金词

    吴激

    吴激（约1142年以前在世），字彦高，自号东山，建州（今福建建瓯县）人。宋宰臣吴拭之子，工人能文，书画得米芾笔意。尤精乐府，造语清婉。奉命使金，因知名被留，任翰林待制，后出知深州，到官即卒。著有《东山集》及《乐府》。

    人月圆

    宴张侍御家有感[1]

    南朝千古伤心事，犹唱后庭花[2]。旧时王谢，堂前燕子，飞向谁家[3]？　恍然一梦，仙肌胜雪，宫鬓堆鸦[4]。江州司马，青衫泪湿，同是天涯[5]。

    吴激于宋徽宗宣和年间奉使到金，被留而不遣。论其身世，略与六朝之庾信留魏仕周近似。这就是这首酒筵感事词的历史背景。用秦淮商女和王谢旧燕来形容沦为金人歌伎的宋宫旧人，凄惋沉痛，不胜故国沧桑之感。虽多用前人诗语，却熨帖一如己出。一时盛传。比宇文虚中同席之作：“宋室宗姬、秦王幼女，曾嫁钦慈族。干戈浩荡，事随天地翻复。”（《念奴娇》）更为语重心长。

    前人评语：刘祁《归潜志》云：“诗不宜用前人语，若夫乐章则剪截古人语亦无害，但要能使用尔。如彦高《人月圆》，半是古人句，其思致含蓄甚远，不露圭角，不犹胜于宇文自作者哉。”

    春从天上来

    会宁府遇老姬，善鼓瑟，自言梨园旧籍，因感而赋此[6]

    海角飘零。叹汉苑秦宫，坠露飞萤[7]。梦里天上，金屋银屏。歌吹竞举青冥[8]。问当时遗谱，有绝艺、鼓瑟湘灵[9]。促哀弹，似林莺呖呖，山溜泠泠[10]。　梨园太平乐府，醉几度东风，鬓变星星[11]。舞彻中原，尘飞沧海，风雪万里龙庭[12]。写胡笳幽怨，人憔悴，不似丹青[13]。酒微醒，对一窗凉月，灯火青荧[14]。

    这首词与前调《人月圆》情旨相同。谋篇练句，极尽缠绵悱恻之致。二词并读，可悟小令与慢词之规格。其“舞彻中原，尘飞沧海”三句，不啻是对宋徽宗荒淫误国的乱政的批判，显得尤为深刻。

    前人评语：黄花葊（叔旸）云：“三山郑中卿，从张贵谟北使时，闻彼中有歌此调者。”又云：“精妙凄惋，惜无人拈出。”

    元好问《中州乐府》云：“彦高此词，句句用琵琶故实，引据甚明。今忘之矣。”

    《居易录》云：“高丽宰相李藏用，字显甫，从其主入朝于元，翰林学士王鹗，邀宴于第，歌人唱吴彦高《人月圆》、《春从天上来》二曲，藏用微吟其词，抗坠中音节，鹗起执其手，叹为海东贤人。”（以上录自张宗《词林纪事》卷二十）

    风流子

    书剑忆游梁[15]。当年事，底处不堪伤[16]。念兰楫嫩漪，向吴南浦；杏花微雨，窥宋东墙[17]。凤城外，燕随青步障，丝惹紫游缰[18]。曲水古今，禁烟前后，暮云楼阁，春草池塘[19]。　回首断人肠。流年去如电。双鬓如霜[20]。欲遣从来遗恨，频近清觞[21]。听出塞琵琶，风沙淅沥，寄书鸿雁，烟月微茫[22]。不似海门潮信，犹到浔阳[23]。

    上片写青年居汴的欢悰，是“宾”；下片写老来远处北地的落寞，是“主”。用一“忆”字贯下，结构紧凑，有一气呵成之感。两相映托，更加重了现状之不堪，苦怀之难遣了。对乐无欢，寄书不达，有情此身竟不如无情潮信来往有时为可羡也。呆作一喻，是所谓无理而有情之手法，更突出了凄苦悲凉的分量。

    前人评语：范文白云：“声律悲凉，不止属对之工也。”（张宗《词林纪事》卷二十）

    诉衷情

    夜寒茅店不成眠。残月照吟鞭[24]。黄花细雨时候，催上渡头船。　鸥似雪，水如天。忆当年。到家应是，童稚牵衣[25]，笑我华颠[26]。

    久别将归。虽寒不成眠，很早就起程了。且行且吟，可见兴致。水边鸥鸟，倚门童稚，在在都引起心头的欢悦。词笔也松秀自然，可当《归去来辞》看。

    蔡松年

    蔡松年（1107——1159），字伯坚。父蔡靖，官真定府判官，遂为真定（今河北正定县）人。累官吏部尚书，右丞相加仪同三司，自号萧闲老人。文笔雅洁，元好问谓百年以来，乐府推伯坚与吴彦高，号吴蔡体。著有《萧闲公集》，词名《明秀集》。

    尉迟杯

    紫云暖[27]。恨翠雏珠树双栖晚[28]。小花静院相逢，的的风流心眼[29]。红潮照玉碗[30]。午香重，草绿宫罗淡[31]。喜银屏小语，私分麝月[32]，春心一点。　华年共有好愿[33]。何时定妆鬟，暮雨零乱[34]。梦似花飞，人归月冷，一夜小山幽怨[35]。刘郎兴，寻常不浅。况不似、桃花春溪远[36]。觉情随、晓马东风，病酒馀香相伴[37]。

    词写别情。从双栖的翠鸟联想到与情人的相会、定情与离散，以及别后的思念。词笔凝重，欲落不落，格调于清真为近。“小语”、“分茶”三句，写儿女子情芽乍展，尤为绮旎动人。过片的“华年”句换头，化去了上、下阕的町畦。浑然一片，妙合无痕，令人寻味不尽。

    大江东去

    离骚痛饮，问人生佳处，能消何物[38]。江左诸人成底事，空想岩岩青壁[39]。五亩苍烟，一邱寒玉，岁晚忧风雪[40]。西州扶病，至今悲感前杰[41]。　我梦卜筑萧闲[42]，觉来岩桂，十里幽香发。磈磊胸中冰与炭，一酌春风都灭[43]。胜日神交，悠然得意，离恨无毫发[44]。古今同致，永和徒记年月[45]。

    词为步韵东坡《念奴娇·赤壁》之作。感激豪宕，高处亦不减原唱。“离骚痛饮”，突兀而起，真有铜琶铁板气象。“江左”两句，是对空谈误国的夷甫诸人的批判。“西州”、“悲感”，则表现了对谢安景仰之深衷。此词佳处在于豪而能郁，郁则意境深厚。观其“风雪”之忧，“磈磊”之叹，神交晋贤而不囿于物，则可见襟抱之高旷了。元好问以为“乐府中最得意者”，并取以压卷。

    鹧鸪天

    赏荷

    秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳[46]。胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光[47]。　山黛远，月波长，暮云秋影照潇湘[48]。醉魂应逐凌波梦[49]，分付西风此夜凉。

