只六旬老母，苦节宜偿[372]。　男儿堕地堪伤。怪二十、何来镜里霜[373]？况笑人寂寂，邓曾拜衮[374]；所居赫赫，周已称郎[375]。寿岂人争，才非尔福，天意兼之忌酒狂[376]。当杯想，想五湖三亩，是我行藏[377]。

    黄景仁这首二十四岁作的自寿词，已见其才气横溢。他自觉“丁时已过，一寒至此”，功名事业没有成就，借邓禹二十四岁拜大司徒、周瑜二十四岁拜建威中郎将的史事为比，抒发自己不得志和寂寞凄怆的心情。其中“似水才名，如烟好梦”、“寿岂人争，才非尔福”等句，透露作者过分消极的思想。

    迈陂塘

    白纻山[378]

    冷清清、荒台败瓦，日斜来吊宣武[379]。如云宾从当年事，对面青山歌舞[380]。飞盖举，下拥着、蝟须石眼人如虎[381]。南州雄据，笑作贼匆匆，更何情绪，来顾曲中误[382]？　休相笑，尚解登山作贼，此儿终有佳处[383]。一时裙屐原潇洒，谁料转头黄土[384]。江月苦，把一片歌声[385]，悄悄沉将去。雄心认取，听漠漠苍林，非丝非竹，打起佛楼鼓[386]。

    这是一首游白纻山吊桓温的词。词中对桓温有所褒贬。“尚解登山作赋”、“一时裙屐原潇洒”，是褒，意谓桓温懂得任用文人，他身边有一批翰墨之士如孙盛、孟嘉等。“笑作贼匆匆”，是贬，意谓他野心勃勃，准备篡夺帝位。“谁料转头黄土”到最后一段，与苏轼《前赤壁赋》“固一世之雄也，而今安在哉”用意相同。

    卖花声

    立春

    独饮对辛盘[387]，愁上眉弯。楼窗今夜且休关。前度落红流到海，燕子衔还。　书贴更簪欢，旧例都删[388]。到时风雪满千山[389]。年去年来常不老，春比人顽。

    这首词写立春节独饮时的感想。“楼窗今夜且休关”，是为了迎候燕子归来。他不仅把燕子看作故交，而且希望燕子衔回去年流逝的落红，由此可见词人的念旧深情和丰富联想。“春比人顽”二句是哲理性的名言。

    贺新郎

    太白墓，和稚存韵[390]

    何事催人老？是几处、残山剩水，闲凭闲吊。此是青莲埋骨地，宅近谢家之朓[391]。总一样、文人宿草[392]。只为先生名在上，问青天、有句何能好？打一幅，思君稿[393]。　梦中昨夜逢君笑。把千年、蓬莱清浅，旧游相告[394]。更问后来谁似我，我道：才如君少。有亦是寒郊瘦岛[395]。语罢看君长揖去，顿身轻、一叶如飞鸟。残梦醒，鸡鸣了。

    这是一首吊李白墓的词。李白墓与谢朓宅是近邻。黄景仁诗学李白，在当时（乾隆年间）诗坛负盛名。“只为先生名在上，问青天、有句何能好”？此从李白“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”诗句中化出。意谓：只因为李白诗名大，才使自己的诗句相形逊色。下片写梦中与李白相遇的情景和对话。“更问后来谁似我”，是李白问。“我道：才如君少。有亦是寒郊瘦岛”，是黄景仁答。词中运用对话，不乏先例。如刘过有《沁园春》一首，乃用白居易、林逋、苏轼三人的对话所组成。

    摸鱼子

    归鸦

    倚柴门[396]、晚天无际，昏鸦归影如织。分明小幅倪迂画，点上米家颠墨[397]。看不得。带一片斜阳，万古伤心色。暮寒萧淅。似卷得风来，还兼雨过，催送小楼黑。　曾相识。谁傍朱门贵宅？上林谁更栖息[398]？几丛枯木惊霜重，我是归飞倦翮[399]。飞暂歇。却好趁、渔船小坐秋帆侧。旧巢应忆。笑画角声中，暝烟堆里，多少未归客！

    这是一首咏物词。它展现出的画面，就像倪云林的枯木归鸦图。下片以栖息朱门贵宅和上林苑囿的鸟儿来对比枯木归鸦，展示得意、失意之间，判若云泥。作者还以倦飞的归鸦来自喻。你看，惨惨柴门，天寒岁暮，真是无限辛酸。词的结尾指出：更加值得同情的，是一些他乡游子，他们此时此刻奔波在画角声中（战争气氛）和暝烟堆里，比归鸦还要可怜！

    汪仁溥

    汪仁溥，字雨亭，浙江绍兴人。诸生。有《雨亭诗馀》一卷。

    念奴娇

    咏浣纱石[400]

    苎萝山畔，有当年、西子经行遗迹[401]。霸越亡吴弹指去[402]，留得江山片石。土渍苔封，沙崩浪啮，磊砢难消蚀[403]。一拳千古[404]，动人多少思忆。　宁料一缕溪纱，偶然出浣，显出倾城质[405]。今日西村何限女，谁向尘埃物色[406]？石倘能言，也应似我，望古增呜咽。精灵何在？悄然长卧江侧[407]。

    这也是一首怀古词。通过浣纱石这个西施的遗迹，作者发出“今日西村何限女，谁向尘埃物色”的浩叹。

    丁子复

    丁子复，字见堂，号小鹤，浙江嘉兴人。贡生。有《见堂集》，附词。

    水调歌头

    西台吊谢皋羽[408]

    手执竹如意，晞发向沧洲[409]。钓竿寂寞千古[410]，云物自悠悠。忽尔歌声变徵，涌起一江寒濑，惊醒老羊裘[411]。山鬼作人语[412]，凄断暮猿愁。　西台泪，柴市血[413]，恨同流。望中关水天黑，魂去不禁秋[414]。剩有倚天长剑，分付平生知己，未便死前休[415]。酹我一尊酒[416]，孤月照山头。

    左辅

    左辅（1751——1833），字仲甫、蘅友，号杏庄，江苏常州人。以进士分发安徽任知县，能得民心。嘉庆间，官至湖南巡抚。有《念宛斋词》。

    浪淘沙

    曹溪驿折得桃花一枝，数日零落，裹花片投之涪江，歌此送之[417]。

    水软橹声柔，草绿芳洲，碧桃几树隐红楼。者是空山魂一片[418]，招入孤舟。　乡梦不曾休，惹甚闲愁？忠州过了又涪州。掷与巴江流到海，切莫回头[419]。

    前人评语：谭献《箧中词》：“所感甚大。”

    南浦

    夜寻琵琶亭[420]

    浔阳江上[421]，恰三更、霜月共潮生。断岸高低向我，渔火一星星。何处离声刮起，拨琵琶、千载剩空亭。是江湖倦客，飘零商妇，于此荡精灵[422]。　且自移船相近，绕回阑、百折觅愁魂。我是无家张俭[423]，万里走江城。一例苍茫吊古，向荻花枫叶又伤心。只琵琶响断，鱼龙寂寞不曾醒[424]。

    这是一首吊古慨今的词。所谓“一例苍茫吊古，向荻花枫叶又伤心”，这“伤心”就是慨今。第一，他说：“我是无家张俭，万里走江城。”这和白居易的“左迁九江郡司马，……是夕始觉有迁谪意”同一感慨。第二，这首词下片连续引用杜句，按杜甫《秋兴八首》，是以身居夔州北望长安为主题。其中第四首：“闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。……直北关山金鼓振，征西车马羽书驰。鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。”都是忧叹长安时事之作。此词四句结语，伤心嘉庆、道光年间时事，与杜甫《秋兴八首》同一感慨。谭献《箧中词》评此词说：“濡染大笔，此道遂尊。”

    孙原湘

    孙原湘（1760——1829），字子潇，号心青，江苏常熟人。嘉庆十年（1805）进士，改庶吉士。有《天真阁词》，又有《消寒词》一卷。

    甘州

    山居

    甚仙人、削出秀玲珑[425]，不道是人间。被千岩万壑，重重锁住，翠冷苍寒。一种乾坤清气，清极竟忘还。太古元非古[426]，只在深山。　三十六峰峰缺，听半空语笑，飞落银湾[427]。任闲云来去，还逊我心闲。况西风、几多尘客[428]，便梦魂、归不到烟峦。呼明月、倒随天影，浸入寒潭。

    此词上片写山中光景，别有天地。下片写山居幽闲情事，空灵如话，格调颇似朱希真。

    张惠言

    张惠言（1761——1802），字皋文，江苏常州人。嘉庆四年（1799）进士，官编修。精通《周易》、《仪礼》。工词及散文，为常州词派创始人。又辑词选。清词至常州派出而体格一变，实受此选影响。有《茗柯文集》及《茗柯词》。

    木兰花慢

    杨花

    尽飘零尽了，何人解，当花看。正风避重帘，雨回深幕，云护轻幡[429]。寻他一春伴侣，只断红、相识夕阳间。未忍无声委地，将低重又飞还。　疏狂情性，算凄凉耐得到春阑。便月地和梅，花天伴雪，合称清寒。收将十分春恨，做一天、愁影绕云山。看取青青池畔，泪痕点点凝斑。

    这是一首咏物词。写杨花也是写人的感情————一个情性疏狂、风格清寒、久耐凄凉而终于飘零坠地者的感情。古人写杨花的词很多，北宋章质夫的《水龙吟·杨花》词，是当时一首名作。苏轼有《水龙吟·次韵章质夫杨花词》，由于他的才气大，虽是和作，反而超过章词的意境。南宋张炎说“后片愈出愈奇，真是压倒今古”的和韵词。对于杨花，苏词说：“也无人惜从教坠。”张词说：“何人解，当花看？”是同样的感慨。章词说：“垂垂欲下，依前被风扶起。”张词说：“未忍无声委地，将低重又飞还。”张词比章词写得有力量和有抗争性。章词、苏词附录于后，以供参阅。

    附：

    章质夫《水龙吟·杨花》

    燕忙莺懒芳残，正堤上柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠廉散漫，垂垂欲下，依前被风扶起。　兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床渐满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰黏轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。

    苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》

    似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。　不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来、不是杨花，点点是离人泪。

    水调歌头（五首）

    春日赋示杨生子掞

    一

    东风无一事，妆出万重花。闲来阅遍花影，惟有月钩斜。我有江南铁笛，要倚一枝香雪，吹彻玉城霞[430]。清影渺难即，飞絮满天涯。　飘然去，吾与汝，泛云槎[431]。东皇一笑相语[432]：芳意在谁家？难道春花开落，又是春风来去，便了却韶华[433]？花外春来路，芳草不曾遮。

    二

    百年复几许？慷慨一何多[434]！子当为我击筑，我为子高歌[435]。招手海边鸥鸟，看我胸中云梦，蒂芥近如何[436]？楚越等闲耳，肝胆有风波[437]。　生平事，天付与，且婆娑[438]。几人尘外相视，一笑醉颜酡[439]。看到浮云过了，又恐堂堂岁月，一掷去如梭[440]。劝子且秉烛，为驻好春过[441]。

    三

    疏帘卷春晓，胡蝶忽飞来。游丝飞絮无绪，乱点碧云钗[442]。肠断江南春思，黏着天涯残梦，剩有首重回。银蒜且深押[443]，疏影任徘徊。　罗帷卷，明月入，似人开。一尊属月起舞[444]，流影入谁怀？迎得一钩月到，送得三更月去，莺燕不相猜[445]。但莫凭栏久，重露湿苍苔。

    四

    今日非昨日，明日复何如？朅来真悔何事[446]，不读十年书。为问东风吹老，几度枫江兰径，千里转平芜[447]。寂寞斜阳外，渺渺正愁予[448]。　千古意，君知否？只斯须[449]。名山料理身后，也算古人愚[450]。一夜庭前绿遍，三月雨中红透，天地入吾庐[451]。容易众芳歇，莫听子规呼。

    五

    长镵白木柄，破一庭寒[452]。三枝两枝生绿，位置小窗前。要使花颜四面，和着草心千朵，向我十分妍[453]。何必兰与菊，生意总欣然。　晓来风，夜来雨，晚来烟。是他酿就春色[454]，又断送流年。便欲诛茅江上，只怕空林衰草，憔悴不堪怜[455]。歌罢且更酌，与子绕花间。

    这五首词都写春感。第一首写的是春之夜：明月在天，花影遍地，词人浮想联翩，他乘槎直到天上，与东皇对话。“难道春花开落，又是春风来去，便了却韶华？”这三句是这首词的核心思想，也是词人提出的一个他自己不能解答的问题。第二首是对百年几许、岁月如梭的慨叹。他劝杨生及时游赏，不让大好春光白白流逝。第三首上片写春晓。下片写春夜。“迎得一钩月到”以下一段文字，写词人不得意的孤寂心情。第四首上片写因春去而惹起春愁。下片提出一个哲理性的问题：“千古意，君知否，只斯须”和以下一段文字，与苏轼《前赤壁赋》的“盖将自其变者而观之，则天地曾不能一瞬”一段文字的命意约略相似。谓天地盈虚消长之理，本无终穷。况眼前境界，自有“庭前绿遍，雨中红透”的春景可乐，何事悲感？第五首上片写幽花小朵，各赞春工。下片是对春去的惋惜，在无可奈何情绪中，只得用“歌罢且更酌，与子绕花间”来作结。

