元词

    耶律楚材

    耶律楚材（1190——1244），字晋卿，辽东丹王耶律突欲八世孙，金尚书右丞耶律履之子。博极群书，通天文、地理、律历、术数、释老医卜之说。金末为开州同知，完颜复兴留守燕，辟左右司员外郎。元太祖（铁木真）定燕召见，处之左右，谓太宗（忽必烈）曰：“此人天赐吾家，尔后军国庶政当悉委之。”太宗时拜中书令。凡蒙古陋俗悉为改革，元朝立国规模，多出其手。太宗死后，皇后称制，怀忧以终。有《湛然居士集》行世。

    鹧鸪天

    题七真洞[1]

    花界倾颓事已迁[2]。浩歌遥望意茫然。江山王气空千劫[3]，桃李春风又一年。　横翠嶂，架寒烟。野花平碧怨啼鹃[4]。不知何限人间梦，并触沉思到酒边。

    从倾颓的道观兴感，是以扫为生之法。眼前荒凉的台观与远处蓬勃的野草闲花两相映托，更显得人事之无常了。寒烟、怨鸟，触目成愁，寄慨是很深的。况周颐所云“淡”、“穆”二字，犹觉未能尽其胜旨。

    前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“耶律文正《鹧鸪天》歇拍云：‘不知何限人间梦，并触沉思到酒边。’高浑之至，淡而近于穆矣，庶几合苏之清、辛之健而一之。”

    李治

    李治（1192——1279），字仁卿，号敬斋，真定栾城（今河北栾城县）人。金正大（海山年号）末（1231）进士。金亡北渡，流落忻崞（xīn ɡuō新郭）间，尝与元好问赓唱迭和，世亦称为“元李”。元世祖曾予召见，至元（忽必烈年号）二年出为翰林学士，就职期月，因老病辞归。著有《敬斋文集》等。

    迈陂塘

    和元遗山“雁丘”

    雁双双、正分汾水[5]，回头生死殊路。天长地久相思债，何似眼前俱去。摧劲羽[6]。倘万一幽冥，却有重逢处。诗翁感遇[7]。把江北江南，风嘹月唳[8]，并付一丘土。　仍为汝，小草幽兰丽句。声声字字酸楚[9]。拍江秋影今何在？宰木欲迷堤树[10]。霜魂苦，算犹胜、王嫱青冢贞娘墓[11]。凭谁说与？叹鸟道长空，龙艘古渡，马耳泪如雨[12]。

    这首词是作者和元好问“雁丘”之作。上片开头“雁双双”三句，点出一只大雁被捕杀，一只脱网飞去，生死异途。然后笔锋一转，替孤雁设想：与其永远分离，何如殉情死去。“诗翁”四句，点出元好问埋雁赋词的深心。下片“仍为汝”三句，是赞美元好问作的“雁丘”词，声声字字，读来使人酸楚。“霜魂苦”以下三句，是说一抔雁丘要比古代美人王嫱、贞娘之墓更为高洁与芬芳，这是以物拟人的写法。末三句连用“鸟道”、“龙艘”、“马耳”字面，把它放到空间和时间的广阔领域中，放到兴亡动荡的历史背景中，加以比较，便显得特别感人。

    前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“李仁卿和遗山《赋雁丘》过拍云：‘诗翁感遇。把江北江南，风嘹月唳，并付一丘土。’托旨甚大。遗山元唱，殆未曾有。后段云：‘霜魂苦，算犹胜、王嫱青冢贞娘墓。’亦慨乎言之。”

    迈陂塘

    大名有男女以私情不遂赴水者。后三日，二尸相携出水滨。是岁陂荷俱并蒂。

    为多情、和天也老[13]，不应情遽如许。请君试听双蕖怨[14]，方见此情真处。谁点注？香潋滟、银塘对抹胭脂露[15]。藕丝几缕？绊玉骨春心，金沙晓泪[16]，漠漠瑞红吐。　连理树，一样骊山怀古[17]。古今朝暮云雨。六郎夫妇三生梦[18]，肠断目成眉语[19]。须唤取[20]，共鸳鸯翡翠，照影长相聚。秋风不住。怅寂寞乒魂，轻烟北渚[21]，凉月又南浦。

    这首词也是步韵元好问同调之作。上片“为多情”三句，破空突起，故用反问，以启下文。“玉骨”、“春心”、“晓泪”，表面描绘双莲，暗寓痴情男女，心心相印，藕断丝连，爱情至死不绝。下片“连理树”以下三句，连用骊山杨妃之死和“六郎夫妇”两故事，说明爱情从古多有折磨障碍。末四句用“轻烟北渚”、“凉月南浦”衬托出芳魂的寂寞，一结凄然，有馀不尽，境界极为凄婉、高华。

    前人评语：《乐府纪闻》云：“事奇而词亦工，堪与雁丘作并传。”（张宗《词林纪事》引）

    杨果

    杨果（1197——1269），字正卿，号西庵，祁州蒲阴（今河北安国县）人。金正大初登进士第，元初官河南课税及经略司幕官，中统（忽必烈年号）二年入拜参知政事，至元六年出为怀孟路总管。果工诗文，尤长乐府，著有《西庵集》。

    太常引

    送商参政西行

    一杯聊为送征鞍[22]。落叶满长安[23]。谁料一儒冠，直推上，淮阴将坛[24]。　西风旌旄，斜阳草树，雁影入高寒。且放酒肠宽，道蜀道，而今更难[25]。

    许衡

    许衡（1209——1281），字仲平，号鲁斋，河内（今河南沁阳县）人。幼聪颖好学，及长，往来河洛间，从姚枢等游。凡经、传、子、史、礼、乐、名物、星历、兵刑、食货、水利之类，莫不精究。元世祖朝累官中书左丞。后阿哈马特擅朝政，遂谢病归。著有《鲁斋遗书》等多种。

    满江红

    别大名亲旧[26]

    河上徘徊，未分袂，孤怀先怯[27]。中年后，此般憔悴，怎禁离别。泪苦滴成襟畔湿，愁多拥就心头结[28]。倚东风，搔首谩无聊[29]，情难说。　黄卷内，消白日；青镜里，增华发[30]。念岁寒交友，故山烟月[31]。虚负人生归去好，谁知美事难双得。计从今，佳会几何时，长相忆。

    词作于被召赴官之际。而别恨、乡愁、耽书之癖，故交之念，却郁伊满怀，独成凄断。则其淡泊自守之操，卓然可见。通篇一气贯注，情真意厚，文笔疏荡有致。

    前人评语：沈雄《续古今词话》云：“此被召时作也。尝自言曰：生平为虚名所累，不能辞官。其心亦可哀矣。”

    沁园春

    垦田东城

    月下檐西，日出篱东，晓枕睡馀。唤老妻忙起，晨餐供具；新炊藜糁，旧腌盐蔬[32]。饱后安排，城边垦[33]，要占苍烟十亩居。闲谈里，把从前荒秽[34]，一旦驱除。　为农换却为儒，任人笑，谋身拙更迂。念老来生业，无他长计；欲期安稳，敢避崎岖[35]。达士声名，贵家骄蹇[36]，此好胸中一点无。欢然处，有膝前儿女，几上诗书。

    词作于退归之后。上片写躬耕生活，非常清苦，是真境，局外人难得如此恳切。与一般的山林之作不同，文人词中少有此境。下片着重抒写怀抱，表现了作者不务虚名、不矜权势的恬淡高雅的生活情致。清风亮节，颇近渊明。

    刘秉忠

    刘秉忠（1216——1274），邢州（今河北邢台）人，字仲晦，初名侃，又名子聪，后更今名。自号藏春散人，曾入武安山为僧，后游云中。海云禅师被召，过云中，邀与偕行。识元世祖（忽必烈）于藩邸，从征云南大理。至元初，拜太保，参领中书省事，每因顾问，常推荐人才。他如颁章服，举朝仪，给俸禄，定官制，皆出其手。死赠常山王，谥文正。著有《藏春集》及乐府。

    木兰花慢

    混一后赋

    望乾坤浩荡[37]，曾际会，好风云[38]。想汉鼎初成，唐基始建，生物如春[39]。东风吹遍原野，但无言，红绿自纷纷。花月留连醉客，江山憔悴醒人[40]。　龙蛇一屈一还伸，未信丧斯文[41]。复上古淳风，先王大典，不费经纶[42]。天君几时挥手，倒银河，直下洗嚣尘[43]。鼓舞五华，讴歌一角麒麟[44]。

    歌颂元朝一统之作。有经纶天地、股肱八方的气概。“东风”二句，借造化以言新政，尤觉取譬生动，气象浑成。“花月”、“龙蛇”四句，醒醉、屈伸，今昔对比，交错写来，意本一贯。而用在过片前后，显得章法奇横，是曲子中缚不住的。卒章以偶句歇拍，收到深稳，具见笔力之雄健。通篇一气呵成，声情俱壮，颇能反映元朝开国的气象。

    朱睎颜

    朱睎颜（1221——1279），字景渊（一作景渊字睎颜），浙江长兴人。为文刻意研练，诗亦见称。与鲜于枢、揭傒斯、杨载诸人，时相酬赠，有名当时。曾为江西瑞州监税，以郡邑小吏终其身。著有《瓢泉吟稿》五卷。

    一萼红

    盆梅

    玉堂深。正重帘护瞑，窗色试新晴。苔暖鳞生，泥融脉起，春意初破琼英[45]。夜深后、寒消绛蜡，误碎月、和露落空庭。暖吹调香，冷芳侵梦，一晌消凝[46]。　长恨年华晼晚，被柔情数曲，抵死牵萦[47]。何事东君，解将芳思，巧缀一斛春冰[48]。那得似、空山静夜，傍疏篱、清浅小溪横。莫问调羹心事，且论笛里平生[49]。