    这首赏荷词清虚骚雅，婀娜多姿，与姜夔之《念奴娇》、《惜红衣》可谓异曲同工。“翡翠盘高走夜光”，骨重神寒，尤为辞章家所艳称。

    前人评语：王若虚《滹南诗话》云：“萧闲《乐善堂赏荷花》词云：‘胭脂肤瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光’世多称之。此句诚佳，然莲体实肥，不宜言瘦，予友彭子升易‘腻’字，此似差胜。”

    刘著

    刘著（约1140年前后在世），字鹏南，舒州皖城（今安徽潜山县北）人。宣政（宋赵佶年号）间进士。入金，居州县甚久，年六十馀入为翰林修撰，后出守武遂，终于忻州刺史。皖有玉照乡，因号“玉照老人”。善诗，与吴激时相酬答。词见《中州乐府》。

    鹧鸪天

    雪照山城玉指寒。一声羌管怨楼闲[50]。江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。　星点点，月团团，倒流河汉入杯盘[51]。翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看[52]。

    这首词是寄怀所爱之作。上片开头二句，不明说吴姬，只回忆当年在雪楼吹笛、玉指寒冷情景，为下文伏笔。接下二句又不说离别多年，只说梅开几度、鬓斑人老，措辞极为含蓄。下片“星点点”以下三句，写目前幽静的夜景。末尾二句，不说想念她，却叫她忍泪看诗，这是从客位上写出自己的怀念之情，具有想象丰富的特点。

    张中孚

    张中孚（约1096——1154），字信甫，陕西安定县人。徽宗朝以父荫补承节郎。天会间入金为镇洮军节度使。累官南京留守。喜读书，精于翰墨，自号“长谷老人”。词格悲凉，有《三谷集》。

    蓦山溪

    山河百二[53]，自古关中好。壮岁喜功名，拥征鞍、貂裘绣帽[54]。时移事改，萍梗落江湖[55]，听楚语，厌蛮歌，往事知多少？　苍颜白发，故里欣重到。老马省曾行[56]，也频嘶、冷烟残照。终南山色[57]，不改旧时青，长安道，一回来，须信一回老。

    前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“以清遒之笔，写慷慨之怀，冷烟残照，老马频嘶，何其情之一往而深也。昔人评诗有云：‘刚健含婀娜。’余于此词亦云。”

    赵可

    赵可（约1165年前后在世），字献之，山西高平县人。贞元（完颜亮年号）二年（1154）进士。博学高才，卓荦不羁，有声场屋间。后为翰林直学士，一时诏诰，多出其手。流辈服其典雅，歌诗乐府尤工。号玉峰散人。著有《玉峰散人集》。

    凤栖梧

    霜树重重青嶂小[58]。高栋飞云[59]，正在霜林杪。九日黄花才过了[60]。一尊聊慰秋容老。　翠色有无眉淡扫。身在西山，却爱东山好。流水极天横晚照。酒阑望断西河道。

    这首词描绘秋山晚景，青嶂、霜林、斜阳、流水点缀其间。高楼眺望，有咫尺千里之势。“东山”句，用谢安隐居东山故事，流露了解组归田的思想，清超有致。

    蔡珪

    蔡珪（约1174年以前在世），字正甫，蔡松年子。天德（完颜亮年号）三年进士，授澄州军事判官。迁三河簿，入为翰林修撰，历官户部员外郎兼太常丞。博学多才，精于考古。大定（完颜雍年号）中，由礼部郎中出守潍州，道卒。有文集五十五卷及《续欧阳文忠集古录》等。元好问称：“国初文学，断自正甫，为正传之宗。”并非虚语。

    江城子

    王温季（一作王季温）自北都归，过余三河，坐中赋此

    鹊声迎客到庭除[61]。问谁欤？故人车。千里归来，尘色半征裾[62]。珍重主人留客意，奴白饭，马青刍[63]。　东城入眼杏千株。雪模糊，俯平湖[64]。与子花间，随分倒金壶[65]。归报东垣诗社友，曾念我，醉狂无[66]。

    客中送客之作。“鹊声”五句，写远客乍至引起的惊喜之情。“珍重”三句，宕开一笔，从仆、马受到厚待，衬托出主人待客之热忱，可谓善用侧笔。卒章三句，“东垣”是客人此行的目的，也是作者的故乡，戚友正多，故曰“归报”。“曾念我，醉狂无”，不写我念故人，而用故人忆我否一问作结，笔墨奇幻，情致潇洒。

    刘仲尹

    刘仲尹（约1175年前后在世），字致君，号龙山。盖州（今辽宁盖县）人，后徙沃州（《归潜志》作辽阳人）。工诗词，俱蕴藉有致。正隆（完颜亮年号）二年（1157）进士，以潞州节度副使召为都水监丞。著有《龙山集》。《中州乐府》录词十一首。

    鹧鸪天

    骑鹤峰前第一人，不应著意怨王孙[67]。当时艳态题诗处，好在香痕与泪痕。　调雁柱，引蛾颦，绿窗弦索合筝[68]。砌台歌舞阳春后，明月朱扉几断魂[69]？

    这是对已经幻灭的绮梦的回忆，是为一个歌女而发的。用骑鹤仙人形容她风度之美。“着意”句，是怨她不该有意唤起我的痴情而又使我抱恨无穷。一句二层，笔意急转。“题诗”、“泪痕”则是如今重访所见到的踪迹了。下片则具体描写当时弹筝鼓瑟的动人场面，末了以歌残舞散、只剩下刻骨的相思作结。写得凄迷、蕴藉，艺术上是成功的。

    鹧鸪天

    璧月池南翦木栖。六朝宫袖窄中宜[70]。新声蹙巧蛾颦黛，纤指移短雁著丝[71]。　朱户小，画帘低。细香轻梦隔涪溪[72]。西风只道悲秋瘦，却是西风未得知。

    这首词也是为歌女而作，描绘手法与上首略同。其苍秀处，风格不减黄庭坚。

    前人评语：《蕙风词话》：“元遗山为刘龙山仲尹撰小传云：‘诗乐府俱有蕴藉，参涪翁而得法者也。’蒙则以谓学涪翁而意境稍变者也。尝以林木佳胜比之。涪翁信能郁苍耸秀，其不甚经意处，亦复老干枒杈，第无丑枝，斯其所以为涪翁耳。龙山苍秀，庶几近似。设令为枒杈，必不逮远甚。或带烟月而益韵，托雨露而成润，意境可以稍变，然而乌可等量齐观也。”

    党怀英

    党怀英（1134——1210），字世杰，冯翊（pínɡ yì凭义，今陕西大荔县）人，徙家泰安。少颖悟，拜亳（bó博）社刘嵓老为师。与济南辛弃疾为同舍生。大定（完颜雍年号）十年擢进士甲科，调咸阳军判官，入为史馆编修，出为泰定军节度使，后入为翰林学士承旨。修《辽史》。大安（完颜永济年号）中，卒于家。诗似陶潜、谢朓，有魏晋风。善篆籀书法，工词。有《竹溪词》。