    这五首词的基本思想，可用杜甫的一首绝句来概括。杜诗说：“二月已尽三月来，渐老逢春能几回？莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。”

    前人评语：陈廷焯《白雨斋词话》：“皋文《水调歌头》五章，既沉郁，又疏快，最是高境。……热肠郁思，若断仍连，全自风、骚变出。”

    谭献《箧中词》：“胸襟学问，酝酿喷薄而出，赋手文心，开倚声家未有之境。”

    木兰花慢

    游丝同舍弟翰风作

    是春魂一缕，销不尽，又轻飞。看曲曲回肠，愁侬未了，又待怜伊[456]。东风几回暗剪，尽缠绵、未忍断相思。除有沉烟细袅[457]，闲来情绪还知。　家山何处？为春工、容易到天涯[458]。但牵得春来，何曾系住，依旧春归。残红更无消息，便从今、休要上花枝。待祝梁间燕子，衔他深度帘丝[459]。

    这首词是写春感。词题“游丝”二字，即取杜甫“落花游丝白日静，鸣鸠乳燕青春深”诗句中之“游丝”。上片“是春魂一缕”以下数句是点题。阕中“东风几回暗剪，尽缠绵、未忍断相思”及“但牵得春来，何曾系住，依旧春归”等句，是暗用辛弃疾《摸鱼儿》词中“怨春不语，算只有殷勤、画檐蛛网，尽日惹飞絮”一段语意。虽是咏物，实为抒情。惟用意隐晦含蓄，较难理会罢了。

    相见欢

    年年负却花期，过春时，只合安排愁绪、送春归。　梅花雪，梨花月，总相思。自是春来不觉、去偏知。

    孙尔准

    孙尔准（1770——1832），字叔平，江苏无锡人。嘉庆十年（1805）进士，改庶吉士，授翰林院编修，官至闽浙总督，谥文靖。有《雕云词》一卷、《荔香乐府》一卷、《海棠巢乐府拈题》一卷。

    渡江云

    登北固亭[460]

    枫林红尽处，孤亭涌出，四面瞰秋光[461]。正渴虹饮雨，雨点金焦，晴翠满空江[462]。秣陵瓜步[463]，依稀辨、烟树微茫。残钟歇、白头僧到，闲话说齐梁[464]。　堪伤。酒旗戏鼓，都已飘零，问琼枝谁唱？只为是、一番佳丽，做出凄凉[465]。一拳北固青如画[466]，衔尽了、千古斜阳。题壁罢，潮声打到宫墙。

    这是一首怀古词。作者登北固山而望秣陵、瓜步，从而勾引起对六朝旧事的慨叹。上片主要是写景，下片是抒情。南京是六朝的都会，当时酒旗戏鼓，何等繁华。“只为是、一番佳丽，做出凄凉”二句，是今昔对比，也是对“酒旗戏鼓，都已飘零”二句的注脚。结尾四句，和刘禹锡诗“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”用意相仿佛。

    水调歌头

    月夜登包山翠峰绝顶望太湖[467]

    今夕是何夕？天上玉京秋[468]。包仙去后，遗却笙鹤在山头[469]。七十二峰烟翠，三万千顷波浪，都作月华流[470]。西子此中去，极目少扁舟[471]。　更何须，银汉水，写双眸[472]。一声吹裂霜竹，唤起玉龙游[473]。我欲乘之东下，看取玉壶天地，何处有瀛洲[474]？身外且休问，醉酌碧花瓯[475]。

    此词写月光中的太湖景色，宛同仙境。连用包仙、王子乔和范蠡、西施故事，更增加烟水迷离之致。

    陈文述

    陈文述（1771——1823），原名文杰，字隽甫，号云伯，又号退庵，浙江钱塘（今杭州）人。嘉庆五年（1800）举人。官安徽全椒县知县。有《紫鸾笙谱》四卷。

    渔父词（四首）

    一

    打桨湖边问酒家。青山淡冶隔明霞[476]。风过处，縠纹斜[477]。蓑衣吹满碧桃花。

    二

    雨后蜻蜓散夕阳。晚来水碧似清湘[478]。明镜里，月华凉。荷花世界柳丝乡[479]。

    三

    枫叶萧萧几点秋。芦碕曲曲漾清流[480]。随处好，舣扁舟[481]。水葓花下一双鸥[482]。

    四

    涧曲桥低路几重。渔庄隐约暮烟中。携瘦鹤，送飞鸿。万梅花下一孤篷。

    按《渔父词》即《渔歌子》。唐张志和的《渔歌子》词：“西塞山前白鹭飞。桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣。斜风细雨不须归。”为词中反映渔民生活的早期作品。这四首《渔父词》也反映渔民生活。第一首写春天，第二首写夏天，第三首写秋天，第四首写冬天。渔父生活的地点，当是江南水乡。

    邓廷桢

    邓廷桢（1775——1846），字嶰筠，江苏江宁人。嘉庆进士，道光间官两广总督。时值禁烟，与英船六接战，英船皆伤退，终其任不得入虎门。后调闽浙，坐事戍伊犁。后召回，官至陕西巡抚。有《双研斋词》。

    迈陂塘

    赎裘[483]

    悔残春、炉边买醉，豪情脱与将去[484]。云烟过眼寻常事，怎奈天寒岁暮[485]。寒且住！待积取叉头，还尔绨袍故[486]。喜馀又怒。怅子母频权，皮毛细相，抖擞已微蛀[487]。　铜斗熨，皱似春波无数，酒痕襟上犹涴[488]。归来未负三年约，死死生生漫诉[489]。凝睇处，叹毳幕毡庐，久把文姬误[490]。花风几度，怕白袷新翻，青蚨欲化，重赋赠行句[491]。

    酒与诗人结不解缘。古来诗人或以金钗沽酒，或以佩刀质酒，而此词作者则因买醉而典裘，因赎裘而赋词，这都属于风人雅事之列。此词环绕着裘的典而复赎，赎而又将典去的情节，表现了作者心情的变化：时而懊丧，时而欣喜，时而愠怒，时而担忧。“归来未负三年约，死死生生漫诉”，是用拟人化手法，把裘当作久别重逢的知己。又以文姬作譬，反衬裘归之可喜。总之，作者费了许多笔墨，目的是要抒写他对生活窘穷和不得意的感慨。

    前人评语：谭献《箧中词》续：“姿态横生。”

    周济

    周济（1781——1839），字保绪，又字介存、止庵，江苏宜兴人。嘉庆十年（1805）进士，官淮安府学教授。后隐居金陵春水园，潜心著述。济承张惠言馀绪，又曾从董士锡共商词学。论词强调寄托，为常州派重要词论家。作品多幽怨之思，但意旨隐晦。有《味隽斋词》、《词辨》、《介存斋论词杂著》，并辑有《宋四家词选》。

    渡江云

    杨花

    春风真解事，等闲吹遍，无数短长亭[492]。一星星是恨，直送春归，替了落花声[493]。凭阑极目，荡春波、万种春情。应笑人、舂粮几许，便要数征程[494]。　冥冥。车轮落日，散绮馀霞，渐都迷幻景，问收向、红窗画箧，可算飘零？相逢只有浮云好，奈蓬莱东指，弱水盈盈[495]。休更惜，秋风吹老莼羹[496]。

    这是一首咏杨花的词。前人咏杨花，大多可怜她的飘零际遇，而为之一掬同情之泪。此词咏杨花，偏以豪壮语出之，“荡春波万种春情”，就是显例。下片的“冥冥”、“落日”，是写暮景。于是提出杨花归宿的问题：一种是“收向红窗画箧”，一种是随浮云飞往蓬莱仙山。作者对前者表示疑问，对后者则望洋兴叹。结语用张翰思莼羹故事，咏杨花还是咏人，要读者善自领会。谭献评论这首词曰：“怨断之中，豪宕不减。”可作为我们领会这首词的帮助。

    蝶恋花

    柳絮年年三月暮，断送莺花，十里湖边路。万转千回无落处，随侬只恁低低去[497]。　满眼颓垣敧病树，纵有馀英，不直封姨妒[498]。烟里黄沙遮不住，河流日夜东南注。

    此词写春感，似寄托而非寄托，含意比较隐晦，结语尤当仔细领会。“烟里黄沙遮不住”的烟，当指阳春烟景，“黄沙”可与下句“河流”联系起来理解。作者惋惜春光的流逝，如同“东南注”的河流一样。这和《论语》的“逝者如斯夫，不舍昼夜”同一用意。用很小的柳絮开端，用很大的河流结尾，小与大的对比，这也是词家惯用的一种表现手法。

    前人评语：谭献《箧中词》曰：“止庵切磋于晋卿，而持论益精。其言曰：‘慎重而后出之，驰骋而变化之，胸襟酝酿，乃有所寄。’又曰：‘词非寄托不入，专寄托不出。一物一事，引伸触类，意感偶生，假物必达，斯入矣。万感横集，五中无主，赤子随母笑啼，野人缘剧喜怒，斯出矣。’以予所见周氏撰定《词辨》、《宋四家词选》，推明张氏之旨而广大之，此道遂与于著作之林，与诗赋文笔同其正变也。止庵自为词，精密纯正，与茗柯把臂入林。”

    董士锡

    董士锡（1782——1831），字晋卿，一字损甫，江苏常州人。嘉庆副贡生，候选直隶州州判。从其舅张惠言学，精虞氏易，工古文、诗、赋，兼善填词。有《齐物论斋词》。

    虞美人

    韶华争肯偎人住？已是滔滔去。西风无赖过江来，历尽千山万水几时回[499]？　秋声带叶萧萧落，莫响城头角。浮云遮月不分明，谁挽长江一洗放天青[500]？

    此词中的“西风”、“浮云”，不只是指自然界的西风和浮云，还当指国事中的“西风”和“浮云”。嘉庆、道光之际，正是鸦片战争爆发的前夕。“莫响城头角”，词人希望能够回避战事之发生。末二语问谁能挽长江之水洗净浮云？这从李白诗“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁”诗意中化出。

    木兰花慢

    武林归舟中作[501]

    看斜阳一缕，刚送得，片帆归。正岸绕孤城，波回野渡，月暗闲堤。依稀是谁相忆，但轻魂、如梦逐烟飞。赢得双双泪眼，从教涴尽罗衣[502]。　江南几日又天涯，谁与寄相思？怅夜夜霜花[503]，空林开遍，也只侬知。安排十分秋色，便芳菲总是别离时。惟有醉将醽醁，任他柔橹轻移[504]。

    此词是写“相见时难别亦难”的离情。上片写由别离到相见的过程。“孤城”、“野渡”、“闲堤”写归途中所见，是景语亦是情语。“依稀是谁相忆”二句，是点题之句。“双双泪眼”二句，是久别重逢时的眼泪。下片写相逢后的再别。明高启送别诗说：“疏杨映老荷，别处最秋多。”和这首词中的“安排十分秋色，便芳菲总是别离时”两句，用意相仿佛。结二语，谓只有用沉醉来驱遣离愁。

    前人评语：沈曾植《菌阁琐谈》：“《齐物论斋词》为皋文（张惠言）正嫡。皋文疏节阔调，犹有曲子律缚不住者。在晋卿则应徽按柱，敛气循声，兴象风神，悉举骚雅古怀，纳诸令慢。……其与白石不同者，白石有名句可标，晋卿无名句可标，其孤峭在此，不便摹拟亦在此。”

    周僖

    周僖，字东侯，号山樵，江苏太仓人。诸生。有《兰藻堂乐府》。

    疏影

    题姜白石像[505]

    翩然唳鹤。任俊游海内，鸥鹭相约。一舸春寒，几度寻诗，吟踪到处飘泊。归与且醉苕溪月[506]，奈似此、江山廖落。把怨情、托赋梅花，待补楚骚疏略[507]。　还问南朝鼓吹，大晟旧谱失，谁振宫乐[508]？一笑仙魂，携笛重来[509]，响遏飞云低阁。尊前我自心香爇，算一样、布衣萧索[510]。甚夜深、天上诗星，独耀贯虹芒角[511]。

    姜夔以布衣遨游公卿间，颇得盛名。其词篇于周邦彦、吴文英间，自成清刚一格。其词集刻本，于清初流行颇广，对清代词风影响相当大。周氏此词，对于姜夔及其词风，颇能道出其梗概。

    朱声希

    朱声希，字廉夫，浙江嘉兴人。有《吉雨词》二卷。

    清平乐

    流莺啼早，一阵春寒峭。窗掩碧纱人乍觉，独拥鸳衾思悄[512]。　披衣刚倚床头，风前谁触帘钩？燕子枉翻双剪，几曾剪得离愁[513]。

    此词写离愁，明白如话。结二语从李煜的“剪不断，理还乱，是离愁”化出。朱氏词风亦近李煜。

    周之琦

    周之琦（1782——1862），字稚圭，号退庵，河南开封人。嘉庆十三年（1808）进士，历任翰林院编修、广西巡抚等职。有《心日斋词》四种，第一种为《金梁梦月词》。