    本词的上片是由昼景写到夜景。“新晴”二字点出昼景，“绛蜡”二字点出夜景。“暖吹调香，冷芳侵梦”是昼夜合写。下片从人的主观着眼。“长恨”三句是说岁晚听曲念人，情思牵萦。“东君”以下六句，言盆梅纵如春冰洁白可爱，却不似溪边野梅有清浅疏淡之趣。这是用比兴的手法寄托他的山林之想。

    赵文

    赵文（生卒不详），字仪可，一字惟恭，号青山，江西庐陵人。入学为上舍，宋亡入元，为东湖书院山长，选授南雄文学。所著有《青山集》八卷。

    疏影

    道士朱复古善弹琴，为余言琴须带拙声，若太巧，即与筝、阮何异[50]。余赏其言为赋。

    寒泉溅雪，有珮环隐隐，飞度霜月[51]。易水风寒，壮士悲歌，关山万里离别[52]。杨花浩荡晴空转，又化作云鸿霜鹘[53]。耿石壕夜久无言，寂历如闻幽咽[54]。　云谷山人老矣，江空又岁晚，相对愁绝[55]。玉立长身，自是胎仙，舞我黄庭三叠[56]。人间只惯丁当字[57]，妙处在一声清拙。待明朝、试拂菱花[58]，老我一簪华发。

    本词的上片着重描写听琴的音乐境界：用寒泉泻玉、珮声夜起，状其清幽；易水悲歌、关山永别，言其悲壮；杨花转空，写其绵妙；云鸿戾天，形其俊迈；过拍处则以老妇应征、哽然惨别，言其幽咽；如非妙解音律，是无从想象的。下片则直抒感慨，“人间”两句，颇有拔出恒流、扫空凡马的清超意致。歇拍“老我一簪华发”，言感受之巨大，连头发都愁白了。写得沉挚、深刻，但字面上并不显得激烈，这是他的一个特点。

    周玉晨

    周玉晨（生卒不详），字晴川，钱塘人。有《晴川词》。据朱睎颜《水龙吟》副题：“简周晴川教授会饮和韵，其兄晴山，有《吹壎吹箎词稿》。”

    十六字令

    眠。月影穿窗白玉钱[59]。无人弄，移过枕函边[60]。

    前人评语：沈雄《柳塘词话》云：“元初程钜夫曰：予于近代诸家乐府，惟《清真集》犁然当于心目。晴川殊有宗风，雨坐空山，试阅一解，便如轻衫俊骑，上下五陵，花发莺啼，垂杨拂面时也。”

    白朴

    白朴（1226——1307年），字仁甫，又字太素，号兰谷，重要的元曲作家。隩州（一作澳州）人，后居真定（今河北省正定）。父华仕金为枢密院判官。幼逢世乱，父子相失，育于元好问家，受其指授，后迁居滹阳。及长，学问渊博，有名于时。元中统初，徙家金陵，与金朝诸遗老放情山水间，以诗酒优游，著书自娱。有《天籁阁词》及杂剧、散曲集等传世。

    夺锦标

    清溪吊张丽华[61]

    《夺锦标》曲，不知始自何时。世所传者，惟僧仲殊一篇而已。予每浩歌，寻绎音节，因欲效颦，恨未得佳趣耳。庚辰卜居建康，暇日访古，采陈后主、张贵妃事，以成素志。按后主既脱景阳井之厄，隋元帅府长史高颎竟就戮丽华于青溪。后人哀之，其地立小祠，祠中塑二女郎，次则孔贵嫔也。今遗构荒凉，庙貌亦不存矣。感叹之馀，作乐府《青溪怨》。

    霜水明秋，霞天送晚，画出江南江北。满目山围故国，三阁馀香[62]，六朝陈迹。有庭花遗谱，弄哀音，令人嗟惜。想当时、天子无愁[63]，自古佳人难得。　惆怅龙沉古井，石上啼痕，犹点胭脂红湿[64]。去去天荒地老，流水无情，落花狼藉[65]。恨清溪留在，渺重城、烟波空碧。对西风，谁与招魂[66]，梦里行云消息。

    通篇音节谐婉，词意俊迈，运用典实，熨贴无痕。下片“石上啼痕，犹点胭脂红湿”可谓凄丽入骨。

    王恽

    王恽（1228——1304），字仲谋，号秋涧，卫辉汲（今河南省汲县）人。中统（忽必烈年号）元年姚枢宣抚东平，辟为详议官，累官至中奉大夫，赠翰林学士承旨。恽尝师事元好问，其为诗笔力雄浑，作词凝丽典重，均能嗣响其师。为文波澜意度，亦不失前人矩矱。著有《秋涧集》、《秋涧乐府》等。

    春从天上来

    承御韩氏者，祖母之妷（侄）也。姿淑婉，善书。年十一选入宫，既笄为承御。事金宣宗、天兴二帝，历十有九年。正大末，以放出宫。明年壬辰，銮辂东巡。又明年国亡于蔡。韩遂适石林子昭，相与流寓许昌者馀十年。大元至元三年，弟澍为汲令，自许迎致淇上者累月。一日酒间，谈及宫掖故事，感念畴昔，如隔一世而梦钧天也，不觉泣下，予亦为之欷歔也。今将南归，赘儿子丑于许。既老且贫，靡所休息，而抱秋娘长归金陵之感。乃为赋此，庶几摅写哀怨，洗亡国之愁颜也。且使好事者倚其声而歌之，不必睹遗台而兴嗟，遇故都而动黍离之叹也。岁丙寅秋九月重阳后二日，翰林修撰王恽引。

    罗绮深宫，记紫袖双垂，当日昭容[67]。锦封香重，彤管春融。帝座一点云红[68]。正台门事简[69]，更捷奏、清昼相同。听钧天，侍瀛池内宴，长乐歌钟[70]。　回头五云双阙，恍天上繁华，玉殿珠栊[71]。白发归来，昆明灰冷[72]，十年一梦无踪。写杜娘哀怨[73]，和泪点，弹与孤鸿。淡长空，看五陵何似？无树秋风。

    这首词是作者见故宫承御韩氏有感而作。上片写韩氏当日入宫做女官，陪同金宣宗侍宴，有“锦封香重，彤管春融”蒙受恩宠情况。下片写金亡以后，白发归来，回望帝阙有“昆明灰冷，旧梦无踪”的感叹。末以写秋娘哀怨，望五陵无处不秋风，益增身世之感。

    前人评语：《词苑》云：“仲谋仕元日，效吴彦高赋《春从天上来》词，不引用故实，而澹宕可喜。”（张宗《词林纪事》引）

    鹧鸪天

    赠驭说高秀英[74]

    短短罗袿淡淡妆[75]，拂开红袖便当场。掩翻歌扇珠成串，吹落谈霏玉有香[76]。　由汉魏，到隋唐，谁教若辈管兴亡。百年总是逢场戏，拍板门锤未易当[77]。

    这首词是赠给说书女艺人高秀英的。上片写艺人服妆形态及说书娓娓动听情况。下片写说书范围是从汉魏到隋唐有关今古兴亡之事，是生动的社会史料。末以拍板门锤逢场作戏作结。语带禅机，有弦外之音。

    前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“驭说即说书，此词清浑超逸，近两宋风格。”

    张弘范

    张弘范（1238——1280），字仲畴，定兴（今河北省定兴县）人。元代名将，资兼文武，官至蒙古汉军都元帅。率师攻陷崖山，宋因以亡。能文工诗词。有《淮阳集》、《淮阳乐府》传世。

    临江仙

    忆旧

    千古武陵溪上路，桃花流水潺潺[78]。可怜仙契剩浓欢。黄鹂惊梦破，青鸟唤春还[79]。　回首旧游浑不见，苍烟一片荒山。玉人何处倚阑干。紫箫明月底，翠袖暮天寒[80]。

    全篇都围绕着“忆旧”二字来写。仙侣、仙契，一般是指歌女舞姬之类的人物。往日的“浓欢”犹存心臆，而个人不见，好事成空。情调是凄迷的，风格与小晏为近。出自立勋名将之手，洵为少见。

    前人评语：沈雄《续古今词话》云：“《淮阳乐府》不作夸大语。其《临江仙》有曰：‘紫箫明月底，翠袖暮云寒。’风调不减晏小山，可知元之武臣，亦有能词者。”

    点绛唇

    独上高楼，恨随春草连天去。乱山无数，隔断巫阳路[81]。　信断梅花，惆怅人何处？愁无语，野鸦烟树，一点斜阳暮。

    题旨同前，仍是闲情小赋。“野鸦烟树，一点斜阳暮”，以景结情，风致妍然。

    姚燧

    姚燧（1239——1314），字端甫，号牧庵，洛阳（今河南省洛阳市）人。少时丧父，从叔父姚枢学。及长，拜许衡为师。至元（忽必烈年号）七年，为秦王府文学，累官至翰林学士承旨，知制诰。为文闳肆赅博，有西汉风。著有《牧庵文集》。亦工词曲，所作小令、散套颇多，散见各家词曲选中。

    浪淘沙

    余年七十，洪山僧相遇，言：“别公十馀年，面颊红润，益加于昔，有道然耶？”因为一莞[82]，赋此晓之。

    七十鬓双蓬，己分衰翁。烦君休誉面如童。只此正为吾老验，物理曾穷。　天地一微躬，草木还同。桃花初也笑春风。及到离披将谢日，颜色逾红[83]。

    这首词的“桃花初也笑春风，及到离披将谢日，颜色逾红”几句，体验物理入微，与刘禹锡《酬乐天咏老见示》诗“莫道桑榆晚，馀霞尚满天”却有正反之别。

    前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“姚牧庵文章郢匠，馀事填词。……《浪淘沙》晓洪山僧云（词略）桃花将谢更红，经此词道破，思之信然。体物工细乃尔。”

    鹧鸪天

    遐观堂暮饮[84]

