第三百四十四章 烦恼

智玲并不认为自己能够像在台湾一样赢得这么多观众的支持。尽管萧逸臣手里掌握着哥伦比亚广播公司这样的覆盖全美的电视网络公司，但文化差异是一堵看不见的墙，在美国主流文化面前，林智玲不认为自己在大洋彼岸会有足够的发挥空间。

    两个漂亮女人的单独碰面，并不没有像故事里那种俗套的段落一样碰撞出任何不愉快的火花，见面的地点是在一家环境优雅的咖啡厅，谈话是在一种很融洽的气氛中开始的。

    “娱乐圈里像林小姐这样接受过高等教育，又系统学习过相关专业知识的大明星可不多！”夹杂着一些嫉妒和羡慕，柴智萍说话时的语气也变得有些复杂：“您觉得台湾娱乐产业前景如何？”

    让萧逸臣收获最大的还是与导演王佳卫的合作，尽管之前就对这位导演的电影风格有过研究，但是近距离的接触确实是了解一个人最有效的方式。王佳卫的电影镜头充分的展现了他叙事时流露出的那种独特的时间观。在王佳卫电影里的场景往往都在线性时间的过去和未来中呈现出一种悬置状态，尽管他不断地用细节去强调时间概念，像《阿飞正传》里那个著名的开场、《重庆森林》里对日期的反复诉说和《东邪西毒》里经常会在事件开头指出节气，但他讲述的这些故事并没有特别的时间背景，它们可能每天都会发生在这个城市的角落里，它们只是从城市生活中抽离出来的标本。

    “首先从处于核心的电影产业来说，在亚洲台湾以前就比不过香港，现在想要追赶也很难，而在电视剧领域，从《流星花园》开始，台湾似乎已经找到了新的发展思路，但韩国在偶像剧方面同样是我们强大的竞争对手，至于游戏、漫画这些产业，日本的发展要远远走在亚洲其他国家的前面，总的来说，我觉得台湾在哪方面优势都不是很明显！”

    “林小姐刚才提到孤立和局限的看台湾娱乐产业的发展，但我还是有些不太明白您那句话的意思？”

    “主要学习的是电影表演，当然也的学习了一些有关影视制作的系统知识！”

    王佳卫电影的“抽象真实”还表现在他偶然性片断式的叙事结构和对流行符码的拼贴借用上。观看王佳卫的作品，那种感动绝不是由于整体世界的印象所引发的，而是因为细节、片断以及絮语化的主观独白所唤起的气氛能让人产生心领神会的共鸣使然。气氛存在于片断中，或夹杂在片断与片断间的留白里，这很像是后现代美学对宏大叙事的摒弃和对细碎印象的偏好。

    “我倒是希望每部戏的女主角都让林小姐您来演，这样至少可以确保台湾大部分的男性观众都会认真的守候在电视机前面。愿望十分的美好，但现实并不允许我这样做，我想林小姐拍摄一部电影的片酬，就已经足够我们拍摄一部中等的电视剧了！”柴智萍苦笑着说道，这也就是很多演员削尖了脑袋想要挤进电影圈，而天壤之别的待遇和制作投入也决定了那些比较成功的电影演员一般都不会选择去接拍电视剧。

    “如果孤立局限于台湾本地，我个人认为前景并不是很明朗！”认真的考虑了柴智萍的这一番问话之后，林智玲这才得出了这样的结论，这其中既有她自己的判断，也有平时在萧逸臣身边的一些耳闻目染。

    在王佳卫的电影里，大量流行文化的符号，诸如流行音乐、商标、卡通玩具等等被使用，包括他非常喜欢使用的人物如警察、杀手、阿飞等其实都是一种都市边缘的亚文化符号，这种由都市提供的消费符码经过王佳卫的拼贴变得就像一面镜子，反映出现代社会由具体实像蜕变成的符号化感性，这也使得他的电影极端敏锐，新鲜而发人深省。而在《杀手G》的拍摄中，王佳卫更是将这种“抽象的真实”发挥到了极致，以致于在参与影片的剪辑过程中，萧逸臣感觉到影片中的杀手G带给人一种很酷、很炫的形式感。

    萧逸臣很大方的同意了张忆谋的请求，这大大出乎了程小东的意料，而萧逸臣事后给他的解释也很简单，他知道程小东就是因为无法在两者之间做出选择，这才把这个“烫手的山芋”推给了自己，而在萧逸臣看来，错过《英雄》，对于程小东难免是一个遗憾。尽管影片《鬼吹灯》的出现已经最大程度的弥补了这种遗憾，但萧逸臣还是觉得如果让程小东带着遗憾去拍摄这部电影，可能会对影片的拍摄产生一些影响。