    思佳客[514]

    帊上新题间旧题，苦无佳句比红儿[515]。生怜桃萼初开日，那信杨花有定时？　人悄悄，昼迟迟，殷勤好梦托蛛丝[516]。绣帏金鸭薰香坐[517]，说与春寒总不知。

    此词写离情。作者所思的人，当是一个歌妓。“生怜桃萼初开日”，言其二八年华之可爱；“那信杨花有定时”，言其身世飘零之可悯。下片开头三句是说自己对她的怀念。结语以不知帘外春寒的贵妇人为对比，含蓄地指出贵贱之间的阶级差异。谭献《箧中词》评这首词说：“唐人佳境，寄托遥深。《珠玉》（宋晏殊词集名）、《六一》（宋欧阳修词集名）之遗音也。”

    惜红衣

    访姜白石葬处[518]

    汉渚羁愁，苕溪浪迹，野云谁识[519]？旧说西塍，吟魂寄幽宅[520]。斜阳蔓草，空怅望、春风词笔。凄忆，香暗影疏，掩梅花仙魄[521]。　漂零楚客，抔土长留，湖山恣游历[522]。繁华梦去，故国已无觅[523]。好属小红珠泪[524]，莫向冷枫啼湿。怕洞箫清怨，吹咽六陵秋色[525]。

    上片开头三句写姜夔其人其词，接着写其墓。“香暗影疏”二句，即用姜夔名作中所歌咏的梅花，来比拟姜夔。下片作者用浪漫主义手法，想象姜夔魂兮归来，当有故国之思，托意似较周僖《疏影·题姜白石像》为深远。

    前人评语：黄燮清在《词综续编》中评曰：“《梦月词》浑融深厚，语语藏锋，北宋瓣香，于斯未坠。”

    林则徐

    林则徐（1785——1850），字元抚，号石麟、少穆。福建闽侯人。嘉庆十六年（1811）进士。历任江苏巡抚、湖广总督等职。1839年任钦差大臣，赴广东查禁鸦片。期间，与总督邓廷桢协力查办鸦片走私商，严令英、美商船缴出鸦片共二百三十七万斤，在虎门当众烧毁；并积极筹备海防，屡次打退英国发动的侵略战争。因受投降派的诬害，被革职，充军新疆。后起用为陕西巡抚，擢云贵总督。1850年病死潮州。谥文忠。有《云左山房词钞》一卷。

    高阳台

    和嶰筠前辈韵[526]

    玉粟收馀，金丝种后，蕃航别有蛮烟[527]。双管横陈，何人对拥无眠。不知呼吸成滋味，爱挑灯、夜永如年[528]。最堪怜，是一泥丸，捐万缗钱[529]。　春雷欻破零丁穴，笑蜃楼气尽，无复灰然[530]。沙角台高[531]，乱帆收向天边。浮槎漫许陪霓节，看澂波、似镜长圆[532]。更应传，绝岛重洋，取次回舷[533]。

    这首词对虎门烧毁鸦片烟事有所反映。上片“双管横陈”、“对拥无眠”、“挑灯夜永如年”等句，形象地写出抽鸦片烟的人的情景。“是一泥丸，捐万缗钱”二句，则说明鸦片烟危害之烈。下片写烧毁鸦片烟之后的海面情景：那时风平浪静，澄波如镜，“浮槎漫许陪霓节”，他欢庆这次外交折冲所取得的胜利。

    吴兰修

    吴兰修，字石华，广东嘉应人。嘉庆十三年（1808）举人。官信宜县教谕。有《桐花阁词钞》五卷。

    卜算子

    园绿万重，月不下地，夜凉独起，冰心悄然，惜无闲人同踏深翠也。辄倚横竹写之，时甲戌七月十三夜[534]。

    绿翦一窗烟，夜漏知何许？碧月濛濛不到门，竹露听如雨。　独自出篱根，树影拖鞋去。一点萤灯隔水青，蛩作秋僧语。

    读这首词，如同读一幅园林秋夜图。所谓“月不下地”、“月不到门”，极写园中竹树茂密，万绿交加。到夜深时（“夜漏知何许”），斜月的光束从树荫空隙中透射过来，照在窗口，如同绿色的烟雾。夜是静极了！只有竹梢的滴露和篱根的秋蛩，似在絮语，在吟唱。作者用目见的“绿翦一窗烟”、“萤灯隔水青”和耳闻的“竹露”、“蛩语”等句子，烘托出极其迷人的秋之夜的幽静。

    龚自珍

    龚自珍（1792——1841），又名巩祚，字璱人，号定庵。浙江杭州人。道光九年（1829）进士，官礼部主事。通经学、小学、史地学，属于经今文学派。曾与林则徐、魏源等结宣南诗社，讲求经世之学。在政治上反对黑暗的封建专制制度，其学术思想出入儒侠之间，诗文多抒发其社会、政治思想，议论纵横震一世，而其词内容多狭邪语，殆用以自文自晦吧？他既不依傍张惠言的常州派，也不依傍朱彝尊的浙派，其词风格，绵丽处如周邦彦，飞扬处如辛弃疾。有《定盦全集》与《定盦词》。

    湘月

    壬申夏泛舟西湖[535]，述怀有赋，时予别杭州盖十年矣。

    天风吹我，堕湖山一角，果然清丽[536]。曾是东华生小客[537]，回首苍茫无际。屠狗功名，雕龙文卷，岂是平生意[538]？乡亲苏小，定应笑我非计[539]。　才见一抹斜阳，半堤香草，顿惹清愁起。罗袜音尘何处觅，渺渺予怀孤寄[540]。怨去吹箫，狂来说剑，两样消魂味。两般春梦，声荡入云水[541]。

    此词写出作者身世牢落及无可奈何情绪，回肠荡气，是龚词代表作。此词出，歙洪子骏作《金缕曲》赠自珍，其佳句云：“结客从军双绝技，不在古人之下。更生小、会骑飞马。如此燕邯轻侠子，岂吴头楚尾行吟者。”下片云：“一棹兰舟回细雨，中有词腔姚冶。忽顿挫、淋漓如话。侠骨幽情箫与剑，问箫声剑态谁能画？且付与，山灵诧。”越十年，吴山人文徵为作《箫心剑态图》。谭献谓自珍词“绵丽飞扬，意欲合周（邦彦）、辛（弃疾）而一之，奇作也”。此词即是显例。

    鹊踏枝

    过人家废园作[542]

    漠漠春芜春不住，藤刺牵衣，碍却行人路。偏是无情偏解舞，濛濛扑面皆飞絮。　绣院深沉谁是主？一朵孤花，墙角明如许。莫怨无人来折取[543]，花开不合阳春暮。

    此词写过废园所见，景语中有情语。自珍生当清朝内忧外患初亟时，此词上片中的牵衣藤刺与扑面飞絮，或含有对时政的感慨。下片墙角里的一朵孤花，是作者对自己的写照。结语是美人迟暮之意。

    浪淘沙

    书愿

    云外起朱楼，缥缈清幽，笛声叫破五湖秋[544]。整我图书三万轴，同上兰舟[545]。　镜槛与香篝，雅憺温柔[546]。替侬好好上帘钩。湖水湖风凉不管，看汝梳头。

    云外起朱楼，即所谓空中楼阁。此乃作者自写其理想中的境界。那就是：整顿图书，携她泛舟太湖，在湖水湖风中看她梳头。春秋时越国大夫范蠡在辅佐越王灭掉吴国以后，功成名遂、激流勇退，携带西施泛舟五湖不返。作者此词，隐约以范蠡的归宿为他自己的理想的归宿。

    前人评语：谭献《箧中词》：“定公能为飞仙、剑客之语，填词家长爪梵志也。昔人评山谷诗‘如食蝤蛑（yóu móu油牟，梭子蟹），恐发风动气’，予于定公词亦云。”又《复堂日记》：“阅定盦诗词新刻本，诗佚宕旷邈，而豪不就律，终非当家；词绵丽飞扬，意欲合周、辛而一之，奇作也。”

    沈传桂

    沈传桂（1792——1849），字隐之，一字闰生，号伽叔。江苏苏州人。道光十二年（1832）举人。官松陵县教谕。有《鹦天笛夜新声》、《今雪雅馀》、《兰骚剩谱》、《小临邛琴弄》、《霏玉集》各一卷，总称《清梦盦二白词》。

    永遇乐

    广武原在成皋城外，为古来征战处。暇日登眺其上，乱山斜日，平楚苍然，赋此以写古怀[547]。

    卷地惊飚[548]，际天衰草，城郭春晚。故垒盘雕，雄关立马，鸟道通云栈[549]。汉家歌吹，秦时烽火，陈迹雾沉烟散。兴亡事、山河坠瓦，消得阮郎愁叹[550]。　野花开落，驿尘来去，终古翠荒林涧。废镞沙埋，残碑藓蚀[551]，行客登临惯。戍旗飘处，夕阳红闪，几许断榛零蔓[552]。村醪贱、征衣贳取，尽销醉眼[553]。

    这是一首吊古战场的词。上片“卷地惊飚，际天衰草”以及词序中的“乱山斜日，平楚苍然”等句，是景语亦是情语，从这些句子中透露出古战场的惨淡气氛。“故垒盘雕”三句写地形险要，所以它为古来兵家必争之地。从而引出下文对秦、汉以来战事的感慨。“阮郎愁叹”句，不仅是指楚、汉相争而言，也含有作者对楚、汉以后，特别是对当时道光年间内外兵事形势的愁叹。下片写古战场常有行客来凭吊。“戍旗飘处”三句是行客眼中所见，更增加了这首词的感伤气氛。“何以解忧？惟有杜康。”作者结语认为只有典衣买醉，可以排遣这愁苦的心情。

    符兆纶

    符兆纶（1796——1865），字雪樵，别号卓峰居士，江西宜黄人。道光十二年（1832）举人。官福建南屏县知县。有《梦梨云馆词钞》。

    满江红

    秋感

    才近凉天，已千树、商声交作[554]。况兼着凄凄楼笛，呜呜关角。雁响忽沉风力劲，乌啼争警霜华落。惨边城、无恙日萧条，蛮山崿[555]。　问筹策，谁帷幄[556]？问门户，谁键钥[557]？莽炉锤、铁聚九州犹错[558]。虚说贾生前席召，可怜祖逖先鞭著[559]。漫无聊、酒盏合骚人[560]，寻秋约。

    上片因秋声起兴，“呜呜关角”句，开始涉及兵事，到边城萧条句，则已批评时政。下片从开始到“九州犹错”，提出连串诘责的话，语气极为激烈，矛头直接指向清廷的最高决策者。贾谊句援用汉文帝召贾谊而所问非当务之急的典故，再加上“虚说”二字，显系贬诋清帝。“祖逖”句慨叹志士之大功不就。结语谓诗人们以饮酒游览来逃避现实是“无聊”，也和一般文人的观点截然不同。

    叶元墀

    叶元墀（1798——1833），字午生，浙江慈溪人。道光十二年（1832）举人。官刑部主事。有《海药轩词》。

    摸鱼儿

    湖上观打渔

    渐湖心、玻璃风起[561]，鹭鸶飞下凉影。渔兄渔弟闲商略，两两三三相并。摇小艇，早转过桥西、划破斜阳暝。澄波似镜。看白雨跳珠，翠烟黏絮，寒月载笭箵[562]。　高歌响，几曲凭君细听。笑人尘梦难醒。十年负了闲鸥约，流水一条难证。今且问，问若个浮家、肯与蓑衣分[563]？前山大茗，待霜后鲈香[564]，春时酒熟，醉卧此间稳。

    此词上片讴歌渔民的劳动生活。下片慨叹名利场中的许多人，也包括作者自己在内，总是尘梦难醒。

    项鸿祚

    项鸿祚（1798——1835），字莲生，浙江杭州人。道光十二年（1832）举人。有《忆云词》甲、乙、丙、丁稿。

    减字木兰花

    春夜闻隔墙歌吹声

    阑珊心绪，醉倚绿琴相伴住[565]。一枕新愁，残夜花香月满楼。　繁笙脆管，吹得锦屏春梦远[566]。只有垂杨，不放秋千影过墙。

    这首词在技巧上，以垂杨不放秋千影过墙，来反衬歌吹声之过墙。又以隔院繁笙脆管的热闹欢乐，来反衬自己的春夜幽独的意绪。

    水龙吟

    秋声

    西风已是难听，如何又著芭蕉雨？泠泠暗起，澌澌渐紧，萧萧忽住。候馆疏碪，高城断鼓，和成凄楚[567]。想亭皋木落，洞庭波远[568]，浑不见，愁来处。　此际频惊倦旅，夜初长、归程梦阻。砌蛩自叹[569]，边鸿自唳，剪灯谁语？莫更伤心，可怜秋到，无声更苦。满寒江剩有，黄芦万顷，卷离魂去。