    谁道夔龙不致君，白头离乱不曾闻[85]。三秦碧树生春色，千里青山入暮云[86]。　何事业，底功勋。百年五十已中分。从今万八千场醉，莫酹刘伶荷锸坟[87]。

    姚燧以文章雄于一代，作为小词亦姿态横逸。“莫酹刘伶荷锸坟”，不让刘伶以善饮专美于前之意。故作放达，然而骨子里却是悲凉的。

    刘壎

    刘壎（1240——1319），字起潜，江西南丰人。工诗文，至大四年（1311）为南剑州学官，后为延平教授，才力雄放，尤长骈文。著有《隐居通议》、《水云村稿》、《英华录》等。

    菩萨蛮

    和詹天游[88]

    故园青草依然绿，故宫废址空乔木，狐兔穴岩城，悠悠万感生[89]。　胡笳吹汉月。北语南人说[90]。红紫闹东风[91]。湖山一梦中。

    刘壎为宋末人，初隐居不仕，宋亡后，仍眷念故国，所以词中有故宫乔木之悲。“狐兔穴岩城”，是把元人占据中原比作狐兔的横行。“红紫闹东风”，是讽刺元朝新贵争权夺利的行为，并预言其如湖山一梦，不能久长。词愤而意悲，是不多见的。

    前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“刘起潜《菩萨蛮·和詹天游词》，仅四十许字，而黍离麦秀之感，流溢行间。所谓满心而发，颇似包举一长调于小令中。与天游《齐天乐·赠童翁天兵后归杭》阕，各极慨慷低徊之致。”

    西湖明月引[92]

    用白云翁韵送客游行都

    江村烟雨暗萧萧[93]。涨寒潮，送轻桡[94]。目断京尘，何日听鸾箫[95]。金雀觚棱千里外[96]，指天际，碧云深，魂欲飘。　薰炉炷，愁烟尽销[97]。酒孤斟，谁与招。满怀情思，任吟笺赋笔难描[98]。惆怅山风，吹梦老秋宵。绿漾湖心波影阔，终待到，借垂杨，月半桥。

    作于南宋末年。送客游杭，而心随帆驶，不觉与俱。这就是上片的内容。下片分作两层：“任吟笺赋笔难描”以上，写归后的思念；“山风”以下，笔锋一转，写梦到西湖。空灵婉转，清丽可思。

    陈孚

    陈孚（1240——1303），字刚中，号笏斋，临海（浙江省临海县）人。任侠不羁，至元中上《大一统赋》，署为上蔡书院山长，调翰林国史院编修官，摄礼部郎中，副梁曾使安南，使还，授翰林待制，历台州路总管府治中。著有《观光稿》一卷，《交州稿》一卷，《玉堂稿》一卷附录一卷。

    太常引

    端阳日当母诞不得归

    彩丝堂上簇兰翘[99]。记生母，在今朝。无地捧金蕉，奈烟水龙沙路遥[100]。　碧天迢递，白云何处[101]？风急雨潇潇。万里梦魂消，待飞逐、钱唐夜潮。

    母寿日作。全用虚笔写出了天涯游子的思念。情真意切，章法恢奇。

    太常引

    短衣孤剑客乾坤[102]。奈无策，报亲恩。三载隔晨昏，更疏雨、寒灯断魂[103]。　赤城霞外，西风鹤发，犹想倚柴门[104]。蒲醑谩盈尊[105]，倩谁写、青衫泪痕。

    这首词与前首同时作。上片从自己方面写起，表现了孤旅他乡，不能报答亲恩的痛苦。下片则设想老母倚门盼望之情。大开大合，对比写来，显得更为深挚感人。

    前人评语：蒋一葵《尧山堂外记》云：“天台陈刚中，曾为僧以避世变，至元中献《大一统赋》，得官，奉使安南。有诗云：‘老母越南垂白发，病妻塞北倚黄昏。蛮烟瘴雨交州客，三处相思一梦魂。’所著《交州集》一卷，皆志风土之异。端阳日，当母诞不得归，作《太常引》词云云。至今读之如见青衫泪痕也。”

    沈雄《柳塘诗话》云：“读之天性油然。”

    燕公楠

    燕公楠（1241——1302），一作燕南，字国材，号芝庵，南康（今江西省南康县）人。十岁能属文。世祖（忽必烈）平江南，以功迁同知吉州路，累官湖广行省右丞，赐名赛因囊加。精于音律，著有《唱论》，南词亦工。有《五峰集》传世。

    摸鱼儿

    答程雪楼见寄[106]

    又浮生、平头六十，登楼怅望荆楚[107]。出山小草成何事[108]？闲却竹烟松雨。空自许，早摇落江潭，一似琅玡树[109]。苍苍天路，谩伏枥心长，衔图志短[110]，岁晏欲谁与。　梅花赋，飞堕高寒玉宇。铁肠还解情语[111]。英雄操与君侯耳，过眼群儿谁数[112]？霜鬓缕、只梦听，枝头翡翠催归去[113]。清觞飞羽[114]。且细酌盱泉，酣歌郢雪[115]，风致美无度。

    寿词多俗，和韵易拘。而此词却清虚骚雅，笔有馀妍。上片自叙生平，萦心泉石，颇以出仕为悔。“岁宴”一结，寄情骚辨。下片从赞美原唱开始，将二人交谊、抱负与题中的梅花打并到一起，曲折写去，情韵兼胜。

    前人评语：《词苑》云：“五峰生日在梅花时，故（程钜夫《摸鱼儿》）通首皆影借梅花故事也，燕亦有和词。”（张宗《词林纪事》引）

    梁曾

    梁曾（1242——1322），字贡父，燕（今为河北省）人。少好学，日记书数千言，中统（忽必烈年号）四年（1263）荐辟中书左三部令史，累官淮安路总管，两使安南。仁宗（爱育黎拔力八达）时为集贤殿侍讲学士，国有大政，必与商议。晚年寓居淮南，闭门不通宾客，日以书史自娱。有《西湖送春词》，传诵一时。

    木兰花慢

    西湖送春

    问花花不语[116]，为谁落？为谁开？算春色三分，半随流水，半入尘埃。人生能几欢笑？但相逢、尊酒莫相催。千古幕天席地，一春翠绕珠围[117]。　彩云回首暗高台，烟树渺吟怀[118]。拚一醉留春，留春不住，醉里春归。西楼半帘斜日，怪衔春，燕子却飞来。一枕青楼好梦，又教风雨惊回[119]。

    这首西湖送春词，上片从问花开始，接说春色三分已尽，而人生能几欢笑，且莫尊酒相催。下片回忆西湖烟树和醉酒送春情景。末以青楼好梦被无情风雨惊回作结。通篇俊迈流利，“拚一醉”三句，笔法尤为旋折。然而境涉颓唐，是其所短。

    前人评语：杨慎《词品》云：“此西湖送春词，格调俊雅，不让宋人手。”

    马致远

    马致远（约1251年前后在世），号东篱，元大都（今北京）人。元曲四大家之一，曾任江浙省务提举官。所作杂剧《汉宫秋》等十四种，今存七种。有辑本《东篱乐府》一卷，《秋思》一套被评为元曲第一，其为世人推重如此。

    天净沙

    秋思

    枯藤老树昏鸦，小桥流水平沙，古道凄风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

    平常秋色，一经排比，便觉佳妙。末用“断肠”二字，则前四句皆化愁痕，真成绝唱。

    《天净沙》旧作曲调。杜文澜据《老学丛谈》录无名氏词，与此词调同列为元人小令，录入《词调补遗》。今从之。

    仇远

    仇远（1247——1326），字仁近，一字仁父，钱塘（今浙江杭州）人。居馀杭溪上之仇山，自号山村民。宋末，与白珽齐名，称为“仇白”。至元中（1279年前后）为溧阳州学教授。著有《金渊集》六卷，《无弦琴谱》一卷。

    八犯玉交枝

    招宝山观月上[120]

    沧岛云连，绿瀛秋入[121]，暮景却沉洲屿。无浪无风天地白，听得潮生人语。擎空孤柱，翠倚高阁凭虚，中流苍碧迷烟雾。唯见广寒门外，青无重数。　不知是水是山，不知是树，漫漫知是何处？（一本作“遥想贝阙珠宫，琼林玉树，不知还是何处？”）倩谁问、凌波轻步？谩凝睇、乘鸾秦女[122]。想庭曲、霓裳正舞。莫须长笛吹愁去。怕唤起鱼龙，三更喷作前山雨。

    这首词是招宝山观月上而作。上片写仙山楼阁和暮景沉沉、烟雾迷漫的情景。“唯见广寒门外，青无重数”二句，是为观月留下伏脉。下片“不知是水是山”三句，承上“烟雾”，进一步描绘。“倩谁问、凌波轻步”以下三句，用秦女乘鸾、霓裳正舞两典故，虚写出遥想月宫仙子活动情态。末尾以“怕长笛吹起鱼龙雨”作结。全篇没写月出，而意在其中。此词以灵秀之笔虚写景物，而构思巧妙，情怀自见。

    前人评语：《词苑》云：“此词纵横之妙，直似东坡。”（张宗《词林纪事》引）

    齐天乐

    赋蝉

    夕阳门巷荒城曲，清音早鸣秋树。薄剪绡衣，凉生鬓影，独饮天边风露[123]。朝朝暮暮，奈一度凄吟，一番凄楚。尚有残声，蓦然飞过别枝去[124]。　齐宫往事谩省，行人犹说与，当时齐女[125]。雨歇空山，月笼古柳，仿佛旧曾听处。离情正苦。甚懒拂冰笺[126]，倦拈琴谱。满地霜红，浅莎寻蜕羽[127]。