    青玉案

    红莎绿蒻春风饼[73]，趁梅驿，来云岭[74]，紫桂岩空琼窦冷[75]。佳人却恨，等闲分破，缥缈双鸾影[76]。　一瓯月露心魂醒，更送清歌助清兴[77]。痛饮休辞今夕永。与君洗尽，满襟烦暑，别作高寒境[78]。

    这首咏茶词，从它的制作、转运，一直写到品尝的清兴。以双关的手法把品茶与赏月交合来写，构思巧妙、联想丰富。以秀笔写离情是成功的。

    前人评语：杨慎《词品》云：“党承旨茶词：‘红莎绿蒻春风饼，趁梅驿，来云岭。’金自明昌、大定时，文物已埒中国，而制茶之精，如此风味，亦何减宋人。”

    况周颐《蕙风词话》云：“党承旨《青玉案》云：‘痛饮休辞今夕永。与君洗尽，满襟烦暑，别作高寒境。’以松秀之笔，达清劲之气，倚声家精诣也。‘松’字最不易做到。”

    月上海棠

    傲霜枝袅团珠蕾[79]。冷香霏，烟雨晚秋意，萧散绕东篱[80]。尚仿佛、见山清气。西风外，梦到斜川栗里[81]。　断霞鱼尾明秋水[82]。带三两飞鸿点烟际。疏林飒秋声[83]，似知人、倦游无味。家何处？落日西山紫翠[84]。

    这首词上片开头三句是写菊花傲霜而开，清冷宜秋。“萧散绕东篱”几句与陶潜“采菊东篱下，悠然见南山”诗意相仿佛。所以说“梦到斜川栗里”。下片用“断霞”、“飞鸿”、“疏林”点缀秋晚景物。绘影绘声，有如彩色图画。末以“家何处？落日西山紫翠”作结，引起倦客思乡之念。

    前人评语：《蕙风词话》云：“后段融情景中，旨淡而远，倪迂画笔，庶几似之。”

    王庭筠

    王庭筠（1151——1202），字子端，河东（一作熊岳）人。幼聪颖能文，稍长有国士之誉。大定（完颜雍年号）十六年进士，官至翰林修撰。文词渊雅，字画亦精美，自号黄华山主，或称黄华老人。著有文集四十卷，今佚。《中州乐府》收其词作十二首。

    谒金门

    双喜鹊，几报归期浑错。尽做旧愁都忘却[85]，新愁何处著。　瘦雪一痕墙角，青子已妆残萼[86]。不道枝头无可落，东风犹作恶。

    词写闺怨。“尽做”句，退一步设想，愈见盼望之切。春残花尽而风犹不止，惜花即所以自惜。语新笔肆，章法恢奇，小令中精品。

    前人评语：《蕙风词话》云：“金源人词，伉爽清疏，自成格调。唯王黄华小令，间涉幽峭之笔，绵邈之音。《谒金门》后段云：‘瘦雪一痕墙角……’歇拍二句，似乎说尽‘东风犹作恶’。就花与风之各一面言之，仍犹各有不尽之意。‘瘦雪’字新。”

    赵秉文

    赵秉文（1159——1232），字周臣，晚号闲闲道人，磁州滏阳（今河北磁县）人。幼颖悟，读书若素习，大定二十五年进士，累迁至礼部尚书。哀宗即位，乞致仕不许，改翰林学士，同修国史，兼说书官。著述甚富，有《滏水集》传世。

    大江东去

    秋光一片，问苍苍桂影[87]，其中何物。一叶扁舟波万顷，四顾粘天无壁[88]。叩枻长歌，嫦娥欲下，万里挥冰雪[89]。京尘千丈，可能容此人杰？　回首赤壁矶边，骑鲸人去[90]，几度山花发。澹澹长空千古梦，只有归鸿明灭[91]。我欲从公，乘风归去，散此麒麟发[92]。三山安在[93]？玉箫吹断明月。

    词追和东坡赤壁原韵。赵北人，足不抵江，此为卧游之作。基本上是括东坡赤壁词与赤壁赋语意。然而纵横挥洒，毫无拘碍，却很难得。“京尘”二句，对东坡的坎坷遭遇深表同情。“我欲”以下，写出世与入世的矛盾。既然求仙不得，只有吹箫自遣了。一结甚遒，与原唱有异曲同工之妙。徐称其“雄壮震动，有渴骥怒猊之势。视（东坡）《大江东去》信在伯仲间”。（《词苑丛谈》）并非溢美之词。

    前人评语：《元遗山集》云：“题闲闲书赤壁赋后，夏口之战，古今喜称道之。东坡《赤壁词》，殆戏以周郎自况也。词才百许字，而江山人物，无复馀蕴，宜其为乐府绝唱。闲闲公乃以仙语追和之，非特词气放逸，绝去翰墨畦径。其字画亦无愧也。”

    水调歌头

    昔拟栩仙人王云鹤赠予诗云[94]：寄兴闲闲傲浪仙，枉随诗酒堕凡缘。黄尘遮断来时路，不到蓬山五百年。其后玉龟山人云：子前身赤城子也。予因以诗寄之云：玉龟山下古仙真，许我天台一化身。拟折玉莲骑白鹤，他年沧海看扬尘。吾友赵礼部庭玉说：丹阳子谓予再世苏子美也[95]，赤城子则吾岂敢，若子美则庶几焉。尚愧辞翰微不及耳，因作此以寄意焉。

    四明有狂客，呼我谪仙人[96]。俗缘千劫不尽，回首落红尘。我欲骑鲸归去[97]，只恐神仙官府，嫌我醉时真。笑拍群仙手，几度梦中身。　倚长松，聊拂石，坐看云。忽然黑霓落手[98]，醉舞紫毫春。寄语沧浪流水，曾识闲闲居士，好为濯冠巾[99]。却返天台去[100]，华发散麒麟。

    词旨以谪仙自喻，俱见题序。上下两片即采取李白《梦游天姥吟》诗境，写入慢调。气势腾踔壮阔，铸语瑰丽，浪漫色彩很浓。可谓别开生面。

    青杏儿

    风雨替花愁[101]。风雨罢，花也应休。劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。　乘兴两三瓯，拣溪山好处追游[102]。但教有酒身无事，有花也好，无花也好，选甚春秋。

    这首词以“花”字贯串全篇，疏快流利，全用白描手法，不尚典故。其风格与南宋朱敦儒相近。

    前人评语：《蕙风词话》云：“闲闲此作，无复笔墨痕迹可寻。”

    刘迎

    刘迎（约1180年以前在世），字无党，东莱（今山东掖县）人。大定十四年（1174）进士，历任豳王府记室、太子司经等职。迎自称“无诤居士”。后从驾凉陉，病卒于道。有诗文集，乐府号《山林长语》，今佚。金代中叶诗人，首推无党。《中州集》选入七十五首。

    乌夜啼

    离恨远萦杨柳，梦魂长绕梨花。青衫记得章台月[103]，归路玉鞭斜。　翠镜啼痕印袖，红墙醉墨笼纱[104]。相逢不尽平生事，春思入琵琶[105]。

    词写恋情，是对微时所结识的风尘女子的怀念。写得一往情深，悲剧气氛很浓。

    前人评语：徐《词苑丛谈》云：“《中州乐府》颇多深裘大马之风，唯刘无党《乌夜啼》云云，风调仿佛谢无逸《南歌子》后半阕，才人之见，殆无分于南北也。”