    欧阳修作《秋声赋》，以“波涛夜惊”、“风雨骤至”和“赴敌之兵衔枚疾走”的声音，来织成肃杀的秋声。项鸿祚此词上片，以“西风”、“芭蕉雨”、“疏碪”、“断鼓”等等声音，来织成凄楚的秋声。下片更以孤独的倦游旅客为况，写出“莫更伤心，可怜秋到，无声更苦”三句警句。意谓寂寞的旅客如无秋声相伴，更难度过漫漫的长夜。这是深入一层的写法。“黄芦万顷，卷离魂去”的结语，更增全首词凄楚的情调。鸿祚尝自谓其词“辞婉而情伤”，信非虚言。

    清平乐

    池上纳凉

    水天清话，院静人消夏。蜡炬风摇帘不下[570]，竹影半墙如画。　醉来扶上桃笙，熟罗扇子凉轻[571]。一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。

    玉漏迟

    冬夜闻南邻笙歌达曙

    病多欢意浅。空篝素被，伴人凄惋[572]。巷曲谁家，彻夜锦堂高宴[573]。一片氍毹月冷，料灯影、衣香烘软[574]。嫌漏短，漏长却在，者边庭院[575]。　沈郎瘦已经年，更懒拂冰丝，赋情难遣[576]。总是无眠，听到笛慵箫倦。咫尺银屏笑语，早檐角、惊乌啼乱。残梦远，声声晓钟敲断。

    这首词亦用对比法。院那边是锦堂高宴，灯影衣香；院这边是空篝素被，长夜无眠。院那边嫌漏短；院这边嫌漏长。实则鸿祚本非寒士，其所以多幽思苦语，正如其《忆云词》自序所云：“生幼有愁癖，故其情艳而苦，其感于物也郁而深。”又云：“当沉郁无憀之极，仅托之绮罗芗泽以泄其思，盖辞婉而情伤矣。”

    前人评语：谭献《箧中词》：“莲生，古之伤心人也。荡气回肠，一波三折，有白石之幽涩而去其俗，有玉田之秀折而无其率，有梦窗之深细而化其滞，殆欲前无古人。”又云：“以成容若之贵，项莲生之富，而填词皆幽艳哀断，异曲同工，所谓别有怀抱者也。”

    顾春

    顾春（1799——1877），字子春，号太清，满洲西林氏。女词人。乾隆玄孙贝勒奕绘侧室。丰才美貌，工词翰。有《东海渔歌》四卷。

    早春怨

    春夜

    杨柳风斜，黄昏人静，睡稳栖鸦。短烛烧残，长更坐尽，小篆添些[577]。　红楼不闭窗纱，被一缕、春痕暗遮。淡淡轻烟，溶溶院落，月在梨花。

    这首词写幽静的春夜，是从晏殊“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”诗句中化出。

    江开

    江开（1801——？），字龙门，安徽庐江人。道光十五年（1835）举人。官陕西咸阳县知县。有《浩然堂诗稿》，一名《双忠砚斋诗馀》。

    长亭怨

    由函谷至潼关作[578]

    问谁把、天根攻剖，万古行人，地中盘走[579]。月落听鸡，仰天如线但垂手[580]。谷风排触[581]，山自作、边声吼。令尹此为谁？识紫气、从东来否[582]？　翘首。又潼关四扇[583]，壁立半天雄陡。河声岳色[584]，聚眼底、让谁销受？且搁下、砺带山河，好明日、新丰沽酒[585]。笑虎视龙兴，都付阳关烟柳[586]。

    上片写到潼关前道中所见。下片写到潼关所见。“砺带”二句，是说暂且把山河家国之事搁下，到新丰沽酒一醉，以解旅愁。结二句谓关中的周、秦古国皆已不见，只有阳关烟柳，依然青碧。

    张穆

    张穆（1805——1849），原名瀛暹，字诵风，一字石洲，号（yī衣）斋。山西平定人。道光十一年（1831）优贡。有《斋词》。

    百字令

    自题烟雨归耕图，仍用竹垞原韵[587]

    客游倦也。问几人信我，山林畸士[588]。辛苦平生馀底物[589]，数卷残书而已。垅上春腴，图中秋老[590]，活计无逾此。山堂在眼，行幐打叠归耳[591]。　一笑竹垞当年，长杨奏赋，负吾师田水[592]。开国风流难再觌，何事行歌燕市[593]？猎聚田芜，靖阳亭古，耕作吾家事[594]。绿蓑青笠，渊明应说今是[595]。

    这首词的中心思想是厌倦科举仕宦，乐意归耕陇亩。故引陶渊明的《归去来辞》作结。

    百字令

    追题四十一岁小照，仍用前韵

    缁尘斗擞，看图中北海，仍然豪士[596]。戢影蓬庐何所乐？惟有耽书而已[597]。四十年头，一椽无庇[598]，沦落谁堪此。虫鱼注遍，任人笑我痴耳[599]。　回首落帽并门，征裘京国[600]，更横帆江水。一第艰难头早白，绝倒绣文倚市[601]。晏相楹书，衮师灯火，自有无穷事[602]。千秋盛业，及时努力才是。

    此词写归隐以后的生活情绪。他是一个老考生，经过四十个年头，头发都白了，还没有考取举人和进士。他回顾自己半生中奔走功名，是可笑之事。结语指出：读书是“千秋盛业”，还要“及时努力”。

    陈澧

    陈澧（1810——1882），字兰甫，广东番禺人。道光十二年（1832）举人。官河源县学训导。先后主讲学海堂及菊坡精舍。泛览群籍，凡天文、地理、乐律、算术、古文、骈体文、填词、书法，无不精究。有《东塾读书记》、《声律通考》及《忆江南馆词》等。

    水龙吟

    是月十九日，皓庭招集学海堂，为补重阳之会。醉后叠前韵[603]。

    是谁前度登高？苍苔屐齿留岩际[604]。兴来此日，也堪重咏，玉山蓝水[605]。菊有花时，蝉无声后，渐疏林翠。正危阑纵目，夕阳红处，看城郭，炊烟起。　忽觉秋心浩渺，倚西风、螺杯新洗[606]。凭高酾酒，而今只愿，八荒无事[607]。容我蹉跎，长骑款段，少游乡里[608]。便倾壶醉倒，山空人静，学希夷睡[609]。

    此词上片泛写登高所见。下片即景抒情，略写怀抱。“忽觉秋心浩渺”，引出下面一段文字：骑款段马，优游乡里，此是对个人而言；“凭高酾酒，而今只愿，八荒无事”，则是对国事而言。道光年间，内忧外祸，山雨欲来。在这首词中约略地反映出时代的影子。

    甘州

    惠州朝云墓[610]，每岁清明，倾城士女，酹酒罗拜。坡公诗云：“丹成逐我三山去，不作巫阳云雨仙[611]。”余谓朝云，倘随坡公仙去，转不如死葬丰湖耳。

    渐斜阳、淡淡下平堤，塔影浸微澜[612]。问秋坟何处？荒亭叶瘦，废碣苔斑[613]。一片零钟碎梵，飘出旧禅关[614]。杳杳松林外，添作霜寒。　须信竹根长卧，胜丹成远去，海上三山[615]。只一抔香冢[616]，占断小林峦。似家乡、水仙祠庙，有西湖为镜照华鬘[617]。休肠断，玉妃烟雨，谪堕人间[618]。

    上片写惠州朝云墓，霜寒叶瘦，荒凉幽寂。下片主旨，已在词序中阐明。词人企图挽留朝云久住丰湖，劝她不要追随坡公去海上三山。词人举了三个理由：一是“竹根长卧”，多么安稳清静，远胜海上三山。二是丰湖景色很好，“一抔香冢”，可以“占断小林峦”；三是丰湖像杭州西湖那样美丽清澈，可用来照影验鬓。三层意思，层层深入。先喻之以理，然后动之以家乡之情。“似家乡、水仙祠庙，有西湖为镜照华鬘”二句，不但辞意恳切，而且风神摇曳，给人以很深的艺术感受。

    摸鱼儿

    东坡《江郊》诗序云：“归善县治之北，数百步抵江，少西有磐石小潭，可以垂钓。”余访得之，题以此阕[619]。

    绕城阴、雁沙无际，水光摇漾千顷[620]。苍崖落地平于掌，湿翠倒涵天镜[621]。风乍定，看绝底明漪，曾照东坡影。林烟送暝。只七百年来，斜阳换尽，一片古苔冷。　幽寻处，付与牧村樵径。江郊诗句谁省？平生我亦烟波客，笠屐徜堪持赠。云水性，便挈鹭提鸥，占取无人境。商量画[622]。向碎竹丛边，荒芦叶外，添个小渔艇。

    这是一首怀古词。磐石小潭的清澈潭水，七百年前曾为东坡照影。作者此游，追念东坡因贬谪惠州而寄情山水的牢落心情，深有契合。他说“平生我亦烟波客”，他希望东坡将登临用的笠屐持赠与他，使他能携带鸥鹭，在幽静无人的岚光水色中徘徊吟啸。

    齐天乐

    十八滩舟中夜雨[623]

    倦游谙尽江湖味，孤篷又眠秋雨[624]。碎点飘灯，繁声落枕，乡梦更无寻处[625]。幽蛩不语，只断苇荒芦，乱垂烟渚[626]。一夜潇潇，恼人最是绕堤树。　清吟此时正苦。渐寒生竹簟[627]，秋意如许。古驿疏更，危滩急溜，并作天涯离绪。归期又误。望庾岭模糊[628]，湿云无数。镜里明朝，定添霜几缕[629]。

    这首词写离愁。开头“孤篷又眠秋雨”两句，领起全篇。作者用侧面敷粉法，着力写雨。“繁声落枕”、“幽蛩不语”、“一夜潇潇，恼人最是绕堤树”和“危滩急溜”等句，从听觉方面写。“碎点飘灯”、“断苇荒芦，乱垂烟渚”和庾岭湿云等句，从视觉方面写。“寒生竹簟，秋意如许”等句，从触觉方面写。从以上三方面把雨写足，用它来烘托乡愁，然后归结到明朝镜里一定要增添几根白发这个主题上来。炼字方面亦值得注意，如“乱垂烟渚”的“垂”字，就和杜甫的“花重锦官城”的“重”字有异曲同工之妙。

    百字令

    夏日过七里泷，飞雨忽来，凉沁肌骨[630]。推篷看山，新黛如沐，岚影入水，扁舟如行绿颇黎中[631]。临流写笔，赋成此阕。倘与樊榭老仙倚笛歌之[632]，当令众山皆响也。

    江流千里，是山痕寸寸，染成浓碧。两岸画眉声不断[633]，催送蒲帆风急。叠石皴烟，明波蘸树，小李将军笔[634]。飞来山雨，满船凉翠吹入。　便欲舣棹芦花[635]，渔翁借我，一领闲蓑笠。不为鲈香兼酒美[636]，只爱岚光呼吸。野水投竿，高台啸月，何代无狂客[637]。晚来新霁，一星云外犹湿[638]。

    陈澧以经学名世，填词乃其馀事，然亦绰有雅音。如《百字令·夏日过七里泷》和《齐天乐·十八滩舟中夜雨》等阕，皆能情景交融，寄托深婉，自是佳作。朱彊村云：“若举经儒长短句，岿然高馆忆江南。”实非过誉。

    前人评语：谭献《箧中词续》：“兰甫先生，孙卿、仲舒之流，文而又儒，粹然大师，不废藻咏。填词朗诣，洋洋乎会于风雅，乃使绮靡、奋厉两宗，废然知反。”

    蒋春霖

    蒋春霖（1818——1868），字鹿潭，江苏江阴人。小时侍父荆门州任所，登黄鹤楼赋诗，一时有“乳虎”之目。曾为两淮盐官。咸丰二年（1852），权富安场大使。一生落拓，中年后专致力于词。作品抑郁悲凉，多抒写身世之感，风格近姜夔与张炎。其咏时事之作，暴露出反对太平天国起义的政治态度。有《水云楼词》。

    浪淘沙

    云气压虚阑[639]，青失遥山。雨丝风絮一番番。上巳清明都过了，只是春寒[640]。　花发已无端，何况花残？飞来蝴蝶又成团。明日朱楼人睡起，莫卷帘看。

    据谭献《箧中词》载：“郑湛侯为予言：此词本事，盖感兵事之连结，人才之惰窳而作。”

    柳梢青

    芳草闭门，清明过了，酒滞香尘[641]。白楝花开[642]，海棠花落，容易黄昏。　东风阵阵斜曛，任倚遍红阑未温[643]。一片春愁，渐吹渐起，恰似春云。

    此词写春愁。海棠花落，白楝花开，已是暮春季节，引起词人无限春愁。历代词人写愁有许多名句，如李煜的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。秦观的“春去也，飞红万点愁如海”。贺铸的“试问闲愁都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨”。等等都是。蒋春霖此词的“一片春愁，渐吹渐起，恰似春云”。亦是佳句。从句法上，这三句和李煜的“离恨恰如春草，更行更远还生”很相似。

    卜算子

    燕子不曾来，小院阴阴雨。一角阑干聚落花，此是春归处。　弹泪别东风，把酒浇飞絮：化了浮萍也是愁[644]，莫向天涯去。

    这首词亦写春愁。下片“飞絮”、“浮萍”数句，突出身世飘零之感。陈廷焯曰：“鹿潭穷愁潦倒，抑郁以终，悲愤慷慨，一发于词，如《卜算子》云云，何其凄怨若此。”见《白雨斋词话》。