    此词与《乐府补题》王沂孙等赋蝉诸社作，传诵一时，并为影射元僧杨琏真伽挖掘宋代陵寝的暴行而作，故语含凄苦。唯词意迷离，特为隐晦耳。

    前人评语：《词苑》云：“仇仁近居钱塘，游其门者张雨、张翥，俱以能词名。其咏蝉《齐天乐》，极可诵。”（张宗《词林纪事》引）

    思佳客

    日影扶花一万重[128]。秋香阁下又芙蓉。旧时楚楚霓裳曲[129]，移入长杨短柳中。　文甃碧，朵墙红。金舆苍鼠玉华宫[130]。行人忍听啼乌怨[131]，笛里关山落叶风。

    这首词用对比手法描写兴亡之感。春花秋色，不减当年，而人事废兴，已成隔世。情调凄怆，令人哀感无端。

    刘因

    刘因（1249——1293），字梦吉，号静修，容城（今河北省容成县）人。诗词风格高迈，比兴深微。至元十九年征授承德郎右赞善大夫，因母病辞归。有《樵庵词》一卷，遗文六卷，拾遗七卷。

    人月圆

    自从谢病修花史[132]，天意不容闲。今年新授，平章风月，检校云山[133]。　门前报到，生来谒，子墨相看。先生正尔，天张翠盖，山拥云鬟[134]。

    本词表现词人的闲适生活，而自然风雅，意味盎然。

    南乡子

    张彦通寿

    窗下络车声，窗畔儿童课六经[135]。自种墙东新菜荚[136]，青青。随分杯盘老幼情。　千古董生行[137]，鸡犬升平画不成。应笑东家刘季子，无能。纵饮狂歌不治生[138]。

    这首词是为友人张彦通作寿之作。妙在全篇无一语提到庆祝之词。上片正面描写耕读人家的天伦之乐。下片则以调侃的笔调评论古来的不平之事，说像董召南一类矻矻穷年读书不已的人，却潦倒终生，而东家刘季子纵饮狂歌，不事生产，却居然干出了一番事业。词写得很风趣，也很深刻，耐人寻味。

    鹊桥仙

    悠悠万古，茫茫天宇。自笑平生豪举[139]。元龙尽意卧床高[140]，浑占得，乾坤几许？　公家租赋，私家鸡黍，学种东皋烟雨[141]。有时抱膝看青山，却不是，高吟梁甫[142]。

    词的上片对自己过去豪放的志向表示了批判，指出即使如陈元龙，在这浩荡的宇宙中，又占得了什么地位？接下来，过片以后，表示了归向田园的心愿。学作老农，在完粮纳税之后，过着耕给自足的生活。看似谦退，骨子里却是名士的清高。

    念奴娇

    忆仲良

    中原形势，东南壮、梦里谯城秋色[143]。万水千山收拾就，一片空梁落月[144]。烟雨松楸，风尘泪眼，滴尽青青血[145]。平生不信，人间更有离别。　旧约把臂燕南，乘槎天上[146]，曾对河山说。前日后期今日近，怅望转添愁绝。双阙红云，三江白浪，应负肝肠铁[147]。旧游新恨，一生都付长铗[148]。

    谯城为故人居地，故结想成梦。燕南，这里指大都（即北京），为相期把晤之处，而又不能践约。南望三江（谯城一带），北瞻双阙（大都），怎能不怅然愁绝呢。全词结撰性情，倾吐肝肺，确有回肠荡气的力量。

    近人况周颐云：“真挚语见性情，和平语见性养。”评论较为精确。王鹏运云：“樵庵词朴厚深醇，中有真趣洋溢，是性情语，无道学气。”

    吴澄

    吴澄（1249——1333），字幼清，抚州崇仁（今江西省崇仁县）人。至大间召为国子监丞，迁翰林学士。泰定初，开经筵，为讲官。修《英宗实录》，命总其事。所住草屋，程钜夫题为“草庐”，有《草庐词》。

    渡江云

    名园花正好，娇红白，百态竞春妆[149]。笑痕添酒晕，半脸凝脂，谁为试铅霜[150]。诗朋酒伴，趁此日、流转风光[151]。尽夜游、不妨秉烛，未觉是疏狂[152]。　茫茫。一年一度，烂漫离披[153]，似长江去浪。但要教、啼莺语燕，不怨卢郎。问春春道何曾去？任蜂蝶、飞过东墙。君看取，年年潘令河阳。

    这首送春之词是和揭浩斋韵的。上片言名园花好，美景良辰，诗朋酒伴，联袂而来，秉烛夜游，其乐何极。下片写送春。一年花事，如长江去浪一样，挽留不住。“问春”两句，表现了任其自然的旷达胸怀，而不落衰飒悲叹的老套，这是他要高出旁人一筹的地方。

    前人评语：《词苑》云：“草庐以理学名，其和揭浩斋送春词，流传一时”。（张宗《词林纪事》引）

    赵孟

    赵孟（fǔ府）（1254——1322），字子昂，号松雪道人，湖州（今浙江吴兴县）人。宋末以父荫补官，入元仕为翰林学士。精于书画，称雄一世。诗格清逸，词亦有风致，为人所称。有《松雪词》一卷。

    渔父词

    渺渺烟波一叶舟。西风木落五湖秋[154]。盟鸥鹭，傲王侯[155]。管甚鲈鱼不上钩。

    这首《渔父》词写渔家逍遥自在的乐趣，颇似张志和原作。

    《太平清话》云：“松雪夫人管仲姬，生泖西小蒸，至今其路尚名管道。工诗善画，亦能小词，尝题《渔父图》云：‘人生贵极是王侯，浮利浮名不自由。争得似，一扁舟。弄月吟风归去休。’松雪和之云云。”

    冯子振

    冯子振（1257——1314），字海粟，号瀛洲客，又号怪怪道人，攸州（今湖南攸县）人。仕为承事郎集贤待制，与天台陈孚友善。博闻强记，于书无所不读。文思敏捷。著有《海粟诗集》，所作散曲很多，词亦以清丽称。

    鹧鸪天

    赠歌儿珠帘秀

    凭倚东风远映楼。流莺窥面燕低头。虾须瘦影纤纤织，龟背香纹细细浮[156]。　红雾敛，彩云收。海霞为带月为钩。夜来卷尽西山雨，不着人间半点愁。

    这首词开头“远映楼”句，并未道出景物，只为下文伏笔。“流莺窥面”句，写出女貌之美，有沉鱼落雁之意。接着描写楼内景物，“龟背”二字，形容烹茶，用字甚新。下片“红雾敛”三句才写出晚霞收尽，弯月如钩的景色来。虽则写景，亦系于人，句句扣住“帘”字，语涉双关，衬托出佳人之美。

    本文依张宗《词林纪事》本，与徐《词苑丛谈》本有出入。《丛谈》本原文：“十二阑干映远眸，醉香空断楚天秋。虾须影薄微微见，龟背纹轻细细浮。　香雾敛，翠云收，海霞为带月为钩。夜来卷尽西山雨，不著人间半点愁。”《词综》相同，惟改“月”为“玉”，附系于此。《青楼集》云：珠帘秀，姓朱氏，行第四，杂剧为当今独步。胡紫山宣尉，尝以《沉醉东风》曲赠云：“锦织江边翠竹，绒穿海上明珠，月淡时、风清处，都隔断落红尘土。一片闲情任卷舒，挂尽朝云暮雨。”冯海粟亦有《鹧鸪天》词云云。盖朱背微偻，冯故以帘钩寓意。至今后辈有以“朱娘娘”称之者。

    鲜于枢

    鲜于枢（1259——1301），字伯机，号困学民，又号直寄老人，渔阳（今河北蓟县）人。至元间官江浙行省都事，后迁太常典簿。善词赋，工行书及画，精于鉴赏，为世所重。文望与赵孟相伯仲。晚年闭门谢客，名其室曰“困学斋”，以研读终其身。著有《困学斋集》及杂录、散曲等。

    念奴娇

    八咏楼[157]

    长溪西注，似延平双剑，千年初合[158]。溪上千峰明紫翠，放出群龙头角[159]。潇洒云林，微茫烟草，极目春洲阔。城高楼迥，恍然身在寥廓[160]。　我来阴雨兼旬，滩声怒起，日日东风恶[161]。须待青天明月夜，一试严维佳作[162]。风景不殊，溪山信美，处处堪行乐[163]。休文何事？年年多病如削。

    这首词是登楼怀古之作。上片开头“长溪西注”五句，是写从兰溪到龙游九十里地方之险峻形势，故以延平津双剑化龙的典故来形容。“潇洒云林”以下五句是写登高远眺之景色。下片“我来阴雨兼旬”之句是实写，“须待青天明月夜”二句是虚写。因严维诗句而来。“处处堪行乐”表现了随遇而安的乐观放达精神。末尾对沈约之多愁善病微有批判。全词的精神是积极的，笔触是矫健有力的。

    虞集

    虞集（1272——1348），字伯生，号道园，又号邵庵，宋丞相虞允文五世孙，其先武州宁远（今山西宁远）人，徙居江西崇仁。三岁知书，拜吴澄为师。大德初（1297）荐授大都路儒学教授，累迁奎章阁侍书学士。纂修《经世大典》，每承顾问，必委曲尽言，随事讽谏。平生为文多至万篇，著有《道园学古录》五十卷，《道园遗稿》六卷。

    风入松

    寄柯敬仲[164]

    画堂红袖倚清酣，华发不胜簪[165]。几回晚直金銮殿，东风软、花里停骖[166]。书诏许传宫烛[167]，轻罗初试朝衫。　御沟冰泮水挼蓝。飞燕语呢喃[168]。重重帘幕寒犹在，凭谁寄银字泥椷[169]。为报先生归也，杏花春雨江南。

    这首寄赠之作，重在自况。写得文彩风流，自然雅致。“凭谁”句荡开一笔，流露出对对方的思念。而“为报”句即以自己的归讯相告，可谓紧凑有力。歇拍以景结情，尤为警策。此词一时传诵几遍，为小令中精品。