    景覃

    景覃（约1180年前后在世），字伯仁，陕西华阴县人。十八岁以作赋知名。大定初，三试落第，不再赴举。博览群书，不修威仪，隐居西阳里，以种树为业。落拓嗜酒，醉则浩歌，日以为常，自号渭滨野叟。工人词，有文集传世。《中州乐府》录词三首。

    天香

    百岁中分，流年过半，尘劳系人无尽[106]。桑柘周围，菅茅低架，且喜水亲山近[107]。倦飞高鸟，算也有、闲枝栖稳[108]。纸帐衾，日高睡起，懒梳蓬鬓[109]。　闲阶土花碧润[110]。缓芒鞋[111]，恐伤蜗蚓。侧掩衡门，空解草玄谁信[112]。俗驾轻云易散，赖独有莲峰破孤闷[113]。世事悠悠，从教莫问。

    这首词上片写村居生活的闲散自在，有绕屋的桑柘、近山临水的幽美环境。下片说谢绝俗客，有阶前缓步、闭户著书，看山自适的乐趣。这是士大夫归隐心情的写照。

    董解元

    董解元（约1190年前后在世），名字、爵里无考，据《辍耕录》定为金章宗时人。其称解元，非科举之名，实为金元士子之普通称谓。主要著作有《西厢弹词》（亦名《弦索西厢》），据元稹《会真记》事而以团圆作结。为后世各种《西厢记》所自出。亦工于词，《哨遍》一首有名于时。

    哨遍

    太皞司春，春工着意，和气生旸谷[114]。十里芳菲[115]，尽东风、丝丝柳搓金缕。渐次第桃红杏浅，水绿山青，春涨生烟渚[116]。九十日光阴能几？早鸣鸠呼妇[117]，乳燕携雏。乱花满地任风吹，飞絮濛空有谁主？春色三分，半太池塘，半随尘土[118]。　满地榆钱[119]，算来难买春光住。初夏永、薰风池馆，有藤床冰簟纱厨。日转午。脱巾散发，沉李浮瓜，宝扇摇纨素[120]。著甚消磨永日，有扫愁竹叶，侍寝青奴。霎时微雨送新凉，些少金风退残暑[121]。韶华早暗中归去[122]。

    前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“柳屯田《乐章集》为词家正体之一，又为金元已还乐语所自出。金董解元《西厢记》，弹体传奇也。时论其品，如‘朱汗碧蹄，神采骏逸’。董有《哨遍》词……此词连情发藻妥帖易施，体格于乐章为近。明胡元瑞《笔丛》，称董西厢记精工巧丽，备极才情。盖笔能展拓，则推演为如干字何难矣。自昔诗词之递变，大都随风会为转移，词曲之为体，诚迥乎不同。董为北曲初祖、而其所为词，于屯田有沆瀣之合，曲由词出，渊源斯在。”

    完颜璟

    完颜璟（1168——1208），即金章宗，大定二十九年（1189）嗣位，改元三（明昌、承安、泰和）。博学工诗，书法师宋徽宗瘦金体，仿宣和字画，尤为逼真。大定、明昌，文风冠绝一代，为世所称。在位二十年卒。

    刘祁《归潜志》载有完颜璟《宫词》一首：“五云金碧拱朝霞，楼阁峥嵘帝子家。三十六宫帘尽卷，东风无处不杨花。”及《聚骨扇》、《软金杯》词二首，馀皆失传。

    蝶恋花

    聚骨扇[123]

    几股湘江龙骨瘦[124]，巧样翻腾，叠作湘波皱。金缕小钿花草斗[125]，翠条更结同心扣[126]。　金殿珠帘闲永昼，一握清风[127]，暂喜怀中透。忽听传宣颁急奏，轻轻褪入香罗袖[128]。

    咏物词最难。体认稍真，就拘而不畅，摹写稍远，就晦而不明；要在不即不离，恰到好处，所谓不取形而取神，不用事而用意。此词描绘聚骨扇不仅体物入微，与梅溪、碧山抗衡，而且寄意题外，尤称佳作。

    完颜

    完颜（1172——1232），本名寿孙，字仲宝（一作仲实，《中州集》作子瑜），世宗之孙，越王之长子，封密国公，金宗室中第一流人物。文笔委曲能道所欲言，资性雅重，淡于世味，喜与文士游。家所藏法书名画甚富。所居有樗（chū初）轩，自号樗轩老人。有《如葊（ān庵）小稿》。

    朝中措

    襄阳古道灞陵桥[129]。诗兴与秋高。千古风流人物，一时多少雄豪。　霜清玉塞，云飞陇首，风落江皋[130]。梦到凤凰台上，山围故国周遭[131]。

    词写登高怀古的感喟。上片写古，总说千年以来，涌现了多少豪杰，强调其盛。下片写今，“霜清”、“云飞”、“风落”承“秋高”而来，三句为本章蓄势，极言今日之衰。繁华壮丽的金陵，空剩下壁立的青山，作为兴亡的见证。虽不言愁，而令人感慨系之了。

    临江仙

    倦客更遭尘事冗，故寻闲地婆娑[132]。一尊芳酒一声歌。卢郎心未老，潘令鬓先皤[133]。　醉向繁台台上问[134]，满川细柳新荷。薰风楼阁夕阳多[135]。倚阑凝思久[136]，渔笛起烟波。

    前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“淡淡著笔，言外却有无限感怆。”

    春草碧

    几番风雨西城陌。不见海棠红，梨花白。底事胜赏匆匆，正自天付酒肠窄[137]。更笑老东君[138]，人间客。　赖有玉管新翻[139]，罗襟醉墨。望中倚阑人，如曾识。旧梦回首何堪，春光又陈迹。落尽后庭花，春草碧。

    前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“密国公《中州乐府》著录七首，姜、史，辛、刘两派兼而有之。《春草碧》、《青玉案》二词，并皆幽秀可诵。”

    辛愿

    辛愿（约1231年以前在世），字敬之，福昌（今为河南宜阳县）人。其先自凤翔来，居县西南女几山下，以躬耕自给，自号女几野人。博览群书，于《春秋》三《传》为尤精，杜诗韩文，一日不离手。诗律精严，有自得之趣。性野逸，不修威仪。高廷玉任河南府治中，延为上客。后廷玉被府尹诬陷，愿亦被讯掠，几不得免。自是生事益促，迫以饥冻，枯槁憔悴，往往见之于诗。为诗几千首，多佳句，为时传诵。晚号溪南诗老。词见《中州乐府》。

    刘祁《归潜志》云：“敬之为人质古，不闲世事，麻絛草履或倚杖读书，市中人讶之，亦不恤。”