    前人评语：谭献《箧中词》：“《水云楼》词，固清商变徵之声，而流别甚正，家数颇大，与成容若、项莲生，二百年中，分鼎三足。……或曰：‘何以与成、项并论？’应之曰：阮亭、葆馚一流为才人之词，宛邻、止庵一派为学人之词，惟三家为词人之词，与朱、厉同工异曲，其他则旁流羽翼而已。”又《复堂日记》：“水云楼词，婉约深至，时造虚浑，要为第一流矣。”陈廷焯《白雨斋词话》：“水云楼词二卷，深得南宋之妙，于诸家中尤近乐笑翁。竹垞自谓学玉田，恐去鹿潭尚隔一层也。”

    庄棫

    庄棫（1830——1878），字中白，江苏丹徒人。先世业鹾，少即以输饷得部主事。后家中落，校书淮南、江宁各官书局。有《蒿庵遗稿》。庄棫词宗张惠言，为常州词派的后劲。

    定风波

    为有书来与我期，便从兰杜惹相思[645]。昨夜蝶衣刚入梦[646]，珍重。东风要到送春时。　三月正当三十日，占得。春光毕竟共春归。只有成阴并结子，都是。而今但愿著花迟。

    这是一首情词。情人来书要约，惹起两地相思。“兰杜”句用《古诗》“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道”的意思。下片说，美人迟暮，花时已过，春天已到了成荫结子的时候了。“而今但愿著花迟”句，与辛弃疾《摸鱼儿·自湖北漕移湖南》词“惜春长怕花开早”句相似。陈廷焯曰：“蒿庵词有看似平常，而寄兴深远，耐人十日思者。如《定风波》云云，暗含情事，非细味不见。”见《白雨斋词话》。

    蝶恋花（四首）

    一

    城上斜阳依碧树。门外斑骓，见了还相顾[647]。玉勒珠鞭何处住[648]？回头不觉天将暮。　风里馀花都散去。不省分开[649]，何日能重遇？凝睇窥君君莫误[650]，几多心事从君诉。

    二

    百丈游丝牵别院。行到门前，忽见韦郎面[651]。欲待回身钗乍颤，近前却喜无人见。　握手匆匆难久恋。还怕人知，但弄团团扇。强得分开心暗战，归时莫把朱颜变[652]。

    三

    绿树阴阴晴昼午。过了残春，红萼谁为主？宛转花幡勤拥护[653]，帘前错唤金鹦鹉。　回首行云迷洞户。不道今朝，还比前朝苦。百草千花羞看取，相思只有侬和汝。

    四

    残梦初回新睡足。忽被东风，吹上横江曲。寄语归期休暗卜，归来梦亦难重续。　隐约遥峰窗外绿。不许临行，私语频相属。过眼芳华真太促，从今望断横波目[654]。

    前人评语：陈廷焯《白雨斋词话》：“蒿庵《蝶恋花》四章，所谓托志帷房，睠怀身世者。首章‘回头’七字，感慨无限；下半声情酸楚，却又哀而不伤。次章心事曲折传出；下半韬光匿采，忧谗畏讥，可为三叹。三章词殊怨慕；次章盖言所谋有可成之机，此则伤所遇之卒不合也。故下云：‘回首行云迷洞户，不道今朝，还比前朝苦。’悲怨已极。结云：‘百草千花羞看取，相思只有侬和汝。’怨慕之深，却又深信不疑；想其中或有谗人间之，故无怨当局之语；然非深于风骚者，不能如此忠厚。四章决然舍去，中有怨情，故才欲说便咽住；下半天长地久之恨，海枯石烂之情，不难得其缠绵沉厚，而难得其温厚和平。”（节录）又曰：“蒿庵词穷源竟委，根柢槃深，而世人知之者少。余观其词，匪独一代之冠，实能超越三唐、两宋，与风、骚、汉乐府相表里，自词人以来，罕见其匹。而究其得力处，则发源于《国风》、《小雅》，胎息于淮海、大晟，而寝馈于碧山也。”

    谭献

    谭献（1832——1901），原名廷献，字仲修，号复堂，浙江杭州人。同治六年（1878）举人，曾署歙县等地知县。论词宗常州派的张惠言和周济。有《复堂类集》，又选清人词为《箧中词》。

    鹧鸪天

    绿酒红灯漏点迟，黄昏风起下帘时。文鸳莲叶成漂泊，幺凤桐花有别离[655]。　云澹澹，雨霏霏，画屏闲煞素罗衣。腰支眉黛无人管，百种怜侬去后知。

    这首词写离情。“画屏闲煞素罗衣”，写别后的寂寞。结句看似平淡，却是佳句，它和纳兰性德的“当时只道是寻常”句，同样耐人寻味。

    蝶恋花（二首）

    一

    庭院深深人悄悄。埋怨鹦哥，错报韦郎到[656]。压鬓钗梁金凤小，低头只是闲烦恼。　花发江南年正少。红烛高楼，争抵还乡好？遮断行人西去道，轻躯愿化车前草[657]。

    二

    玉颊妆台人道瘦。一日风尘，一日同禁受。独掩疏栊如病酒，卷帘又是黄昏后。　六曲屏前携素手。戏说分襟，真遣分襟骤[658]。书札平安君信否？梦中颜色浑非旧。

    这是两首情词，以女方口吻写。第一首写别离之前。“轻躯愿化车前草”，是说要遮住车道，不让远去之意。与陆龟蒙《古意》诗“君心莫淡薄，妾意正栖托。愿得双车轮，一夜生四角”相似。第二首写分离以后。刻骨相思之情，只能通过寤寐、书札来传达。

    前人评语：陈廷焯曰：“‘庭院深深’阕，上半传神绝妙，下半沉痛已极，所谓‘情到海枯石烂时’也。‘玉颊妆台’阕，上半沉至语，殊觉哀而不伤，怨而不怒；下半相思刻骨，寤寐潜通，顿挫沉郁，可以泣鬼神矣。”又：“复堂词品骨甚高，源委悉达，其胸中眼中，下笔时匪独不屑为陈、朱，尽有不甘为梦窗、玉田处，所传虽不多，自是高境。”又曰：“仲修小词绝精，长调稍逊，盖于碧山深处，尚少一番涵咏功也。”（《白雨斋词话》）

    陈作霖

    陈作霖（1837——1920），字雨生，号伯雨，晚号可园，江苏南京人。光绪元年（1875）举人，官教谕。有《可园词存》四卷。

    减兰

    诸葛菜[659]

    将星落后，留得大名垂宇宙[660]。老圃春深，传出英雄尽瘁心[661]。　浓青浅翠，驻马坡前无隙地[662]。此味能知，臣本江南一布衣[663]。

    此词题为诸葛菜，实际是写诸葛亮。短短八句，把诸葛亮出茅庐前后的心事，扼要写出。运用前后《出师表》语，不伤纤巧。

    宝廷

    宝廷（1840——1891），字竹坡，号偶斋，满洲镶蓝旗人，宗室。同治七年（1868）进士，改庶吉士，授翰林院编修，官至礼部侍郎。有《偶斋词》。

    喝火令

    衰草连荒垒，寒林绕故关。角声呜咽晚风酸。遥见征人无数，曝背古城边[664]。　朔气侵金甲[665]，严霜冷玉鞍。停鞭一望更凄然。几点旌旗，几点夕阳山，几点颓垣断壁，掩映暮云间。

    此词对边塞征人的生活有所反映。“衰草”、“寒林”、“颓垣断壁”等句是目见；“角声”句是耳闻；“朔气”句是触觉；这种种综合起来，构成一幅苦寒荒凉的边塞图。

    冯煦

    冯煦（1844——1927），字梦华，号蒿庵，江苏金坛人。光绪十二年（1886）进士，授翰林院编修，官至安徽巡抚。有《蒙香室词》二卷，一名《蒿庵词》。

    南乡子

    一叶碧云轻，建业城西雨又晴[666]。换了罗衣无气力，盈盈，独倚阑干听晚莺。　何处是归程？脉脉斜阳满旧汀。双桨不来闲梦远，谁迎？自恋花住一生。

    这是一首咏离情的词。写一女子盼望情人不归，凄凉孤独。“独倚阑干听晚莺”、“自恋花住一生”二句，以华藻描写她的幽独。

    王鹏运

    王鹏运（1849——1904），字幼遐，号半塘，晚号鹜翁，广西桂林人。同治九年（1870）举人，历官内阁侍读、监察御史、礼科给事中。同情戊戌变法。其词承常州的馀绪，而予以发扬光大，对清末词坛颇有影响。词风沉郁，语言工丽，多写其不得志的哀怨。有《半塘定稿》等多种。所辑《四印斋所刻词》，以校勘精审见称。

    点绛唇

    饯春

    抛尽榆钱，依然难买春光驻[667]。饯春无语，肠断春归路。　春去能来，人去能来否？长亭暮，乱山无数，只有鹃声苦。

    这首小令一开头就颇警策。题目是饯春，但“人去能来否”句，应是此词的重心所在。下片以景语作结：“长亭暮，乱山无数”是视觉所见，“鹃声苦”是听觉所闻。有见有闻，构成一种凄惋境界，烘托这首词的中心思想————离愁。

    南乡子

    斜月半胧明[668]，冻雨晴时泪未晴。倦倚香篝温别语[669]，愁听，鹦鹉催人说四更。　此恨拚今生，红豆无根种不成[670]。数遍屏山多少路[671]，青青，一片烟芜是去程。

    这首词也写离情。上片的鹦鹉催人，下片的屏山路程，都起烘托离愁的作用，这也是前人惯用的一种技法。此词笔致，逼近唐、宋作家。

    浪淘沙

    自题《庚子秋词》后[672]

    华发对山青，客梦零星，岁寒濡呴慰劳生[673]。断尽愁肠谁会得？哀雁声声[674]。　心事共疏檠[675]，歌断谁听？墨痕和泪渍清冰[676]。留得悲秋残影在，分付旗亭[677]。

    此词上片描述写《庚子秋词》的历史背景：自己年老，作客京华，碰上天寒岁暮的时节，和朱、刘二词友困居在漫天兵火中，相互慰藉，相约填词，四周都是流离失所的难民的哭声。下片写填词时的情景：书灯一盏，他在灯下填词。面对着八国联军的侵略，词人心中充满着悲和愁，灯光也充满着悲和愁。这些《庚子秋词》，是用冰水、泪水和成的墨汁来写的。它们是宋玉悲秋的残影，它们可交给酒楼上的歌妓去传唱。

    沁园春

    岛佛祭诗[678]，艳传千古。八百年来，未有为词修祀事者。今年辛峰来京度岁[679]，倡酬之乐，雅擅一时。因于除夕，陈词以祭，谱此迎神，而以送神之曲属吾弟焉。

    词汝来前！酹汝一杯[680]，汝敬听之。念百年歌哭，谁知我者？千秋沆瀣，若有人兮[681]。芒角撑肠，清寒入骨，底事穷人独坐诗[682]？空中语，问绮情忏否？几度然疑[683]。　玉梅冷缀莓枝[684]，似笑我吟魂荡不支。叹春江花月，竞传宫体；楚山云雨，枉托微词[685]。画虎文章，屠龙事业，凄绝商歌入破时[686]。长安陌，听喧阗箫鼓，良夜何其[687]？

    这是一首祭词的词。通过祭词，作者抒发了不得志的哀愁。他芒角撑肠，清寒入骨，学词技成，而无所用其巧，所以每当商歌唱到入破的时候，不禁为之凄绝。结尾以除夕之夜的喧阗箫鼓，来反衬自己的凄凉。

    沁园春

    代词答

    词告主人：釂君一觞，吾言滑稽[688]。叹壮夫有志，雕虫岂屑？小言无用，刍狗同嗤[689]。捣麝尘香，赠兰服媚，烟月文章格本低[690]。平生意，便俳优帝畜，臣职奚辞[691]？　无端惊听还疑，道词亦穷人大类诗[692]。笑声偷花外，何关著作？情移笛里，聊寄相思[693]。谁遣方心，自成沓舌，翻讶金荃不入时[694]。今而后，倘相从未已，论少卑之[695]。

    这首词是词的答话。其中“吾言滑稽”、“雕虫岂屑”、“小言无用”、“烟月文章格本低”、“俳优帝畜”、“何关著作”等等，都是词的自谦之辞，也反映出作者对词的看法，例如“无端惊定还疑，道词亦穷人大类诗”句，他一听见诗词并提之说，即感惊疑不止。这是为什么呢？原来从前词坛上有一种论调，认为词是诗馀，是低诗一等的。南宋胡寅作《酒边词序》说：“词曲者，古乐府之末造也；古乐府者，诗之傍行也。”这寥寥数语，论定了词是诗的附庸，是诗馀，诗人以写诗的馀力来写词，“谑浪游戏而已”，算不得是正经的文学作品。北宋人编诗文集的，大都不收入词篇。这种轻视词的观点，当然是不对的。