    前人评语：陶宗仪《辍耕录》云：“吾乡柯敬仲先生，际遇文宗，起家为奎章阁鉴书博士，以避言路居吴下。时虞邵庵先生在馆阁赋《风入松》词寄之，词翰兼美，一时争相传刻，而此曲遂遍满海内矣。”

    瞿宗吉《归田诗话》云：“虞邵庵在翰林，有诗云：‘屏风围坐鬓毵毵，银烛烧残照暮酣。京国多年情尽改，忽听春雨忆江南。’又作《风入松》词云云，盖即诗意也，但繁简不同尔。曾见机坊以词织成帕，为时所贵重如此。张仲举词云：‘但留意江南杏花春雨，和泪在罗帕。’即指此也。”

    苏武慢

    和冯尊师[170]

    放棹沧浪[171]，落霞残照，聊倚岸回山转。乘雁双凫，断芦漂苇，身在画图秋晚。雨送滩声，风摇烛影，深夜尚披吟卷[172]。算离情、何必天涯，咫尺路遥人远。　空自笑、洛下书生，襄阳耆旧[173]，梦底几时曾见？老矣浮丘，赋诗明月，千仞碧天长剑[174]。雪霁琼楼，春生瑶席[175]，容我故山高宴。待鸡鸣、日出罗浮[176]，飞度海波清浅。

    至正三年（1343）虞集长子赴官罗浮，集泛舟送之鄱阳湖上。风雪阻途，十五六日不能达三百里。词即作于舟中，用冯尊师词意，故多神仙家言。（见《鸣鹤馀音》序）

    此词上片实写，沿途景物，历历如绘。“咫尺路遥人远”，与道途阻滞关合，十分工切，不是泛笔。下片重在抒怀，用虚笔出之。“空自笑”三句，怀念旧交；“老矣浮丘”三句，指冯尊师；“雪霁”以下自况；歇拍三句，点出了行人的目的地————罗浮，而又以仙家语出之，令人读之有神观飞越之快。

    张雨

    张雨（1277——1350），字伯雨，一字天雨，号贞居子，浙江钱塘人。年二十馀出家为道士，往来华阳、云石间，自称句曲外史。能诗词，工书翰，虞集、杨维桢辈甚称道之。著有《句曲外史集》三卷，补遗三卷，集外诗一卷，《元品录》五卷，并传于世。

    太常引

    漫翁新制画舫湖中，予为名其舫曰“浮家泛宅”。翁姓李，字仁仲，湖船用布帆自李始。

    莫将西子比西湖，千古一陶朱[177]。生怕在楼居，也用著风帆短蒲[178]。　银瓶索酒，并刀斫鲙，船背锦糢糊[179]。堤上早传呼，那个是烟波钓徒[180]。

    此词上片言只有陶朱公这样的人物，才配携西子，归隐五湖。主人修制画舸，则不过厌于楼居罢了，并没有什么奢望与宏愿。语涉诙谐，而以逆挽之笔出之，章法奇横。下片为画舫生活设想：饮酒、斫脍，自在逍遥。“那个是烟波钓徒”，一结隽永，令人清想无尽。与陆游《鹊桥仙》自称“无名渔父”，有异曲同工之妙。

    张翥

    张翥（1287——1368），字仲举，晋宁（今江苏省武进县）人。尝拜李存为师，并从仇远受诗法。至元初，召为国子助教，分教上都，不久退居淮东，起为翰林国史院编修官，预修宋、辽、金三朝史书。累迁翰林学士承旨，致仕，加河南行省平章政事，给俸终身。学者称蜕庵先生。著有《蜕庵集》五卷，《蜕岩词》二卷。

    六州歌头

    孤山寻梅

    孤山岁晚，石老树槎枒[181]。逋仙去[182]，谁为主？自疏花，破冰芽。乌帽骑驴处[183]，近修竹，侵荒藓，知几度？蹋残雪，趁晴霞。空谷佳人[184]，独耐朝寒峭，翠袖笼纱。甚江南江北[185]，相忆梦魂赊。水绕云遮，思无涯。　又苔枝上，香痕沁，幺凤语，冻蜂衙[186]。瀛屿月，偏来照，影横斜[187]。瘦争些。好约寻芳客，问前度，那人家。重呼酒，摘琼朵，插鬟鸦[188]。唤起春娇扶醉，休辜负锦瑟年华[189]。怕流芳不待，回首易风沙，吹断城笳。

    上片写寻梅：乌帽骑驴，孤山踏雪，联翩浮想，清景无限。下片写赏梅：却重在烘托，从侧面着笔，写幺凤、蜂衙、冷月和瘦影，而不用直笔，却自然清妙。末尾“流芳”三句，表现了珍惜名花，不要错过芳时的心情。脉络井井，铺叙有致。卓人月以为有“飞鸿戏海，舞鹤游天”之势，推许之高，由此可见。

    多丽

    西湖泛舟夕归，施成大席上，以“晚山青”为起句，各赋一词。

    晚山青，一川云树冥冥[190]。正参差、烟凝紫翠，斜阳画出南屏[191]。馆娃归、吴台游鹿[192]；铜仙去、汉苑飘萤。怀古情多，凭高望极，且将尊酒慰飘零。自湖上、爱梅仙远，鹤梦几时醒[193]。空留得、六桥疏柳，孤屿危亭[194]。　待苏堤、歌声散尽，更须携妓西泠[195]。藕花深、雨凉翡翠；菰蒲软、风弄蜻蜓[196]。澄碧生秋，闹红驻景[197]，采菱新唱最堪听。见一片、水天无际，渔火两三星[198]。多情月、为人留照，未过前汀。

    这首西湖词，兼有流连风景与咏怀古迹之意。上片“晚山青”至“斜阳画出南屏”各句，是写西湖傍晚暮山凝紫的景色。接着“馆娃归”至“且将尊酒慰飘零”几句，是致慨南宋的灭亡。下片“待苏堤”至“采菱”句一段，中间形象地用“雨凉翡翠”、“风弄蜻蜓”来点出湖中夏末秋初的景物，有如实景，非常贴切。末用渔火和月光相照映，点缀湖中夜景作结。可与周密《西湖十景》词相比。

    踏莎行

    江上送客

    芳草平沙，斜阳远树，无情桃叶江头渡[199]。醉来扶上木兰舟，将愁不去将人去。　薄劣东风，夭斜落絮[200]，明朝重觅吹笙路。碧云红雨小楼空，春光已到销魂处。

    这首是送别所欢的情词，芳悱缠绵，有一往情深之致。

    卢挚

    卢挚（约1279年前后在世），字处道，一字莘老，号疏斋，河北涿县人。至元五年（1268）举进士，累官少中大夫，翰林学士承旨。元初，中州文献文章推姚燧、卢挚，诗推刘因、卢挚，论曲则卢挚为首，徐子方、鲜于枢次之，可见一时声望。诗文有《疏斋集》，词曲以小令为多，散见于各家选本中。

    六州歌头

    题万里江山图

    诗成雪岭，画里见岷峨[201]。浮锦水，历滟滪，灭坡陀，汇江沱[202]。唤醒高唐残梦，动奇思，闻巴唱，观楚舞，邀宋玉，访巫娥[203]。拟赋招魂九辩，空目断云树烟萝[204]。渺湘灵不见，木落洞庭波[205]。抚卷长哦。重摩挲。　问南楼月，痴老子，兴不浅，夜如何[206]。千载后，多少恨，付渔蓑。醉时歌。日暮天门远，愁欲滴，两青娥[207]。曾一舸[208]，奇绝处，半经过。万古金焦伟观，鲸鳌背[209]，尽意婆娑。更乘槎，欲就织女看飞梭。直到银河。

    这首词是题万里江山图。全篇从四川岷山、峨眉山写起，中间经过洞庭湖、天门山，直到江苏长江入海处金山、焦山，把万里江山写得历历在目。末尾又写到乘槎入海，直上银河。这是由实入虚的写法。其中夹杂呼神女，闻巴唱，观楚舞，邀宋玉，访巫娥，想湘灵，骑鲸背，访织女等插笔。并点缀云树烟萝，洞庭波浪。构成一幅壮丽辉煌的完整画面。不仅写得有条不紊，而且气势雄浑，一气呵成，化去了笔墨痕迹，是不可多得的佳作。

    许有壬

    许有壬（1287——1364），字可用，河南汤阴（今河南省汤阴县）人，延祐二年进士，累拜集贤大学士太子谕德。有《圭塘小稿》一卷。

    沁园春

    寿同馆虎贲百夫长邓仁甫[210]

    十载炎方，同饮汉江，同为转蓬[211]。恨寻常会面，当年无分，三千馀里，此地相逢。宇宙英奇，幽并慷慨[212]，肯事区区笔砚中。男儿志，要长枪大剑，谈笑成功。　辕门醉卧秋风[213]，看落日旌旗掩映红。爱朔云边雪，一声寒角[214]；平沙细草，几点飞鸿。湖海情怀，金兰气谊，莫惜琼杯到手空[215]。君知否，怕明朝回首，渭北江东[216]。

    此词奇情壮采，一气奔注。“幽并慷慨”、“湖海情怀”云云，几有握爪透掌之势。而结拍三句则以别多会少为念，宛转关情，若不能自已者。于豪纵中见沉着，痛快中见悲凉，愈见其性情之深厚。

    满江红

    次汤碧山清溪[217]

    木落霜清，水底见，金陵城郭。都莫问、南朝兴废，人生哀乐。载酒时时寻伴侣，倚阑处处皆楼阁。对溪云、试放醉时狂，浑如昨。　沙洲外，轻鸥落。风帘下[218]，扁舟泊。更寒波摇漾，绿蓑青箬。为问九原江总道[219]，繁华何似今凉薄。怕素衣、京洛染缁尘，从新濯[220]。