    元好问《中州集》云：“元光初，予与李钦叔在孟津。敬之自女几来，为之留数日。其行也，钦叔为设馔，备极丰腆。敬之放箸而叹曰：‘平生饱食有数，每见吾二弟必得美食。明日道路中，又当与老饥相抗去矣。会有一日辛老子僵卧柳泉、韩城之间，以天地为棺椁，日月为含禭，狐狸亦可，蝼蚁亦可。’予二人为之恻然。”

    临江仙

    河山亭留别钦叔、裕之[140]

    谁识虎头峰下客[141]，少年有意功名。清朝无路到公卿。萧萧茅屋下，白发老书生[142]。　邂逅对床逢二妙，挥毫落纸堪惊[143]。他年联袂上蓬瀛[144]。春风莲烛影[145]，莫问此时情。

    这是潦倒一生的老诗人的感喟之作。他久困文场，生计枯槁，苦楚是很多的。此词虽说得哀怨，却不激烈，益令人同情。下片是对两位前程远大的年轻诗人的鼓励。“春风莲烛影，莫问此时情”，亦“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”之意，而措意深稳，尤为感人。

    李献能

    李献能（1192——1232），字钦叔，河中（今山西永济县）人。苦学博览，尤长骈体，与元好问为莫逆交。贞祐三年（1215）特赐词赋进士，廷试第一，授应奉翰林文学。正大末，以镇南军节度副使充河中帅府经历官。元兵攻破河中，奔陕州行省，擢左右司郎中，值兵变遇害。为诗风雅高华，尤长于乐章。

    江梅引

    为飞伯赋青梅

    汉宫娇额倦涂黄。试新妆，立昭阳[146]。萼绿仙姿，高髻碧罗裳[147]。翠袖卷纱闲倚竹，瞑云合，琼枝荐暮凉[148]。　璧月浮香摇玉浪，拂春帘，莹绮窗[149]。冰肌夜冷滑无粟，影转斜廊。冉冉孤鸿，烟水渺三湘[150]。青鸟不来天也老，断魂些，清霜静楚江[151]。

    这首咏梅词上片用拟人手法来表现梅花之风神。连用汉宫娇靥、高髻罗裳、翠袖倚竹等高雅的形象来加以刻画，可谓尽态极妍。接着用“琼枝荐暮凉”一句，点出梅花。下片迭用“璧月”、“玉浪”、“春帘”、“绮窗”，烘托出一片清幽的境界。“冰肌”一句仍用拟人手法。“冉冉孤鸿”以下各句，由景入情，寄兴深微。如此写来，便显得空灵而不质实。

    浣溪沙

    河中环胜楼感怀[152]

    垂柳阴阴水拍堤，欲穷远目望还迷[153]。平芜尽处暮天低[154]。　万里中原犹北顾[155]，十年长路却西归。倚楼怀抱有谁知。

    金朝自1214年受到强大的蒙古武力的压迫而迁都汴梁以后，国势日蹙，危机四伏。反映到文坛上，就表现为末世的悲凉情绪，本词就是如此。天色阴沉，远望一片迷濛，在这个强敌压境的严重时刻，诗人回到了久别的故乡。登楼环望，怎能不百感纷来呢？可是又有谁能会得此时的心绪？以一问作结，显得格外蕴藉、深沉。变雄爽作悲凉，在金词中独具一格。

    前人评语：《蕙风词话》云：“李钦叔献能，刘龙山外甥也，……诗词馀事，亦卓越辈流。《江梅引·赋青梅》云：‘冰肌’句熨帖工致，‘冉冉’以下，取神题外，设境意中。‘断魂’二句，拍合略不吃力，允推赋物圣手。《浣溪沙·环胜楼》后阕尤为意境高绝，以南北名贤拟之，辛幼安殆伯仲之间，吴彦高其望尘弗及乎。”

    邓千江

    邓千江，临洮（今甘肃临洮）人，生卒不详。元人陶宗仪《南村辍耕录》云：“金人大曲，如吴彦高《春草碧》、蔡伯坚《石州慢》、邓千江《望海潮》，可与苏子瞻《百字令》、辛幼安《摸鱼儿》相颉颃。”其影响于此可见。

    望海潮

    献张六太尉[156]

    云雷天堑，金汤地险，名藩自古皋兰[157]。营屯绣错，山形米聚，襟喉百二秦关[158]。鏖战血犹殷[159]。见阵云冷落，时有雕盘[160]。静塞楼头晓月，依旧玉弓弯[161]。　看看，定远西还[162]。有元戎阃命，上将斋坛[163]。区脱昼空，兜零夕举，甘泉又报平安[164]。吹笛虎牙间[165]。且宴陪朱履，歌按云鬟[166]。招取英灵毅魄，长绕贺兰山[167]。

    这首词是作者献给张太尉的。上片开头“云雷天堑”六句是写皋兰一带地形之险要。“鏖战血犹殷”五句是回忆激战情况及战后情景。下片写凯旋后敌垒已空，烽火已熄。“吹笛虎牙间”三句是写设宴庆祝胜利的情景。末二句有奠祭阵亡战士之意。这是由于金代后期皋兰一线常与西夏发生军事冲突。所以词里充满战争气氛。

    前人评语：杨慎《词品》云：“金人乐府称邓千江《望海潮》为第一，此词全步骤沈公述上王君贶一首，而繁缛雄壮，何啻一倍过之，不止出蓝已也。”

    王予可

    王予可（生卒不详），字南云，吉州（今山西吉县）人。父本军校，南云亦尝隶籍。南渡后居上蔡、遂平、郾（yǎn演）城之间。躯干雄伟，貌亦奇古，戴青葛巾，衣长不能掩胫，故时人呼为“哨腿王”。落魄嗜酒，插花盈头，额上系一铜片如月，所言诞诡莫测。醉后为诗或文，累数百言不休，中多六经语及韵学家古文奇字。字画峭劲，与麻知几、张伯玉交好。词见《中州乐府》。

    生查子

    夜色明河静，好风来千里[168]。水殿谪仙人，皓齿清歌起[169]。　前声金斝中，后声银河底[170]。一夜岭头云，绕遍楼前水。

    前人评语：杨慎《词品》云：“王予可《生查子》高妙飘逸，固谪仙之流亚也。”

    折元礼

    折元礼（生卒不详），字安上，世为麟抚经略使，父定远，侨居于忻（今山西忻县）。明昌（完颜璟年号）五年（1194）两科擢第。学问渊博，为文有法度。官至延安治中。死于葭（jiā家）州之难。词见《中州乐府》。

    望海潮

    从军舟中作

    地雄河岳，疆分韩晋，潼关高压秦头[171]。山倚断霞，江吞绝壁，野烟萦带沧洲[172]。虎旆拥貔貅[173]。看阵云截岸[174]，霜气横秋。千雉严城，五更残角月如钩[175]。　西风晓入貂裘，恨儒冠误我，却羡兜鍪[176]。六郡少年，三明老将，贺兰烽火新收[177]。天外岳莲楼[178]。想断云横晓，谁识归舟？剩著黄金换酒，羯鼓醉凉州[179]。