    词起源于民间，它是我国古代人民反映社会生活的一种文学形式。但当它从民间转入文人手中之后，产生了一个“花间派”。“花间派”的作者们用大量篇幅写女人、饮酒和离情等等，使词走上了脱离社会实际的邪径，这是封建统治阶级的思想意识所决定的。自苏、辛出，词风为之一变：苏轼开始以诗为词；辛弃疾、陈亮、张元幹等更进一步以词作为反映南宋民族斗争的工具，为词拓境千里。随着时代的进展，特别是今天的社会主义社会里，革命的内容决定着词的形式，它已经从绮罗香泽的狭隘圈子中解放出来，发挥其和诗歌等文学形式同样反映现实斗争的作用。

    满江红

    朱仙镇谒岳鄂王祠，敬赋[696]

    风帽尘衫，重拜倒、朱仙祠下[697]。尚仿佛、英灵接处，神游如乍[698]。往事低徊风雨疾，新愁黯淡江河下[699]。更何堪、雪涕读题诗，残碑打[700]。　黄龙指，金牌亚[701]。旌旆影，沧桑话[702]。对苍烟落日，似闻悲咤[703]。气詟蛟鼍澜欲挽，悲生笳鼓民犹社[704]。抚长松郁律认南枝，寒涛泻[705]。

    这是一首凭吊岳飞祠堂的词。“气詟蛟鼍澜欲挽”句，写出岳飞大军当日进驻朱仙镇、指日渡河北上的胜利情景。正当“时不再来，机难轻失”（岳飞奏本中语）的节骨眼上，宋高宗赵构连下十二道金字牌，强令班师，使其十年战功，毁于一旦。关于此事，历代诗人词人不乏题咏，明代文徵明的一首《满江红》尤为突出，有“徽钦一返，此身何属？”“问区区一桧有何能，逢其欲”等句，直接揭露宋高宗赵构的居心，诚是卓见。

    前人评语：朱孝臧撰《半塘定稿序》云：“君词导源碧山，复历稼轩、梦窗以还清真之浑化，与周止庵氏契若针芥。”

    叶恭绰《广箧中词》：“幼遐先生于词学独探本源，兼穷蕴奥，转移风会，领袖时流，……彊村翁学词，实受先生引导。文道希丈之词，受先生攻错处，亦正不少。清季能为东坡、片玉、碧山之词者，吾于先生无间焉。”

    沈曾植

    沈曾植（1850——1922），字子培，号巽斋、寐叟，浙江嘉兴人。光绪六年（1880）进士，官至安徽布政使。清亡，侨居上海。学识渊博，精西北史地和音韵学。工书法。诗词皆受江西派影响。有《海日楼诗文集》和《曼陀罗寱词》等。

    临江仙

    彊村词来，调高意远，讽味不足，聊复继声[706]

    西北浮云车盖去，晚来心与飘风[707]。高楼独上与谁同？名随三老隐，声在九歌终[708]。　不是凭阑天下意，新来筋力添慵。江心桃竹倚从容[709]。音书迟雁字，经本龙宫[710]。

    王允皙

    王允皙（？——1930），字又点，号碧栖，福建长乐人。光绪十一年（1885）举人。官安徽婺源县知县。有《碧栖词》一卷。

    甘州

    庚子五月津门旅怀寄友[711]

    又黄昏、胡马一声嘶[712]，斜阳在帘钩。占长河影里，低帆风外，何限危楼[713]。远处伤心未极，吹角似高秋[714]。一片销沉恨，先到沙鸥[715]。　国破山河须在，愿津门逝水，无恙东流[716]。更溯江入汉，为我送离忧[717]。是从来、兴亡多处，莽武昌、双岸乱云浮[718]。诗人老、拭苍茫泪，回睇神州[719]。

    文廷式

    文廷式（1856——1904），字芸阁，号道希，江西萍乡人。光绪十六年（1890）进士，官翰林侍读学士。甲午之役，劾李鸿章畏葸懦怯，后为李鸿章所陷，削职。戊戌政变时倾向于改良主义，曾助康有为进行活动。词风豪放，于清代浙江、常州两词派之外，独树一帜。有《云起轩词》。

    蝶恋花

    九十韶光如梦里[720]。寸寸关河，寸寸销魂地[721]。落日野田黄蝶起，古槐丛荻摇深翠。　惆怅玉箫催别意[722]。蕙些兰骚[723]，未是伤心事。重叠泪痕缄锦字[724]，人生只有情难死。

    这首词写离情。“人生只有情难死”，极言情之所钟，超越生死。况周颐《定风波》结句：“为有相思能驻景，消领，逢春惆怅似当年。”“情难死”与“能驻景”都是情词中之名句。

    水龙吟

    落花飞絮茫茫，古来多少愁人意。游丝窗隙，惊飚树底[725]，暗移人世。一梦醒来，起看明镜，二毛生矣[726]。有葡萄美酒，芙蓉宝剑[727]，都未称，平生志。　我是长安倦客，二十年、软红尘里[728]。无言独对，青灯一点，神游天际。海水浮空，空中楼阁[729]，万重苍翠。待骖鸾归去，层霄回首，又西风起[730]。

    这是一首抒怀之作。“有葡萄美酒”四句，从反面说明了他有大志。这大志是什么呢？是“平戎万里”？是“整顿乾坤”（辛弃疾词中语）？作者不直接说出来，留给读者自己去解答。这和辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》中“把吴钩看了，阑干拍遍，无人会，登临意”同一手法。下片用“小游仙”笔调，勾划出一个“万重苍翠”的“空中楼阁”，这大概就是他的“理想国”的轮廓吧？结语“层霄回首，又西风起”，轻轻点出：内有那拉氏的弄权，外有列强的虎视眈眈，晚清政权正处在风雨飘摇之中。

    翠楼吟

    岁暮江湖，百忧如捣，感时抚己，写之以声。

    石马沉烟，银凫蔽海，击残哀筑谁和[731]？旗亭沽酒处，看大艑、风樯轲峨[732]。元龙高卧，便冷眼丹霄，难忘青琐[733]。真无那，冷灰寒柝，笑谈江左[734]。　一笴，能下聊城；算不如呵手，试拈梅朵[735]。苕鸠栖未稳，更休说、山居清课[736]。沉吟今我，只拂剑星寒，欹屏花妥[737]。清辉堕，望穷烟浦，数星渔火[738]。

    广谪仙怨

    唐明皇登骆谷之时[739]，有思贤之意。是以终戡大乱，旋返旧京[740]。余以明皇见机，早规入蜀。故虽仓皇迁徙，而事势昭然。不然，灵武之众，焉得嗣君[741]？勤王之师，孰为标目？登谷遐览，意在斯乎？屡迁而存，古有明鉴[742]。窦康之意，今更广云[743]。

    玄菟千里烽烟，铁骑纵横柳边[744]。玉帐牙旗逡巡，燕南赵北骚然[745]。　相臣狡兔求窟，国论伤禽畏弦[746]。早避渔阳鼙鼓，后人休笑开元[747]。

    这首词是政论。作于甲午战败之后的次年。上片写甲午之役，边境烽烟弥漫；燕南赵北各地，骚然不宁。下片“相臣”二句写清廷臣僚懦弱怯敌，只谋求全身之计。结语作者提出迁都的主张，建议效法唐明皇的避寇入蜀。《知寒轩谈荟》云：“甲午之役，文芸阁（廷式）、张啬庵（謇）辈力主战，常熟（翁同龢）为所动，且欲挟此以轧合肥（李鸿章），故有‘北洋军务如火如荼，讵不堪一试’之语。适平壤陷，军覆势迫，主战者抗疏请西幸，空都城以予之，彼必不敢来，来亦易围攻。攻而败，如咸丰庚申议款已耳。……寿州（孙家鼐）讽之曰：‘孰倡迁都，必有奇祸。’方怵而止。芸阁《广谪仙怨》云云，词为乙未春作。时敌氛已深入，犹自矜末策，而惜当轴之不决也。”

    鹧鸪天

    即事

    劫火何曾燎一尘？侧身人海又翻新[748]。闲拈寸砚磨世，醉折繁花点勘春[749]。　闻柝夜，警鸡晨，重重宿雾锁重[750]。堆盘买得迎年菜，但喜红椒一味辛[751]。

    这首词通过迎接新春的描述，反映出光绪年间的政治斗争。“侧身人海”句，说明作者因直言弹劾，几乎险遭不测。写景句“重重宿雾锁重”，含有对政局的比喻。“但喜红椒一味辛”句，不但指食味，亦自况其性格。

    永遇乐

    秋草

    落日幽州，凭高望处，秋思何限[752]？候雁哀鸣，惊麕昼窜，一片飞蓬卷[753]。西风万里，逾沙越漠，先到斡难河畔[754]。但苍然、平皋接轸，玉关消息初断[755]。　千秋只有，明妃冢上，长是青青未染[756]。闻道胡儿，祁连每过[757]，泪落笳声怨。风霜未改，关河犹昔，汗马功名今贱[758]。惊心是、南山射虎，岁华易晚[759]。

    这首词写秋思。以秋草起兴，作者抒发了吊古伤今的感慨。上阕写景，在写景中透露出悲凉的气氛。词中提到的“斡难河”、“玉关”、“明妃冢”和“祁连山”，都在边塞，而边塞是历史上发生侵略与反侵略战争的地方。从而联系到伤今的感慨————“汗马功名今贱”句。结束语用李广故事，曲折地透露出作者对清廷的不满。李广屡次参加抗击匈奴的斗争，未获封侯，后来一度被免官，落魄还乡，在终南山射虎。“岁华易晚”则是对时光流逝、功业无成的喟叹。对李广的不幸遭遇的哀伤，也就是作者对自己的不幸遭遇的哀伤。

    好事近

    湘舟有作

    翠岭一千寻，岭上彩云如幄[760]。云影波光相射，荡楼台春绿。　仙鬟撩鬓倚双扉[761]，窈窕一枝玉。日暮九疑何处？认舜祠丛竹[762]。

    这首小令，和上引文廷式的其他几首词比较，同出一人之手，而风格很不相同。王瀣给这首小令的评语是“秾绝”。

    祝英台近

    剪鲛绡，传燕语，黯黯碧云暮[763]。愁望春归，春到更无绪。园林红紫千千，放教狼藉[764]，休但怨、连番风雨。　谢桥路，十载重约钿车，惊心旧游误[765]。玉佩尘生，此恨奈何许。倚楼极目天涯，天涯尽处，算只有、濛濛飞絮。

    这首词借一女子之口，叙说春感和离愁，实际是感慨时事之作。和辛弃疾的“宝钗分，桃叶渡”一首同一手法。落红“狼藉”，是对自己遭遇的慨叹，也是对国事日非的慨叹。“休但怨、连番风雨”，是说落红狼藉，除了风雨摧残的因素之外，还有一个人为的因素：她的情人误了旧约，辜负了她。使她“玉佩尘生”，在凄凉孤寂的心情中倚楼极目，望眼欲穿。王瀣《手批〈云起轩词钞〉》谓：“此作得稼轩之骨。”又曰：“‘愁望’以下，其怨愈深，后编讽刺不少。”

    近人评语：胡先骕曰：“《云起轩词》，意气飚发，笔力横恣，诚可上拟苏、辛，俯视龙洲。其令词秾丽婉约，则又直入《花间》之室。盖其风骨遒上，并世罕睹，故不从时贤之后，局促于南宋诸家范围之内，诚如所谓美矣善矣。”（见《学衡杂志》27期《评云起轩词钞》）

    郑文焯

    郑文焯（1856——1918），字俊臣，号小坡、叔问、大鹤山人。奉天铁岭人，属汉军正白旗。光绪元年（1875）举人，官内阁中书。旅食苏州，为巡抚幕客，四十馀年。精通音律，雅慕姜夔之为人。其辛亥革命后的作品，多写对清王朝覆灭的悲痛。有《大鹤山房全集》。

    玉楼春

    梅花过了仍风雨，著意伤春天不许[766]。西园词酒去年同，别是一番惆怅处[767]。　一枝照水浑无语，日见花飞随水去。断红还逐晚潮回，相映枝头红更苦。

    上片首二句写“伤春”，“西园词酒”二句，由“伤春”而抒发其对往事的回忆，也可能别有寄托。下片“一枝照水”，写未谢的花。“花飞”二句，写已谢的花。结句把未谢和已谢二者合起来写。未谢者从已谢者的随水浮沉，见到自己来日的命运，这就是“情更苦”三字的来历。

    湘月

    山塘秋集，分题得坏塔[768]

    夜铃语断，更斜阳瘦影，谁问今古。独立苍茫，镇占老、一角青山无主[769]。衰草丛生，枯枫倒出，时见归禽度。残烽零劫，仗他半壁支拄[770]。　长见峭倚荒天[771]，凄凉如笔，写愁边风雨。不许登临，怕倦客、题遍伤心秋句。卧影空丘，招魂破寺，剩有孤云驻[772]。梦痕飞上，故王台榭何处[773]？

    前人评语：俞樾《瘦碧词序》：“论其身世，微类玉田，其人与词，则雅近清真、白石。”又曰：“君词体洁旨远，句妍韵美。”