    这首词是和汤弥昌清溪之作。上片“木落霜清”二句，写清溪秋水澄澈，所以金陵城郭倒影在水底。“都莫问南朝兴废”二句，撇开一笔，以启下文。接着写载酒寻伴，倚阑远眺的狂醉情态。下片“沙洲外”几句，写景宛然如画。而“寒波摇漾，绿蓑青箬”句，仍承首二句写出水清见底。“为问九原江总道”二句，是说昔日繁华较今日如何，正道出兴亡之事。末尾“怕素衣”二句，含有避迹官场、洁身自好之意。

    鹊桥仙

    赠可行弟

    花香满院，花阴满地，夜静月明风细。南坡一室小如舟，都敛尽，山林清致[221]。　竹帘半卷，柴门不闭，好个暮春天气。长安多少晓鸡声，管不到、江南春睡。

    这首即景之作，能因小见大，是小令中精品。上片室小如舟，敛尽山林清致，语特高旷。下片是说闭门春睡方酣，纵有“长安多少晓鸡声，管不到、江南春睡”，表现了作者胸怀恬淡，不羡长安名利的清高品质。

    前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“许有壬《圭塘乐府》，元词中上驷也。《沁园春》云：‘朔云边雪，一声寒角；平沙细草，几点飞鸿。’以景胜也。《满江红》云：‘木落霜清，水底见金陵城郭。’以境胜也。‘长安多少晓鸡声，管不到、江南春睡。’以意胜也。”

    李齐贤

    李齐贤（1289——1367），字仲思，号益斋，高丽人，曾任西海道安廉使。二十八岁时为忠善王所赏，侍从至大都（北京），与钟嗣成交善。有散曲传世，词亦健举。

    人月圆

    马嵬效吴彦高[222]

    五云绣岭明珠殿，飞燕倚新妆[223]。小颦中有，渔阳胡马[224]，惊破霓裳。　海棠正好，东风无赖[225]，狼藉春光。明眸皓齿，如今何在？空断人肠。

    吴彦高词破前人诗句入词，此词“惊破霓裳”、“明眸皓齿”等句，亦破白居易《长恨歌》、杜甫《哀江头》诗中句融和而成，略加点染，便觉摇曳多姿。

    巫山一段云

    潇湘八景咏远浦归帆[226]

    南浦寒潮急，西岑落日催[227]。云帆片片趁风开。远映碧山来。　出没轻鸥舞，奔腾阵马回[228]。船头浪吐雪花堆。画鼓殷春雷[229]。

    这首词上片用“寒潮”、“落日”先写出远浦薄暮情景，再点出“帆”字来。下片以“轻鸥舞”形容帆的远势，以“阵马回”形容波涛的奔腾，写出归船之健捷，充满着生命的活力，于词境中，可谓别开生面。

    前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“益斋词写景极工。《巫山一段云》‘云帆片片趁风开’云云，笔姿灵活，得帆随湘转之妙。”

    太常引

    暮行

    栖鸦去尽远山青，看暝色，入林坰[230]。灯火小于萤，人不见、苔扉半扃[231]。　照鞍凉月，满衣白露，系马睡寒厅。今夜候明星。又何处？长亭短亭。

    词中小品。“灯火小于萤，人不见、苔扉半扃”，可谓写尽了夜的荒寂。

    张埜

    张埜（1294年前后在世），字野夫，河北邯郸人。张之翰子。官翰林学士，工词。著有《古山乐府》二卷传世。

    沁园春

    泉南作

    自入闽关[232]，形势山川，天开两边。见长溪漱玉，千瓴倒建；群峰泼黛，万马回旋[233]。石磴盘空，天梯架壑，驿骑蹒跚鞭不前[234]。心无那，恰鹧鸪声里，又听啼鹃[235]。　区区仕宦谁怜。道有志、从来铁石坚。但长存一片，忠肝义胆；何愁半点，瘴雨蛮烟[236]。尽卷南溟，不供杯杓[237]，得遂斯游岂偶然。天公意，要淋漓醉墨，海外流传。

    这首词上片写泉南山川形胜，句法一气挥洒，若鹰隼摩空而下，具有抟搏劲疾之势。下片写壮怀烈抱，不以险恶环境自馁。末以“要淋漓醉墨，海外流传”作结，尤觉雄健有力。

    水龙吟

    酹辛稼轩墓在分水岭下[238]

    岭头一片青山，可能埋得凌云气[239]。遐方异域，当年滴尽，英雄清泪[240]。星斗撑肠，云烟盈纸，纵横游戏[241]。漫人间留得，阳春白雪[242]，千载下，无人继。　不见戟门华第[243]。见萧萧竹枯松悴。问谁料理、带湖烟景、瓢泉风味[244]？万里中原，不堪回首，人生如寄。且临风高唱，逍遥旧曲[245]，为先生酹。

    稼轩词慷慨纵横，异军突起，不可一世。此词吊其墓，想其人，内容浑厚，感情充沛，气势豪迈，颇得稼轩笔意。

    宋褧

    宋褧（jiǒnɡ窘）（1292——1344），字显夫，元大都（今北京市大兴县）人，宋本之弟。博览群书，与兄齐名，人称“大宋小宋”。泰定（也孙铁木耳年号）元年（1324）举进士第。累官翰林学士，兼经筵讲官，监察御史等。其诗以清新秀伟见称当世。有《燕石集》十五卷。

    菩萨蛮

    丹阳道中[246]

    西风落日丹阳道，竹冈松阪相环抱。何处最多情？练湖秋水明[247]。　驿城那惮远，佳句初开卷。寒雁任相呼，羁愁一点无[248]。

    自古驿人羁旅每多愁苦之言，此词写景清新自然，而无一点蹙眉酸鼻之态，是为难得。

    前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“宋显夫《菩萨蛮·丹阳道中》云：‘何处最多情，练湖秋水明。’视杨升庵‘塘水初澄似玉容’句，微妙略同，而超逸过之。非慧心绝世，曷克领会到此？”

    詹正

    詹正（生卒不详），一作詹玉，字可大，别号天游，郢（今为湖北江陵县）人。宋末官翰林学士，入元落拓以终。工词，有《天游词》传世，语多故国乔木之悲。

    霓裳中序第一

    至元间，监醮长春宫。见羽士丈室古镜，状似秋叶，背有金刻“宣和御宝”四字，有感因赋。

    一规古蟾魄，瞥过宣和几春色[249]。知那个、柳松花怯，曾搓玉团香，涂云抹月。龙章凤刻。是如何儿女消得[250]。便孤了、翠鸾何限，人更在天北。　磨灭，古今离别。幸相从，蓟门仙客[251]。萧然林下秋叶。对云淡星疏，眉青影白。佳人已倾国。谩赢得痴铜旧画[252]。兴亡事，道人知否？见了也华发。

    大凡咏物词，或见物兴感，或以物自况，或借物寓意，不拘拘迹相，方有题外之味。其用典须切题而兼有寓意为佳。此词咏古镜，上片首先用“古蟾魄”来形容古镜。中间连用“柳松花怯”、“搓玉团香”、“涂云抹月”等词句来形容宫嫔妆饰之华丽。下片用“蓟门仙客”点出长春宫道人来，又用“痴铜旧画”来形容古镜多年的被弃置。用典虽多，但非常贴切，无堆砌之病，并寓有深刻的兴亡之感。

    齐天乐

    赠童瓮天，兵后归杭

    相逢唤醒京华梦，吴尘暗斑吟发[253]。倚担评花，认旗沽酒，历历行歌奇迹[254]。吹香弄碧[255]。有坡柳风情，逋梅月色。画鼓红船，满湖春水断桥客[256]。　当时何限俊侣[257]，甚花天月地，人被云隔。却载苍烟，更招白鹭，一醉修江又别[258]。今回记得。再折柳穿鱼[259]，赏花催雪。如此湖山，忍教人更说。

    这首词是赠友人童瓮天于元兵破杭之后归去之作。上片是说与童相遇年纪已老，并称赞童羁迹江湖，是一个历落嵚奇的人。下片是说当时吟侣，多已星散，而童又从修江载船别去，能无旧雨之思？末以“忍教”一句作结，语特凄黯，益增故国之思。

    前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“‘如此湖山，忍教人更说’，看似平淡，却含有无限悲凉。以此二句结束全词，可知弄碧吹香，无非伤心惨目，游乐云乎哉！”

    姚云文

    姚云文（生卒不详），字圣瑞，江西高安县人。宋咸淳进士。入元，授承直郎、抚建两路儒学提举。有《江村遗稿》。

    摸鱼儿

    艮岳[260]

    渺人间、蓬瀛何许？一朝飞入梁苑[261]。辋川梯洞层崖出[262]，犹带鬼愁龙怨。穷游宴，谈笑里，金风吹折桃花扇[263]。翠华天远，怅莎沼萤枯，锦屏烟合，草露泫苍藓[264]。　东华梦，好在牙樯琱辇[265]。画图历历曾见。落红万点孤臣泪，斜日牛羊春晚。摩双眼，看尘世，鳌宫又报鲸波浅[266]。吟鞭拍断，便乞与娲皇，化成精卫，填不尽遗憾[267]。

    这首词上片“渺人间”三句，用“飞入”二字形容“艮岳”，是传神之笔。接着用辋川景色作陪衬。“鬼愁龙怨”四字是对荒淫奢侈行为的批判。“金风吹折”指金人入侵。“翠华天远”以下几句，指徽、钦二帝被虏北行，只剩下枯萤黏草，苍藓泣露而已。下片作进一步的抒发：当日牙樯琱辇汴京旧景，历历犹在心目之中，而孤臣涕泪与万点飞红齐溅。“摩双眼”以下几句，是说历尽沧桑又见蓬莱水浅，化身精卫，也填不尽恨海无边。此词以凄丽之笔，写出故国之思，满纸凄凉。