    词写军阵生活。上片以浓墨重笔表现了潼关一带的险要地形和森严的军阵，十分警策动人。下片转入抒情，表现了作者的复杂的内心活动：有怀才不遇的愤闷和对投笔从戎的向往，以及千金一掷醉倒沙场的悲凉心绪。胸中的磈磊是很深的。但却写得雄浑高古，不亚于邓千江的同调之作。

    高永

    高永（约1186——1231），初名夔，字舜卿，一字信卿，又名揆，号应庵，渔阳（今河北蓟县）人。倜傥重风义，轻财好交游。喜谈兵，文词豪放。南渡后居嵩州（今为河南嵩县），拜李纯甫为师。累举不第，正大（完颜守绪年号）间上书言事不报。正大末，终于汴京，年四十六。其《大江东去》，著称一时。

    大江东去

    滕王阁[180]

    闲登高阁，叹兴亡，满目风烟尘土。画栋珠帘当日事，不见朝云暮雨。秋水长天，落霞孤鹜，千载名如故[181]。长空澹澹，去鸿嘹唳谁数[182]。　遥忆才子当年，如椽健笔，坐上题佳句[183]。物换星移知几度，遗恨西山南浦。往事无凭，昔人安在，何处寻歌舞[184]。长江东注，为谁流尽千古？

    这首词遣辞隶典大半根据《滕王阁序》，却写得流利自然，无斧凿痕迹。堪与苏轼的《哨徧》括陶潜《归去来辞》，《醉翁操》括欧阳修《醉翁亭记》二作，并其佳妙。

    王特起

    王特起（约1203年前后在世），字正之，代州崞（ɡuō郭）县（今山西浑源县）人。学识精博，音乐技艺无所不能，尤长于辞赋。与李之纯为忘年交。泰和（完颜璟年号）三年（1203）进士甲科，调真定府录事参军，改沁县令。词工长调，细腻熨贴，为金词中别调。词见《中州乐府》。

    喜迁莺

    别内

    东楼欢宴，记遗簪绮席。题诗纨扇[185]。月枕双欹，云窗同梦[186]，相伴小花深院。旧欢顿成陈迹[187]，翻作一番新怨。素秋晚，听阳关三叠[188]，一尊相饯。　留恋。情缱绻[189]。红泪洗妆，雨湿梨花面[190]。雁底关河，马头星月，西去一程程远。但愿此心如旧，天也不违人愿。再相见，把生涯分付，药炉经卷[191]。

    离筵别内之作。写了四层意思：有对过去欢情的回忆（“东楼”六句，用一“记”字兜转）；有离筵别恨的低诉；有去程辽远的凄黯描述；有对今后团圆的祝愿。写得悱恻动人，是从肺腑中流出的至情的语言。“留恋。情缱绻”，用在过片处，似承而又转，曲意不断。细针密线，熨贴妥溜，颇见工力。

    前人评语：刘祁《归潜志》云：“王正之，少工词赋有声。晚年娶一侧室，留别一乐章《喜迁莺》，至今人传之。”

    蒋一葵《尧山堂外纪》云：“缠绵凄惋，殊令人不能为怀。”

    高宪

    高宪（约1210年以前在世），字仲常，辽东（今辽宁东南境）人。王庭筠之甥，幼学于外家，诗笔字画，俱有舅氏之风。天资颖悟，博学强记，年未三十作诗已数千首。泰和（完颜璟年号）三年（1203）进士，为博州防御判官，元兵破辽阳，死于兵间。词见《中州乐府》及《花草粹编》。

    三奠子

    留襄州[192]

    上楚山高处，四望襄州，兴废事，古今愁。草封诸葛庙[193]，烟锁仲宣楼[194]。英雄骨，繁华梦，几荒丘。　雁横别浦[195]，鸥戏芳洲[196]。花又老，水空流。着人何处在？倦客若为留。习池饮[197]，庞陂钓[198]，鹿门游[199]。

    襄阳当南北交通要冲，兵家必争之地。词客登临，易生兴亡之感。这首词上片述古，指出了当年的英雄业绩，如今只剩下几堆荒冢，流露了很深的感伤情绪。下片则转入写今。溪山秋好，何以自遣呢？故设一问，跌进一层。然后以饮酒、垂钓、游山作结。章法活泼，有自然凑泊之妙。唯情绪比较颓唐，是其短处。

    李俊民

    李俊民（1176——1217？），字用章，泽州（今山西晋城县）人。承安（完颜璟年号）间以经义举进士第一，应奉翰林文字，未几弃官归，教授生徒于乡里。金南渡后，隐居嵩山，自号鹤鸣道人。元世祖忽必烈以安车召见，仍乞还山，死谥庄靖先生。诗风清新奇崛，文格冲澹和平。著有《庄靖集》十卷。

    感皇恩

    出京门有感

    忍泪出门来，杨花如雪。惆怅天涯又离别[200]。碧云西畔，举目乱山重叠。据鞍归去也，情凄切[201]！　一日三秋[202]，寸肠千结。敢向青天问明月。算应无恨，安用暂圆还缺。愿人长似，月圆时节。

    这首词是在暮春时节告别友人之作。上片“忍泪”三句写离别的惆怅。“据鞍归去”写迫切的归心。下片“一日三秋”二句仍承上深入一步，“敢向青天”几句翻空故作一问，正是贺裳所说的“无理而妙”的技法。末以愿人如月圆作结。有苏轼《水调歌头》“但愿人长久，千里共婵娟”之意。

    王渥

    王渥（1186——1232），字仲泽，山西太原人。家世贵显，少游太学，以词赋著名。兴定（完颜珣年号）二年（1218）进士。居军中十年，连任三府经历官。后为宁陵县令。有治绩，入为尚书省掾。正大（完颜守绪年号）七年（1230）出使宋朝，应对敏捷，有“中州豪士”之称。归为太学助教，充枢密院经历官。迁右司都事，天兴（完颜守绪年号）改元，从赤盏合喜提兵出援武仙，西遇元兵阵亡。生性明敏，博学善谈论，工诗赋书法。《中州乐府》录词一首。

    水龙吟

    从商帅国器猎，同裕之赋[203]

    短衣匹马清秋，惯曾射虎南山下[204]。西风白水，石鲸鳞甲[205]，山川图画。千古神州，一时胜事，宾僚儒雅[206]。快长堤万弩，平冈千骑，波涛卷，鱼龙夜[207]。　落日孤城鼓角。笑归来、长围初罢[208]。风云惨澹，貔貅得意，旌旗闲暇[209]。万里天河，更须一洗，中原兵马[210]。看鞬櫜呜咽，咸阳道左，拜西还驾[211]。

    入手擒题，起得有力。“短衣”、“匹马”是自指，用一“曾”字把它同现在的声势浩大的出猎区别开来。“万弩”、“千骑”言队伍之壮，壮到什么程度呢？下面用“波涛卷”三字补足。形容打猎的队伍，如潮水般汹涌，加强了它的形象性。下片写猎后。“风云”三句写得好：“惨澹”指天地变色；“得意”写士乒情绪的饱满；“闲暇”说明队伍的整肃与从容，写出了大将的风度，最有担待。古时官家的狩猎，带有练兵、讲武之意，所以词里又引申到一洗甲兵的理想上去，表现了高阔的视野。全篇写得威武雄壮，一笔不懈，有声满天地之概。