    朱孝臧

    朱孝臧（1857——1931），原名祖谋，字古微，号沤尹，又号彊村，浙江湖州人。光绪九年（1883）进士，改庶吉士，授编修，屡擢至侍讲学士，礼部侍郎。辛亥革命后寓居上海，颇有怀恋清室之作。其词委婉致密，音律和谐，初近似吴文英。晚年融化苏轼豪放词风于沉抑绵邈之中，形成他自己独特的风格。有《彊村语业》，并辑刻唐、宋、金、元人词为《彊村丛书》。

    鹧鸪天

    九日，丰宜门外过裴邨别业[774]

    野水斜桥又一时，愁心空诉故鸥知。凄迷南郭垂鞭过，清苦西峰侧帽窥[775]。　新雪涕，旧弦诗，愔愔门馆蝶来稀[776]。红萸白菊浑无恙[777]，只是风前有所思。

    此为刘光第被杀后，朱孝臧过其别业，有感而作。“野水斜桥”，点明郊外景色。“又一时”，说明作者过裴邨别业，并非首次。只是这次来时，情况发生变化，别业主人已惨遭杀害。“凄迷南郭”、“清苦西峰”一联写景又兼抒情，语极含蓄。“垂鞭”是不忍急驰而过，含有凄恻之意。“侧帽窥”写出祸事之惨，作者事后经过，尚心有馀悸。下片作者抚今追昔，想起从前裴邨别业中有弹琴咏诗之乐，现在，红萸白菊依然开放，而物在人亡，门馆凄凉，令人低徊不已。

    乌夜啼

    同瞻园登戒坛千佛阁[778]

    春云深宿虚坛，磬初残，步绕松阴双引出朱阑[779]。　吹不断，黄一线，是桑乾[780]。又是夕阳无语下苍山。

    这首词以写景名。特别是下片“吹不断，黄一线，是桑乾”，寥寥三句，形象地勾画出桑乾河流域的风貌，气象阔大。桑乾河不是小河，它源出山西，流经河北，跨越两省。说它像一条线，造句已奇；在“黄一线”前面加“吹不断”三字，句子更奇！这样写，极言戒坛寺千佛阁地势之高，作者和他的游伴，登临远望，只见那桑干河从群山万壑中出来，奔流在莽莽苍苍的河北原野上，在夕阳映照下，发出黄色的闪光。这样一幅北方特有的图景，作者轻而易举地把它容纳在一首小令的六个字的句子中，真是大家手笔！南宋陆游有一首《过灵石三峰》的七绝，也有这样的魄力和艺术概括力。诗云：“奇峰迎马骇衰翁，蜀岭吴山一扫空。拔地青苍九千仞，劳渠蟠屈小诗中。”

    鹧鸪天

    庚子岁除[781]

    似水清尊照鬓华，尊前人易老天涯[782]。酒肠芒角森如戟[783]，吟笔冰霜惨不花。　抛枕坐，卷书嗟，莫嫌啼煞后栖鸦[784]。烛花红换人间世[785]，山色青回梦里家。

    晚清庚子年，八国联军入侵北京，洗劫全城，慈禧太后那拉氏偕光绪帝逃往西安。当时作者与王鹏运等词人困居围城中，在宣武门外校场头条胡同王鹏运的寓庐“四印斋”中，同赋《庚子秋词》。此阕《鹧鸪天》是作者在庚子年除夕所作。“酒肠芒角森如戟，吟笔冰霜惨不花”、“烛花红换人间世”等句，含蓄地对庚子世变有所反映。此词另外一个内容，即对家乡的怀念。《鹧鸪天》最后两句用对句，也是这首词的一个特点。

    声声慢

    辛丑十一月十九日，味聃赋“落叶词”见示，感和[786]

    鸣螀颓墄，吹蝶空枝，飘蓬人意相怜[787]。一片离魂，斜阳摇梦成烟[788]。香沟旧题红处，禁花、憔悴年年[789]。寒信急，又神宫凄奏，分付哀蝉[790]。　终古巢鸾无分，正飞霜金井，抛断缠绵[791]。起舞回风[792]，才知恩怨无端。天阴洞庭波阔[793]，夜沉沉、流恨湘弦。摇落事，向空山、休问杜鹃。

    此词咏落叶，实指珍妃。词以寒螀落叶起兴，开头即是一片衰飒气氛。光绪帝于庚子八国联军之役，随那拉氏仓皇西走。次年辛丑，寇退还京，“鸣螀”、“吹蝶”二句，是乱后宫廷荒凉景色的再现。“飘蓬人意相怜”，隐约逗出珍妃。“离魂”二句，写光绪帝还宫后对珍妃的怀念。“禁花憔悴”二句，写珍妃不见容于那拉氏，憔悴堪怜。“神宫”三句，用汉武帝思念李夫人的故事，喻光绪思念珍妃。下片“飞霜金井”三句，直接写那拉氏下令推堕珍妃于宫井一事，使她和光绪帝的缠绵恩爱之情，从而中断。“恩怨无端”二句，帝对珍妃是恩，那拉氏对珍妃是怨。“洞庭波阔”二句，又以湘夫人思念帝舜之事，喻珍妃和光绪帝生离死别，遗恨千古。结语空灵，似乎是在对落叶发言。实际上，说它是指光绪帝和珍妃，亦无不可。

    浣溪沙（二首）

    一

    独鸟冲波去意闲，坏霞如赭水如笺[794]。为谁无尽写江天。　并舫风弦弹月上，当窗山髻挽云还[795]。独经行处未荒寒。

    二

    翠阜红厓夹岸迎，阻风滋味暂时生。水窗官烛泪纵横[796]。　禅悦新耽如有会，酒悲突起总无名[797]。长川孤月向谁明。

    洞仙歌

    丁未九日[798]

    无名秋病，已三年止酒，但买萸囊作重九[799]。亦知非吾土[800]，强约登楼，闲坐到、淡淡斜阳时候。　浮云千万态，回指长安[801]，却是江湖钓竿手。衰鬓侧西风，故国霜多，怕明日、黄花开瘦[802]。问畅好、秋光落谁家[803]？有独客徘徊，凭高双袖。

    此是重九登高时的咏怀之作。朱孝臧自光绪甲辰出为广东学政，与总督龃龉，托病去官。所谓“无名秋病，已三年止酒”，或亦兼指此事。下片的主题是“思君”。杜甫诗“每依北斗望京华”，望京华是寄托其对故国的思念。此词的“回指长安”，亦是此意。“故国霜多，怕明日、黄花开瘦”，表达了作者虽身居湖海，仍然有忧念国事的一片耿耿之心。

    好事近

    灵隐夜归蒋氏湖庄作[804]

    湖气郁衣巾，步入宝坊林月[805]。耐得山亭泉冷[806]，信肝肠如雪。　出山十里蟪蛄声，闻根甚时歇[807]？据槁安心随地，又南邻钟发[808]。

    此词上片写月夜自湖上至灵隐寺，下片写自灵隐寺归湖庄，得情景交融之妙。

    南乡子

    病枕不成眠，百计湛冥梦小安[809]。际晓东窗唤，无端，一度残春一惘然。　歌底与尊前，岁岁花枝解放颠[810]。一去不回成永忆，看看，唯有承平与少年[811]。

    此词由伤春而念衰老，末数句“一去不回成永忆，看看，唯有承平与少年”，感叹深沉，颇耐寻味。

    前人评语：王国维《人间词话》：“近人词如复堂词之深婉，彊村词之隐秀，皆在半塘老人上。彊村学梦窗，而情较梦窗反胜，盖有临川、庐陵之高华，而济以白石之疏越者，学人之词，斯为极则。然古人自然神妙处，尚未见及。”

    叶恭绰《广箧中词》：“彊村翁词，集清季词学之大成，公论翕然，无待扬搉。余意词之境界，前此已开拓殆尽，今兹欲求于声家特开领域，非别寻途径不可。故彊村翁或且为词学之一大结穴，开来启后，应有继起而负其责者，此今日论文学者所宜知也。”

    夏孙桐

    夏孙桐（1857——1941），字闰枝，一字悔生，晚号闰庵，江苏江阴人。光绪十八年（1892）进士，授编修，历官湖州、宁波、杭州知府。民国初入清史馆，又佐徐世昌辑《晚晴簃诗汇》及《清儒学案》。有《悔龛词》。

    南楼令

    秋怀次韵

    残叶下寒阶，秋风震旅怀。话莼鲈、空自低徊[812]。莽莽神州兵气亘，听不得，泽鸿哀[813]。　夕照淡金台，消沉几霸才[814]。对霜天、尊酒悲来。丛菊漫淹词客泪[815]，偏多傍，战场开。

    这首词写秋感、羁旅思归和厌战情绪。作者生在清末，经历咸丰、同治、光绪、宣统而入民国，易代之际，万方多难。“听不得，泽鸿哀”，是对难民表示同情。“消沉几霸才”，为其时的当政者不及燕昭王而表示惋惜。结尾以“丛菊”和“战场”联在一起，用花来写战场，用美丽来写冷酷，其效果有时比正面写更有感染力，更耐人寻味。

    梁鼎芬

    梁鼎芬（1858——1920），字星海，一字伯烈，号节庵，广东番禺人。光绪六年（1880）进士，改庶吉士，授翰林院编修，官至湖北按察使。有《款红楼词》一卷。

    菩萨蛮（十首选三首）

    和南雪丈甲午感事[816]

    无端横海天风疾，龙愁鼍愤今何及[817]？夜夜看明星，荒鸡听二更[818]。　凄凉三月雨，念此芳菲主[819]。一声先，人间最可怜。

    缥缥鸾凤扶云下，绿章次第通宵写[820]。不敢负深恩，身危舌尚存。　如何无一答？密字银笺合。沧海亦成枯，当筵泪更无。

    璇宫夜半惊传烛，西头势重貂相属[821]。桃宴酒酣时，春残那得知[822]？　搴芳情绪各[823]，不念花开落。庭院这般荒，有人空断肠。

    这三首词题为“甲午感事”，涉及当时国际国内大事。第一首“无端横海天风疾”，当指甲午年（1894年）中日在黄海的大海战。“龙愁鼍愤”，当指甲午海战中满清海军迎战失利事。“今何及”，何可挽救的意思。“荒鸡”二句用祖逖、刘琨闻鸡起舞的故事，当指广大爱国志士奋起救国。下片是对光绪帝载湉（tián 田）的同情。“凄凉三月雨”句以花事阑珊的暮春比喻清廷的政局。“念此芳菲主”句当指载湉。载湉是主战派，但主战派本身无实力，政权操在西太后叶赫那拉氏手中。载湉名义上是一国之主，实际上他是一个傀儡皇帝，是“人间最可怜”的人。

    第二首“绿章次第通宵写”，是写群臣的谏诤。甲午夏间，中日战事紧急，那拉氏正大修颐和园，准备作寿。载湉示意亲近的朝臣，多上主战条陈，企图借清议压迫那拉氏。于是南书房、上书房（宫内书塾）两处人员，每日轮流上奏摺，主战论盛极一时。“密字银笺合”句是说写密字的银笺闭合不开，它是“如何无一答”句的注脚。由于奏章上去以后得不到回音，主战派为之哭干了眼泪。

    第三首“西头势重貂相属”句，当是指斥那拉氏与宦官李莲英相互勾结、弄权误国之罪。“搴芳情绪各，不念花开落”二句，是指斥满清统治集团内部争权夺利的斗争。甲午中日战争与清政府帝后党争有密切关系。帝党主战，要在战争中削弱后党；后党主和，要保存自己的实力。经营北洋海军达十六年之久的李鸿章，把军队视为保存个人政治地位的私物。他实力最大，政治上接近后党。他在外交上主张屈服求和，军事上主张避战自保。主战派利用皇帝上谕和士大夫清议，督促李鸿章出战。李鸿章感到自己地位的危险，对日本求和愈急，对后党关系也愈密切。这就是当时各派“搴花”（与“摘桃派”义同）的情绪。他们政争的结果，却使整个国家遭了殃。所谓“桃宴酒酣时，春残那得知”的“春残”，和“庭院这般荒”的“荒”字，都说明中国在甲午黄海战败后，已处于危殆的形势之中。

    康有为

    康有为（1858——1927），原名祖诒，字广厦，号长素，又号更生，广东南海人。光绪二十一年（1895）进士，官工部主事。参预光绪帝“百日维新”，起草变法诏令。变法失败后，逃亡出国。此后组织保皇会反对民主革命。1917年策动张勋复辟，旋即失败。著有《新学伪经考》、《大同书》、《万木草堂诗钞》附词。

    蝶恋花

    记得珠帘初卷处，人倚阑干，被酒刚微醉。翠叶飘零秋自语，晓风吹堕横塘路[824]。　词客看花心意苦，坠粉零香[825]，果是谁相误。三十六陂飞细雨，明朝颜色难如故[826]。

    此词通过观荷咏离情。“翠叶飘零”、“坠粉零香”、“明朝颜色难如故”等句，是对残荷的感喟，也是对人的青春易逝的叹息。

    宋育仁

    宋育仁（1858——1931），字芸之，号芸子，四川富顺人。光绪十二年（1886）进士，改庶吉士，授翰林院检讨，官湖北补用道。有《问琴阁词》一卷。

    风入松

    小楼一雨作春寒，独自倚阑看。东风又绿楼前柳，一丝影、一忆华年[827]。泥酒情怀似絮，焚香心事如烟[828]。　流光弹指记华鬘，挥手向人间[829]。梦身犹著天花雨[830]，认绿杨、魂往江南。觉后追寻迷路，屏风无限关山。