    罗志仁

    罗志仁（生卒不详），号壶秋，安徽涂川人。事迹不详。词载《元草堂诗馀》及《词综》中。

    霓裳中序第一

    四圣观[268]

    来鸿又去燕，看罢江湖收画扇。漫湖曲雕阑倦倚。正船过西陵，快篙如箭[269]。凌波不见，但陌花遗曲凄怨[270]。孤山路，晚蒲病柳，淡绿锁深院[271]。　离恨、五云宫殿。记旧日曾游翠辇。青红如写便面[272]。怅下鹄池荒[273]，放鹤人远。粉墙随岸转，漏碧瓦、残阳一线。蓬莱梦，人间那信，坐看海涛浅。

    这首词是游西湖四圣观所作。上片“来鸿又去燕”三句，点明物候更换，画扇初捐，倚阑无聊情绪。“正船过西陵”以下几句，写西湖秋月景物如绘。下片是回忆当时翠辇嬉游的盛况，而今池荒人去，只见残阳一线，凄寂可哀。末以蓬莱水浅作结。兴亡之感，曲曲写出。

    金人捧露盘

    钱唐怀古

    湿苔青，妖血碧[274]，坏垣红。怕精灵，来往相逢。荒烟瓦砾，宝钗零乱隐鸾龙[275]。吴峰越，翠颦锁、若为谁容[276]。　浮屠换，朝阳殿；僧磬改，景阳钟[277]。兴亡事，泪老金铜[278]。骊山废尽，更无宫女说玄宗[279]。海涛落月，角声起，满眼秋风。

    这首钱唐怀古词，上片极写血碧苔青、宝钗零乱的衰飒景象，是对亡宋惨局、胡僧暴行的沉痛的记述。下片“浮屠换”各句，说明朝代已换，人事顿非，空教铜仙落泪，也无宫女诉说前朝了。唯剩满眼秋风、角声凄恻回荡于耳际罢了。全词深于哀感，表现了遗民故国之思。

    木兰花慢

    禁酿

    汉家糜粟诏，将不醉，饱生灵[280]。便收拾银瓶，当垆人去，春歇旗亭[281]。渊明。权停种秫，遍人间，渐学屈原醒[282]。天子宜呼李白，妇人却笑刘伶[283]。　提葫芦更有谁听。爱酒已无星[284]。想难变春江，蒲桃酿绿[285]，空想芳馨。温存。鸬鹚鹦鹉，且茶瓯，淡对晚山青[286]。但结秋风渔梦，赐酺依旧沉冥[287]。

    据清伍崇曜跋略云：“……罗志仁之《木兰花慢·禁酿》，周孚先生之《鹧鸪天·禁酒》，尹济翁之《声声慢·禁酿》等数阕，殊非太平景象，则又借以略见元时之秕政，固不仅作词家南董已也。”由此可见元朝当时政治腐败，狐掘狐埋，隐寓讽刺。

    清厉鹗于此词后注云：“至元十四年三月，以冬无雨雪，春泽未继，问便民之事于翰林国史院。耶律铸、姚枢、王磐、窦默等对曰：足民之道，惟节浮费。糜谷之多，无如醪醴、糵，宜一切禁止，从之。五月，申严大都酒禁。犯者籍其家资，散之贫民。诸人作禁酿词，盖此时也。厉鹗记。”

    前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“罗壶秋《木兰花慢·禁酿》云：‘汉家糜粟诏，将不醉，饱生灵。’语极庄，却极谑。”

    彭元逊

    彭元逊（生卒不详），江西禾川人。事迹无可考。《元草堂诗馀》录词二十馀首。

    满江红

    牡丹

    翠袖馀寒，早添得铢衣几重[288]。何须怪，妍华都谢，更为谁容。衔尽枯花成鹿苑[289]，人间不恨雨和风。剩一枝流落到人家，清泪红。　山雾湿，倚熏笼。垂叶，酥融[290]。恨宫云一朵，飞过崆峒[291]。白日长闲青鸟在，杨家花落白中[292]。问故人？忍更负东风，樽酒空。

    这首咏牡丹之作，全用拟人手法。词中大量使用唐明皇杨贵妃故事。如鹿苑衔花、宫云飞过崆峒、杨花飞落白等等，显有所指。过片处“剩一枝流落到人家，清泪红”，寓意更为明显。当是借牡丹暗指南宋宫中妃嫔之流落人间者而言。此词以清秀之笔，曲折写来，极为含蓄，耐人寻味。

    倪瓒

    倪瓒（1301——1374），字元镇，号云林，江苏无锡（今江苏省无锡市）人。有洁癖，工诗，善画，所居有清阁，多藏法书名画秘籍。自号云林居士。至正初（1341），忽散家财，扁舟往来震泽三泖间，以终馀年。瓒书法高妙，称为逸品，诗文不屑苦吟，而神思散朗，意格高远。著有《清阁集》。

    人月圆

    惊回一枕当年梦，渔唱起南津[293]。画屏云嶂，池塘春草，无限消魂。　旧家应在，梧桐覆井，杨柳藏门。闲身空老，孤篷听雨，灯火江村。

    这首小令上片首两句笼罩全篇。“画屏”二句，乃回忆梦中之景。下片“梧桐”二句是回忆梦中之人。末尾“孤篷”二句承“渔唱”而来，才写现在景物。如此穿插写来，结构严密。

    太常引

    寿彝斋[294]

    柳阴濯足水侵矶。香度野蔷薇[295]。芳草绿萋萋。问何事，王孙未归[296]。　一壶浊酒，一声清唱，帘幙燕双飞。风暖试轻衣，介眉寿[297]，遥瞻翠微。

    这首是为友人祝寿之词。上片全系写景，只问一句“王孙何事未归”。下片写燕飞帘幙、饮酒唱歌的闲适生活。末尾只用“介眉寿”一句表示祝寿之意，便不庸俗。

    前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“寿词如此著笔。脱然畦封，方雅超逸，寿字只于结处一点，可以为法。”

    小桃红

    一江秋水淡寒烟，水影明如练[298]。眼底离愁数行雁。雪晴天。　绿红蓼参差见。吴歌荡桨[299]，一声哀怨，惊起白鸥眠。

    这首小令描绘景物如画，淡而有味，清气扑人，非仅白描而已。

    舒

    舒（dí笛）（1304——1377），字道原，绩溪（今安徽省绩溪县）人。至元三年（1337）辟为贵池教谕，徙丹徒，至正十年（1350）转台州路儒学正，以道梗不赴，归隐山中。入明屡召不出，所居名“贞素斋”。有《贞素斋集》一卷。

    小重山

    端午

    碧艾香蒲处处忙[300]。谁家儿共女，庆端阳。细缠五色臂丝长。空惆怅，谁复吊沅湘[301]。　往事莫论量。千年忠义气，日星光[302]。离骚读罢总堪伤，无人解，树转午阴凉。

    这首端午词，上片首先用“碧艾香蒲”、“五色丝”等，点出应时景物。歇拍用“谁复吊沅湘”一句，为下文伏笔。下片“千年忠义气”二句，仍未说出“屈原”二字，末以读罢《离骚》作结。对忠而被谗幽愤自沉的屈原，表示了深深的同情和敬仰。

    萨都剌

    萨都剌（1308——？），亦作萨都拉，字天锡，号直斋，蒙古族人。居雁门，年弱冠，登泰定四年（1327）进士，历官闽海廉访知事、河北廉访经历等职。性喜山水，尝登安庆司空山太白台，叹道：“此老真山水精。”结庐其下，优游以终馀年。为文雄健而诗笔清丽，长于抒情。著有《雁门集》三卷，集外诗一卷。亦善词曲，有《天锡词》传世。

    小阑干

    去年人在凤凰池，银烛夜弹丝[303]。沉水香消，梨云梦暖[304]，深院绣帘垂。　今年冷落江南夜，心事有谁知？杨柳风柔，海棠月澹，独自倚阑时。

    这首词大约是作者贬官江南后所写的。上片写在翰林院应官时，宾僚宴集情景。下片是写贬官江南后独倚阑干的寂寞心情。把两处的春夜景色作了对比，含蓄地表示了作者的感触。

    前人评语：《词苑》云：“笔情何减宋人。”（张宗《词林纪事》引）

    百字令

    登石头城[305]

    石头城上，望天低吴楚，眼空无物。指点六朝形胜地，唯有青山如壁。蔽日旌旗，连云樯[306]，白骨纷如雪。一江南北，消磨多少豪杰。　寂寞避暑离宫，东风辇路[307]，芳草年年发。落日无人松径里，鬼火高低明灭。歌舞尊前，繁华镜里，暗换青青发。伤心千古，秦淮一片明月。

    这首登石头城词步和苏轼赤壁词原韵。上片起句以“石头城上”发调，大气包举，雄浑有力。接着点出石头城所在地。“蔽日旌旗”二句，似指元朝与南宋争战后的凄惨情况。下片“寂寞避暑离宫”五句，写昔日繁华宫苑，于今唯有阴房鬼火。“歌舞尊前”以下，则联系己身已老，岁月无多，对秦淮明月而发思古之幽情。通首思笔俱畅，不为原韵所限，是难得的佳作。

    木兰花慢

    彭城怀古

    古徐州形胜[308]，消磨尽，几英雄。想铁甲重瞳，乌骓汗血，玉帐连空。楚歌八千兵散，料梦魂，应不到江东[309]。空有黄河如带，乱山回合云龙[310]。　汉家陵阙起秋风，禾黍满关中[311]。更戏马台荒，画眉人远，燕子楼空[312]。人生百年寄耳，且开怀，一饮尽千钟。回首荒城斜日，倚栏目送飞鸿[313]。