    段克己

    段克己（1196——1254），字复之，号遯斋，稷山（今山西稷山县）人。与弟成己早以文章擅名。赵秉文目为“二妙”，大书“双飞”二字名其居里。金末举进士，入元不仕，时人称为“儒林标榜”。与弟成己所著诗合为《二妙集》八卷。亦工词，有《遯斋乐府》一卷。

    望月婆罗门引

    癸卯元宵，与诸君各赋词以为乐。寂寞山村，无可道者，因述昔年京华所见，以《望月婆罗门引》歌之。酒酣击节，将有堕开元之泪者。

    暮云收尽，柳梢华月转银盘[212]。东风轻扇春寒。玉辇通宵游幸，彩仗驾双鸾[213]。间鸣弦翠管，鼎沸鳌山[214]。　漏声未残[215]。人半醉，尚追欢。是处灯围绣毂，花护雕鞍[216]。繁华梦断，醉几度春风双鬓斑。回首处，不见长安。

    这首词作于一二四三年，金朝已亡，作者隐居不仕。词写于寂寞的山村，是回忆京城灯节之作。上片写京都游幸、赏月观灯的盛况。下片自“繁华梦断”以下，慨叹昔年欢迹杳不可追，空馀鬓斑而已。感慨是很深的。

    满江红

    遯庵主人植菊阶下，秋雨既盛，草莱芜没，殆不可见。江空岁晚，霜馀草腐，而吾菊始发数花，生意凄然，似诉余以不遇，感而赋之。因李生湛然归，寄菊轩弟。

    雨后荒园，群卉尽、律残无射[217]。疏篱下，此花能保，英英鲜质[218]。盈把足娱陶令意，夕餐谁似三闾洁[219]。到而今，狼藉委苍苔，无人惜。　堂上客，头空白。都无语，怀畴昔[220]。恨因循过了，重阳佳节。飒飒凉风吹汝急[221]，汝身孤特应难立。漫临风、三嗅绕芳丛，歌还泣[222]。

    这首词题咏晚菊，以寓其身世之感。上片是说秋菊傲霜而开，能保其鲜洁幽美之质。接着以陶潜、屈原的晚节来比菊花，也是自比。下片则自嗟年老，复悲身世，但仍以节概自持。“飒飒凉风”二句，言菊性孤特，难以立身浊世。“汝身”二字，兼寓劝勉其弟洁身自保，不要仕元。末尾以“歌还泣”作结。词意悲怆，寄托遥深，非单纯咏赏秋菊者。

    前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“节韵已下，情深一往，不辨是花是人，读之令人增孔怀之重。”

    蝶恋花

    闻莺有感

    鹈一声春已晓，蝴蝶双飞，暖日明花草[223]。花底笙歌犹未了，流莺又复催春老。　早是残红枝上少，飞絮无情，更把人相恼。老桧独含冰雪操，春来悄没人知道[224]。

    词贵有寄托。寄托则表里相宣，斐然成章。这首词以暮春景物起兴，寓情于景，一片浑然。词里的“残红”自比残年。“飞絮”喻推荐他的人。最后以老桧耐霜自励岁寒之节，表现了坚贞不二的高尚情操。

    段成己

    段成己（1199——1279），字诚之，号菊轩，稷山人，段克己之弟，与兄克己早以文章擅名。赵秉文称为“二妙”。正大间中进士。元初召为平阳府儒学提举，坚不赴任。与兄克己所作诗合称为《二妙集》。词有《菊轩乐府》一卷。

    江城子

    季春五日有感而作，歌以自适也

    阶前流水玉鸣渠[225]。爱吾庐。惬幽居[226]。屋上青山，山鸟喜相于[227]。少日功名空自许，今老矣，欲何如。　闲来活计未全疏[228]。月边渔。雨边锄。花底风来，吹乱读残书。谁唤九原摩诘起，凭画作，倦游图[229]。

    这首词上片写幽居的闲适：有阶前流水，屋上青山，禽鸟依人的幽美环境。而于过片处故设一问，翻起波澜，以逗下文。然后于下片巧作一答：今日的生计是月下打鱼，雨中耕锄，花间读书。只可惜不能唤起王维为一写生耳。笔调活泼、新奇，具有雅人风致。

    江城子

    东园牡丹盛开，二三子邀余饮花下。酒酣，即席赋之

    水南名品几时栽[230]？映池台，待谁开？应为诗人、著意巧安排。调护正须宫样锦，遮丽日，障飞埃[231]。　晓风吹绽瑞云堆[232]。怨春回，要诗催。醉墨淋漓，随手洒琼瑰[233]。归去不妨簪一朵，人也道，看花来。

    合花与人两面言之。名花开晚，为待诗催；骚客多情，锦围珍护。构思巧妙，风致清妍。“怨春回”，着一“怨”字，将花人格化。怨什么？是好景不常，还是知己难遇？是怜花，还是惜人？都打并成一片，令人浑然莫辨。“归去不妨簪一朵”，从陈师道“一枝剩欲簪双鬓，未有人间第一人”脱胎而反用之，更觉骚雅多姿。

    元好问

    元好问（1190——1257），字裕之，号遗山，太原秀容（今山西忻县）人。元德明之子，七岁能诗，从郝天挺学，六年而业成。下太行，渡黄河为赋箕山、琴台之诗，赵秉文以为近世所无，名震京师。兴定五年进士，官至尚书省左司员外郎。金亡不仕，以故国文献自任，就金源历代实录而编纂之。有《遗山集》四十卷，又辑《中州集》、《中州乐府》，金人诗、词多赖是以传。俨然为北国的学术权威与文坛宗主。诗多慷慨悲凉之作，有如实录，人以诗史目之。词亦逼近苏、辛，为世所重。

    迈陂塘

    太和五年乙丑岁，赴试并州，道逢捕雁者云：“今日获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能去，竟自投于地而死。”予因买得之，葬之汾水之上，累石为识，号曰雁丘[234]。时同行者多为赋诗，予亦有“雁丘词”。旧所作无宫商，今改定之。

    问世间、情是何物？直教生死相许[235]。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女[236]。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？　横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚[237]。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨[238]。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。

    纯是议论，词中别体。悲雁即所以悲人。通过雁之同死，为天下痴儿女一哭。“宁同万死碎绮翼，不忍云间两分张”就是本篇的主旨。可与其另一首同调之作《咏并蒂莲》对参。是对坚贞的爱情的颂歌。寓意深刻，所感甚大，不仅是工于用事和炼句而已。

    迈陂塘

    泰和中，大名民家小儿女，有以私情不如意赴水者，官为踪迹之，无见也。其后踏藕者得二尸水中，衣服仍可验，其事乃白。是岁此陂荷花开，无不并蒂者。沁水梁国用，时为录事判官，为李用章内翰言如此。曲以乐府《双蕖怨》命篇。咀五色之灵芝，香生九窍；咽三危之瑞露，春动七情。韩偓《香奁集》中自叙语。