    这是一首悼亡词。作者因见楼前烟柳而勾起一段爱情往事的追忆，由追忆而入梦境。他和她的永诀，当在春雨江南、杨柳如烟之际。梦醒后想再把她追寻回来，却已迷了路。“屏风无限关山”，是表示关山阻隔、生死两茫茫之意。

    况周颐

    况周颐（1859——1926），原名周仪，字夔生，号蕙风，广西桂林人。光绪五年（1879）举人，官内阁中书。工填词，与同里王鹏运共晨夕，寝馈其间者五年。论词主“重、拙、大”，要求情真景真。所作词严守音律，情调抑郁。辛亥革命后，多寄寓其眷恋清室之思。与王鹏运、朱孝臧、郑文焯称清末四大家。有《蕙风词》、《蕙风词话》。

    苏武慢

    寒夜闻角

    愁入云遥，寒禁霜重，红烛泪深人倦。情高转抑，思往难回，凄咽不成清变[831]。风际断时，迢递天涯，但闻更点。枉教人回首，少年丝竹，玉容歌管。　凭作出、百绪凄凉，凄凉惟有，花冷月闲庭院。珠帘绣幕，可有人听？听也可曾肠断？除却塞鸿，遮莫城乌，替人惊惯[832]。料南枝明月，应减红香一半。

    王国维《人间词话》谓这首词：“境似清真，集中他作，不能过之。”况氏《蕙风词话》：“余少作《苏武慢·寒夜闻角》云：‘凭作出、百绪凄凉，凄凉惟有，花冷月闲庭院。珠帘绣幕，可有人听？听也可曾肠断？’半塘翁最为击节。比阅方壶词《点绛唇》云：‘晓角霜天，画帘却是春天气。’意与余词略同，余词特婉至耳。”

    水龙吟

    己丑秋夜，赋角声《苏武慢》一阕，为半塘所击赏[833]。乙未四月，移寓校场五条胡同[834]，地偏，宵警呜呜达曙，凄彻心脾。漫拈此解[835]，颇不逮前作，而词愈悲，亦天时人事为之也。

    声声只在街南，夜深不管人憔悴。凄凉和并，更长漏短，彀人无寐[836]。灯灺花残，香消篆冷[837]，悄然惊起。出帘栊试望，半珪残月[838]，更堪在，烟林外。　愁入阵云天末，费商音、无端凄戾[839]。鬓丝搔短，壮怀空付，龙沙万里[840]。莫谩伤心[841]，家山更在，杜鹃声里。有啼乌见我，空阶独立，下青衫泪。

    定风波

    未问兰因已惘然，垂杨西北有情天[842]。水月镜花终幻迹，赢得，半生魂梦与缠绵[843]。　户网游丝浑是罥，被池方锦岂无缘[844]？为有相思能驻景，消领，逢春惆怅似当年[845]。

    这首是情词。下片“为有相思能驻景，消领，逢春惆怅似当年”三句，为写相思的传诵名句。

    浣溪沙（二首）

    一

    风雨高楼悄四围，残灯黏壁淡无辉，篆烟犹袅旧屏帏[846]。　已忍寒欺罗袖薄，断无春逐柳绵归。坐深愁极一霑衣。

    二

    一向温存爱落晖，伤春心眼与愁宜，画阑凭损缕金衣[847]。　渐冷香如人意改，重寻梦亦昔游非。那能时节更芳菲。

    这两首《浣溪沙》的主题思想都是伤春。第一首写的是春夜。第二首写的是从傍晚到春夜。

    前人评语：王国维《人间词话》：“蕙风词小令似叔原，长调亦在清真、梅溪间，而沉痛过之。彊村虽富丽精工，犹逊其真挚也。天以百凶成就一词人，果何为哉？”

    谭嗣同

    谭嗣同（1865——1898），字复生，号壮飞，湖南浏阳人。能文章，好任侠，善剑术。自甲午战事后，发愤提倡新学。官江苏知府，以徐致靖荐，加四品卿衔，充军机章京。与杨锐、林旭、刘光第同参预新政，时号为军机四卿。慈禧垂帘，被诛，为“戊戌六君子”之一。有《仁学》、《寥天一阁文》、《莽苍苍斋诗》、《远遗堂集外文》等著作。

    望海潮

    自题小影

    曾经沧海[848]，又来沙漠，四千里外关河。骨相空谈，肠轮自转，回头十八年过[849]。春梦醒来么？对春帆细雨，独自吟哦。惟有瓶花，数枝相伴不须多。　寒江才脱渔簑。剩风尘面貌，自看如何？鉴不因人，形还问影，岂缘醉后颜酡[850]？拔剑欲高歌。有几根侠骨，禁得揉搓。忽说此人是我，睁眼细瞧科[851]。

    赵熙

    赵熙（1867——1948），字尧生，号香宋，四川荣县人。光绪十六年（1890）进士，授编修，转江西道监察御史，以抗直敢言，著称清季。工诗、书、画，素不填词。壬子（1912）自沪归里后，于六百日中，成《香宋词》三卷，自后绝不复作。

    甘州

    寺夜

    任西风、吹老旧朝人[852]，黄花十分秋。自江程换了，斜阳瘦马，古县龙游[853]。归梦今无半月，蔬菜满荒丘。一笠青山影，留我僧楼[854]。　次第重阳近也，记去年此际，海水西流[855]。问长星醉否？中酒看吴钩[856]。度今宵、雁声微雨，赖碧云红叶识乡愁[857]。清钟动，有无穷事，来日神州[858]。

    陈洵

    陈洵（1871——1942），字述叔，广东新会人。少有才思，游江右十馀年。晚岁教授广州中山大学。词学吴文英、周邦彦。朱孝臧批其词集云：“《海绡词》神骨俱静，此真能火传梦窗者。”又曰：“善用逆笔，故处处见腾踏之势，清真法乳也。”有《海绡词》。

    南乡子

    己巳三月，自郡城归乡，过区菶吾西园话旧[859]

    不用问田园，十载归来故旧欢[860]。一笑从知春有意，篱边，三两馀花向我妍[861]。　哀乐信无端，但觉吾心此处安。谁分去来乡国事[862]，凄然，曾是承平两少年。

    此词上片写老大还乡，朋侪聚首之乐。下片“哀乐信无端”，除了乐，还有哀。哀的是什么呢？结尾三句作了答复：当作者与区菶吾少年时，家乡尚是相承太平之世；此时重见，则世事日非，不禁为之凄然。

    梁启超

    梁启超（1873——1929），字卓如，号任公，广东新会人。光绪十五年（1889）举人。康有为的学生。戊戌变法失败后，逃亡日本。辛亥革命后，曾拥护袁世凯，出任司法总长。又曾与段祺瑞合作，出任财政总长。晚年在清华大学任教。有《饮冰室词》。

    金缕曲

    丁未五月归国，旋复东渡，却寄沪上诸子[863]

    瀚海飘流燕[864]。乍归来、依依难认，旧家庭院。惟有年时芳俦在，一例差池双剪[865]。相对向、斜阳凄怨。欲诉奇愁无可诉，算兴亡、已惯司空见[866]。忍抛得，泪如线。　故巢似与人留恋。最多情、欲黏还坠，落泥片片。我自殷勤衔来补，珍重断红犹软[867]。又生恐、重帘不卷。十二曲阑春寂寂，隔蓬山、何处窥人面[868]？休更问，恨深浅。

    此词一开始即以瀚海飘流燕自喻。通过燕子，作者抒发了对国家大事的感慨。作者于戊戌变法（1898）失败后，逃往日本。越九年（1907）归国，其时晚清政局已不可收拾，所谓“依依难认，旧家庭院”指此。“年时芳俦”到“泪如线”，指当时主张变法的同伴，像“差池双剪”的燕子，不停地衔泥衔草，一边修整旧巢，一边面对着那日薄西山的满清残局，无限凄怨（“相对向、斜阳凄怨”）。下片“我自殷勤衔来补”两句，谓自己主观上不怕辛劳，愿为国家出力。“生怕重帘不卷”，谓客观上受到阻力，此当指西太后那拉氏阻挠变法。“隔蓬山、何处窥人面”，谓光绪帝被囚瀛台，宫禁森严，不能相见。这首词中的“依依”、“殷勤”，当是对光绪帝而言。至于“奇愁”、“恨深浅”等句，则是对那拉氏而言。

    暗香

    延平王祠古梅，相传王生时物也[869]

    东风正恶。算几回吹老，南枝残萼[870]。水浅月黄，长是先春自开落[871]。二百年前旧梦，早冷却、栖香罗幕[872]。但剩得、片片倩魂，和雪度溪彴[873]。　依约。共瘦削[874]。便撩乱乡愁，驿使难托[875]。鸾笺罢写，闲煞何郎旧池阁[876]。休摘苔枝碎玉[877]。怕中有、归来辽鹤。万一向、寒夜里，伴人寂寞。

    秋瑾

    秋瑾（1875——1907），字璿卿，别号竞雄，又号鉴湖女侠，浙江绍兴人。湘乡王廷钧妻。1904年留学日本，次年加入同盟会。归国后提倡女学，并亲到金华、兰溪等地联络会党，组织光复军。与徐锡麟分头准备发动皖、浙两省起义。事泄，被清军逮捕，英勇就义。有《秋瑾集》。

    满江红

    小住京华[878]，早又是、中秋佳节。为篱下黄花开遍，秋容如拭[879]。四面歌残终破楚，八年风味徒思浙[880]。苦将侬、强派作蛾眉，殊未屑[881]。　身不得，男儿列。心却比，男儿烈。算平生肝胆，因人常热。俗子胸襟谁识我？英雄末路当磨折。莽红尘、何处觅知音，青衫湿[882]。

    古人说“诗言志”，这首词是秋瑾的言志之作。她自谓“心却比，男儿烈”。可是造物偏偏强派她作女人，作封建社会的女人，这使她心有未甘，青衫泪湿。她后来终于冲决网罗，走向社会，成为清末杰出的女革命家。

    鹧鸪天

    祖国沉沦感不禁，闲来海外觅知音[883]。金瓯已缺总须补，为国牺牲敢惜身[884]？　嗟险阻，叹飘零。关山万里作雄行。休言女子非英物，夜夜龙泉壁上鸣[885]。

    此词当是秋瑾留学日本时所作。“金瓯已缺总须补，为国牺牲敢惜身”一联，是全首词的纲领。此词原稿当秋案发生时，为清绍兴府搜去作“罪状”公布。在反动统治者眼中，真是爱国有罪了。

    麦孟华

    麦孟华（1875——1915），字孺博，号蜕庵，广东顺德人。光绪十九年（1893）举人。有《蜕庵词》一卷。

    解连环

    酬任公，用梦窗留别石帚韵[886]

    旅怀千结，数征鸿过尽，暮云无极。怪断肠、芳草萋萋，却绿到天涯，酿成春色。尽有轻阴，未应恨、浮云西北[887]。只鸾钗密约，凤屧旧尘[888]，梦回凄忆。　年华逝波渐掷。叹蓬山路阻，乌盼头白[889]。近夕阳、处处啼鹃，更刬地乱红，暗帘愁碧[890]。怨叶相思，待题付、西流潮汐[891]。怕春波、载愁不去，恁生见得[892]？

    此词咏梁启超和戊戌变法事。“鸾钗”、“凤屧”，托情男女，实指君臣之间的关系。“蓬山路阻”三句，喻君臣分手，不得再见。“近夕阳”三句，以暮春黄昏光景，比喻国运。

    王国维

    王国维（1877——1927），字静安、伯隅，号观堂，浙江海宁人。早岁深受德国资产阶级哲学思想和文艺思想的影响，从事中国戏曲史和词曲的研究，著有《宋元戏曲考》和《人间词话》等。晚年任清华大学研究院教授。1927年，在北伐军节节胜利时，自沉于北京颐和园的昆明湖。有《观堂长短句》、《海宁王静安先生遗书》等。

    蝶恋花

    百尺朱楼临大道。楼外轻雷[893]，不问昏和晓。独倚阑干人窈窕，闲中数尽行人小。　一霎车尘生树杪。陌上楼头，都向尘中老。薄晚西风吹雨到，明朝又是伤流潦[894]。

    此词似写离情。上片是写会见以前的情景，她独倚阑干，等待着情人的到来。下片写会合以后的分离。“陌上楼头，都向尘中老”，是说离愁能使人老。辛弃疾词“人言头上发，都向愁中白”，也证明这个问题。末了以景语作结，用明天天气会比今天更坏，来烘托离人愁上加愁的愁情。另外，此词中的“百尺高楼”与“车尘生树杪”，是半封建、半殖民地时期商业城市中洋楼与机动车的剪影。

    清平乐

    斜行淡墨，袖得伊书迹[895]。满纸相思容易说，只爱年年离别... -->>
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