    词中隶事用典，当如水入盐，融化无痕。或用翻腾之法，别出新意乃佳。此词彭城怀古，上片用西楚霸王项羽兵败乌江事。下片用项羽戏马台，及盼盼燕子楼事，一吊英雄，一悲美人。驱使典故，运用自然。读来回肠荡气，感人至深。唯结句语近颓唐，是其不足。

    水龙吟

    赠友

    王郎锦带吴钩，醉骑赤鲤银河去[314]。绛袍弄月，银壶吸酒，锦笺挥兔[315]。秃鬓西风，短篷落月[316]，东吴西楚。怅丹阳郭里，相逢较晚，共剪烛，西窗雨[317]。　文采风流俊伟，碧纱巾挂珊瑚树[318]。出门万里，掀髯一笑，青山无数。扬子江头[319]，冻沙寒雨，暮天飞鹭。待明朝酒醒，金山过，瓜洲渡[320]。

    这首词上片“王郎锦带吴钩”五句，是赞美友人友姿飒爽、饮酒赋诗的豪迈气概。“秃发西风”以下几句，写自己投老江湖，兼言相逢恨晚之意。下片“文采风流”二句，接写友人具有孔巢父一样的清高品格。“出门万里”以下，写沿江景色及畅游的兴致。词格清壮，善学苏、辛。

    邵亨贞

    邵亨贞（1309——1401），字复孺，号清溪，云间（今上海市松江县）人。博通经史，工篆隶，洪武中官松江府训导。文词富赡，颇有可观。著有《野处集》四卷，《蚁术诗选》一卷，词《蚁术词选》四卷。

    祝英台近

    和云西老人秋怀韵[321]

    普天云，深夜雨，幽兴到何许[322]？风拍疏帘，灯影逗窗户。自从暝宿河桥，露听江笛[323]，久不记，旧游湘楚。　正无绪[324]。可奈满目清商[325]，萧萧五陵树。斜掩屏山，肠断庾郎赋[326]。几回思绕花，梦寻兰棹[327]，怕惊起，故溪鸥鹭。

    这首是和人秋怀之作。上片写“暝宿河桥，露听江笛”的秋夜景色，下片写秋声只在树间，有秋夜凄清之感。均系实写。“思绕花”以下是虚写。笔姿灵活，而无意窘气竭之病。

    兰陵王

    岁晚忆王彦强作

    暮天碧，长是登临望极。松江上、云冷雁稀，立尽斜阳耿相忆[328]。凭栏起叹息。人隔吴王故国。年华晚，烟水正深，难折梅花寄寒驿[329]。　东风旧游历。记草暗书帘，苔满吟屐[330]。无情征旆催离席[331]。嗟月堕寒影，夜移清漏。依稀曾向梦里识，恍疑见颜色[332]。　空惜。鬓毛白。恨莫趁金鞍，犹误尘迹。何时弭棹苏台侧[333]。共漉酒纱帽，放歌瑶瑟。春来双燕，定到否，旧巷陌。

    这首词是长调，分上中下三片。凡三片的词，前两片意多相近，换意多在下片。此词上片写岁晚登临，怀念故人。中片承上，追忆往日游历的情景和别后的忆念与梦思。下片转写老境的蹉跎。结拍“春来双燕”几句，则又一笔荡开，故发一问，而寄情无限。此词钩锁精密，曲折相关。结句以缩为收，留下了想象的馀地。

    顾德辉

    顾德辉（1310——1369），一名阿瑛，字仲瑛，江苏昆山县人。举茂才，署会稽教谕，辟行省属官，皆不就。轻财好客，购古法书名画、彝鼎秘玩，筑别墅于南泾，题为“玉山佳处”。日夕与客置酒赋诗其中，四方文学之士，尝集于此。才情妙丽，著称东南。晚年削发出家，称金粟道人。有《玉山草堂集》。

    青玉案

    春寒恻恻春阴薄[334]。整半月，春萧索。晴日朝来升屋角。树头幽鸟，对调新语，语罢双飞却。　红入花腮青入萼[335]。尽不爽，花期约。可恨狂风空自恶。晓来一阵，晚来一阵，难道都吹落。

    本词纯用口语，生活气息很浓，是其佳处。

    前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“顾仲瑛《青玉案》过拍云：‘晴日朝来升屋角，树头幽鸟，对调新语，语罢双飞却。’眼前景物，涉笔成趣，犹在宋人范围之中。歇拍‘可恨狂风空自恶，晓来一阵，晚来一阵，难道都吹落’云云。即坠元词藩篱。再稍纤弱，即成曲矣。元、明人词不无可采，视抉择何如耳。”

    陶宗仪

    陶宗仪（约1306年前后在世），字九成，黄岩（今浙江省黄岩县）人。工诗文，深究古学。试进士，不中即弃去。家贫，教授自给。洪武初（1368）累征不就，晚年聘为教官。常客居松江，躬亲稼穑。闲则休于树阴，有所得，摘叶书之，贮一破盎中，积累十年，一日发而录之，得三十卷，名为《辍耕录》。又著有《南村诗集》四卷，及《说郛》、《书史会要》等，为世所重。

    南浦

    会波村，在松江城北三十里，其西九山离立，若幽人冠带拱揖状。一水兼九山南过村外，以入于海，而沟塍畎浍，隐翳竹树间。春时桃花盛开，鸡犬之声相闻，殊有武陵风概，隐者停云子居焉。一舟曰水光山色，时放乎中流，或投竿，或弹琴，或呼酒独酌，或哦咏陶、谢、韦、柳诗，殆将与功名相忘。尝坐余舟中作茗供。襟抱清旷，不觉度成此曲。主人即谱入中吕调，命洞箫吹之，与童子櫂歌相答，极鸥波缥缈之思云。

    如此好溪山，羡云屏九叠[336]，波影涵素。暖翠隔红尘，空明里，著我扁舟容与[337]。高歌鼓枻，鸥边长是寻盟去[338]。头白江南，看不了，何况几番风雨。　画图依约天开，荡清晖，别有越中真趣。孤啸拓篷窗，幽情远，都在酒瓢茶具[339]。水葓摇晚，月明一笛潮生浦[340]。欲问渔郎无恙否？回首武陵何许[341]。

    开头“如此好溪山”一句，为全篇之主。“云屏九叠，波影涵素”，写沿溪山色之美，是渲染之笔。溪山风雨晦明，四时烟景不同，所以说“看不了”。下片“画图依约天开”以下，具体描绘了溪山的真趣：篷窗孤啸，月下笛等等，可谓清逸幽妙之至。末句以“武陵何许”一问作结，更觉意味盎然。

    张可久

    张可久（约1317年前后在世），一作久可，字伯远（一作仲远），号小山，庆元（今浙江省鄞县）人。由路吏转首领官，又曾为桐庐典史。工词曲，与乔吉齐名，被称为“双璧”，而可久尤负盛名。著有《北曲联乐府》三卷，外集一卷。

    人月圆

    客垂虹

    三高祠下天如镜，山色浸空濛[342]。蓴羹张翰，渔舟范蠡，茶灶龟蒙[343]。　故人何在？前程那里[344]，心事谁同？黄花庭院。青灯夜雨，白发秋风。

    上片怀古，头两句描写三高祠下水天一色的清景。接着用“蓴羹”、“渔舟”、“茶灶”等有特征性的事物点出了三位前修的身分。下片感今，把知交零落，前程渺茫，唯有黄花、夜雨伴此老翁以遣孤寂的凄凉晚景，表现得深婉有致。

    刘燕哥

    刘燕哥（生卒不详），元时妓女。据《青泥莲花记》载：她妙善歌舞，刘参议还山东时，为赋《太常引》词一首饯别，传唱一时。馀不详。

    太常引

    饯刘参议归山东

    故人送我出阳关，无计锁雕鞍[345]。今古别离难，兀谁画蛾眉远山[346]。　一尊别酒，一声杜宇，寂寞又春残。明月小楼间，第一夜相思泪弹。

    寻常离别之词，纯以口语出之，转觉楚楚动人。“第一夜相思泪弹”，谓第一难遣是月夜之相思耳，句法特别。

    萧汉杰

    萧汉杰（生卒不详），字吟所，《元草堂诗馀》以为江西吉水县人。又按元遗山有赠萧汉杰诗一首，序云：“汉杰大兴人，金国初尝赐姓奥里氏，故时人又谓奥里汉杰。为人慷慨有志胆，好读书。铁岭之溃，复入陕州。陕州乱，群不逞辈系汉杰狱中，汉杰昏暮破械而出，驾浮壶乱黄流仅达北岸。为失侯故将者，又二十年，流离顿踣，人所不能，而意气都不少衰。以人情观之，岂碌碌者所可办耶。”（节录）元序所载与《元草堂诗馀》所著籍贯稍异，而仕历事迹綦详，故移录备考。

    浪淘沙

    中秋雨

    愁似晚天云，醉亦无凭。秋光此夕属何人？贫得今年无月看，留滞江城。　夜起候檐声，似雨还晴。旧家谁信此时情。惟有桂香时入梦，勾引诗成。

    前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“萧吟所《浪淘沙·中秋雨》词云：‘贫得今年无月看，留滞江城。’‘贫’字入词夥矣，未有更新于此者。无月非贫者所独，即亦何加于贫，所谓愈无理愈佳。词中固有此一境。唯此等句以肆口而成为佳，若有意为之则纤矣。”

    李琳

    李琳（生卒不详），字梅溪，湖南长沙人。事迹不详。见《元草堂诗馀》。

    六幺令

    京中清明

    淡烟疏雨，香径渺啼[347]。新晴画帘闲卷，燕外寒犹力[348]。依约天涯芳草，染得春风碧。人间陈迹。斜阳今古，几缕游丝趁飞蝶。　谁向尊前起舞？又觉春如客[349]。翠袖折取嫣红[350]，笑与簪华发。回首青山一点，檐外寒... -->>
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