    问莲根、有丝多少，莲心知为谁苦。双花脉脉娇相向[239]，只是旧家儿女。天已许，甚不教、白头生死鸳鸯浦[240]。夕阳无语，算谢客烟中，湘妃江上[241]，未是断肠处。　香奁梦，好在灵芝瑞露。中间俯仰今古。海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土。相思树[242]，流年度，无端又被西风误。兰舟少住[243]。怕载酒重来，红衣半落[244]，狼藉卧风雨。

    这是一个哀艳动人的传说。殉情的痴儿女化作了满陂并蒂的莲花。藕丝不断，象征着他们缠绵的爱情；莲心苦涩，代表了他们遭遇的不幸。状物写情，可谓曲折尽意。“甚不教、白头生死鸳鸯浦”，愤然一呼，是对迫害他们的黑暗势力的抗议，触到了一个带普遍意义的社会问题。“兰舟”以下，写作者珍重护惜的心情。一结不尽，令人哀感无端。

    前人评语：张叔夏《词源》云：“双莲、雁丘，妙在摹写情态，立意高远。”

    清平乐

    离肠宛转，瘦觉妆痕浅[245]。飞去飞来双乳燕，消息知郎近远。　楼前小雨珊珊[246]，海棠帘幕轻寒。杜宇一声春去，树头无数青山。

    这首词是作者代拟闺怨之作。上片从一个女子别郎后愁苦模样和思念心情写起，中间以双燕飞去飞来作陪衬，益显出个人的孤单寂寞。下片写暮春景色，却也寓情于景，仍含有怀念远人之意。元好问的词境多慷慨悲凉，而此小令却别具风格，其清丽处，与李清照相近。

    木兰花慢

    游三台[247]

    渺涨江东下[248]，流不尽，古今情。记海上三山，云中双阙[249]，当日南城。黄星[250]。几年飞去。淡春阴、平野草青青。冰井犹残石甃，露盘已失金茎[251]。　风流千古短歌行，慷慨缺壶声[252]。想酾酒临江，赋诗鞍马[253]，词气纵横。飘零。旧家王粲，似南飞、乌鹊月三更[254]。笑杀西园赋客，壮怀无复平生[255]。

    这首邺都怀古之作，表现了很深的身世之感。当日豪华的帝京，如今只剩下一片残垣蔓草。唯有慷慨的诗篇还在耳边回响，唤起人们的幽思。“飘零”以下，是以王粲自比。贞祐南渡以后，元好问避兵河南，生活转徙无定，故有乌鹊三更之叹。“西园”句，语带自嘲，抚今思昔，而寄慨苍茫。

    水调歌头

    赋三门津[256]

    黄河九天上，人鬼瞰重关。长风怒卷高浪，飞洒日光寒。峻似吕梁千仞，壮似钱塘八月，直下洗尘寰[257]。万象入横溃[258]，依旧一峰闲。　仰危巢，双鹄过，杳难攀。人间此险何用，万古秘神奸[259]。不用燃犀下照，未必佽飞强射，有力障狂澜[260]。唤取骑鲸客，挝鼓过银山[261]。

    词写三门之险，笔势奇横，罕有其匹。上片写景：“万象入横溃”，言黄河水势之大；“依旧一峰闲”，言砥柱山势之稳。一动一静，相映成趣。下片“人间”以下，转入感慨：天地设险，不过成为大盗巨蠹依凭之所；中流砥柱，也未必能挡住狂澜。这是对政治的批判，语气沉痛、激愤。不是一般的登临之作。

    水龙吟

    从商帅国器猎于南阳，同仲泽、鼎玉赋此[262]

    少年射虎名豪，等闲赤羽千夫膳[263]。金铃锦领，平原千骑，星流电转[264]。路断飞潜，雾随腾沸，长围高卷[265]。看川空谷静，旌旗动色，得意似，平生战。　城月迢迢鼓角，夜如何？军中高宴。江淮草木，中原狐兔，先声自远[266]。盖世韩彭，可能只办，寻常鹰犬[267]。问元戎早晚，鸣鞭径去，解天山箭[268]。

    这首猎词与王渥的《水龙吟》作于同时，境界亦相仿佛。元好问居陕，年约二十，生活比较安定，故有此兴会。词从正面描写了出猎的阵势，猎后的高宴，可说是威武雄壮，有声有色了。但这还是一般的写法。他的过人处在于：在他看来，像韩信、彭越这样反复不定的人，不过是供人驱遣的鹰犬罢了。只有“三箭定天山”、一举平边患，才是值得效法的。见解高卓，确有特色。

    前人评语：况周颐《蕙风词话》云：“遗山之词，亦浑雅，亦博大。有骨干，有气象。以比坡公，得其厚矣，而雄不逮焉者。豪而后能雄，遗山所处不能豪，尤不忍豪。牟端明《金缕曲》云：‘扑面胡尘浑未归，强欢讴、还肯轩昂否？’知此，可与论遗山矣。设遗山虽坎坷，犹得与坡公同，则其词之所造，容或尚不止此。其《水调歌头·赋三门津》：‘黄河九天上’云云，何尝不奇崛排奡（ào傲，文章有力）。坡公之所不可及者，尤能于此等处不露筋骨耳。《水调歌头》当是遗山少作。晚岁鼎镬馀生，栖迟零落，兴会何能飚举。知人论世，以谓遗山即金之坡公，何遽有愧色耶！充类言之，坡公不过逐臣，遗山则遗臣孤臣也。”

    鹧鸪天

    只近浮名不近情[269]。且看不饮更何成。三杯渐觉纷华远，一斗都浇磊块平[270]。　醒复醉，醉还醒。灵均憔悴可怜生[271]。离骚读杀浑无味，好个诗家阮步兵[272]。

    以酒遣愁，作于金亡之后。屈原憔悴，阮籍佯狂，世乱为之。论其境遇与元好问晚年相似。虽故作放达，然其哀痛家国、感念世乱的苦怀跃然行间。令人有不觉豪酣只成怅悒之感。

    鹧鸪天

    偃蹇苍山卧北冈。郑庄场圃入微茫[273]。即看花树三春满，旧数松风六月凉。　蔬近井，蜜分房。茅斋坚坐有藜床[274]。旁人错比扬雄宅，笑杀韩家昼锦堂[275]。

    这首词写归隐田园的闲适生活。乡村景物，历历如绘。词旨冲淡平和，别饶风致。末二句表现了诗人不慕荣华自甘淡泊，鄙视富贵的高尚品质，是很可贵的。

    * * *

    [1] 宴张侍御家有感：宋洪迈《容斋题跋》：“先公（洪皓）在燕山，赴北人张总侍御家集，出侍儿佐酒。中有一人，意态摧抑可怜。叩其故，乃宣和殿小宫姬也。座客翰林直学士吴激作词纪之。闻者挥涕。”

    [2] 后庭花：曲名。《南史》：“陈后主以宫人袁大舍等为文学士。因狎客共赋新诗，采其尤艳者，有《玉树后庭花》、《临春乐》等曲。”杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”这里略用其意。

    [3] “旧时王谢”三句：用刘... -->>
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