宋词三百首笺注 一

    徽宗皇帝

    帝名佶，神宗第十一子。建元建中靖国、崇宁、大观、政和、重和、宣和。在位二十五年，内禅皇太子，尊帝为教主道君皇帝。靖康二年北狩，绍兴五年崩于五国城（今吉林宁安县附近），庙号徽宗。平生于诗文书画之外，尤工长短句，近《彊村丛书》辑有《徽宗词》一卷。

    宴山亭

    北行见杏花

    裁剪冰绡[1]，轻叠数重，淡著燕脂匀注。新样靓妆[2]，艳溢香融，羞杀蕊珠[3]宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦，问院落凄凉，几番春暮？　　凭寄离恨重重，者[4]双燕何曾，会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里有时曾去。无据，和梦也新来不做。

    【评笺】

    宋无名氏云：“天遥地阔”，“和梦也有时不做”。真似李主“别时容易见时难”声调也。后显仁归銮，云此为绝笔。（《朝野遗记》）

    杨慎云：徽宗此词北狩时作也，词极凄惋，亦可怜矣。（《词品》）

    沈际飞云：猿鸣三声，征马踟蹰，寒鸟不飞。（《草堂诗馀正集》）

    贺裳云：南唐主《浪淘沙》曰：“梦里不知身是客，一晌贪欢。”至宣和帝《燕山亭》则曰：“无据，和梦也有时不做。”其情更惨矣。呜呼，此犹《麦秀》之后有《黍离》耶！（《皱水轩词筌》）

    万树云：作“天遥地远”，误也。宜作“天远地遥”乃合。此即同前段之“新样靓妆”句。（《词律》）

    徐云：哀情哽咽，髣髴南唐李主，令人不忍多听。（《词苑丛谈》）

    梁启超云：昔人言宋徽宗为李后主后身，此词感均顽艳，亦不减“帘外雨潺潺”诸作。（《艺蘅馆词选》）

    王国维云：尼采谓一切文学，余爱以血书者。后主之词，真所谓以血书者也；宋道君皇帝《燕山亭》词略似之。（《人间词话》）

    * * *

    [1] 冰绡：绡似缣而疏者。冰绡，洁白之缣。王勃《七夕赋》：“引鸳杼兮割冰绡。”

    [2] 靓（liànɡ亮）妆：粉黛妆饰。司马相如《上林赋》：“靓妆刻饰。”

    [3] 蕊珠：道家谓天上宫阙。《十洲记》：“玉晨大道君治蕊珠贝阙。”

    [4] 者：同“这”。

    钱惟演

    惟演，字希圣，吴越忠懿王俶之子。少补牙门将，归宋累迁翰林学士枢密使，罢为镇国军节度观察留后，改保大军节度使，知河阳。入朝加同中书门下平章事，坐事落职，为崇信军节度，归镇卒。谥曰思，改谥文僖。

    木兰花

    城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休？泪眼愁肠先已断。　　情怀渐觉成衰晚，鸾镜[1]朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。

    【评笺】

    《侍儿小名录》云：钱思公谪汉东日，撰《玉楼春》词，酒阑歌之，必为泣下。后阁有白发歌妓，乃旧日邓王舞鬟惊鸿也，言：“先王将薨，预戒挽铎中歌《木兰花》引绋为送，今相公其将危乎？”果薨于随州。（《苕溪渔隐丛话》引）

    黄昇云：此公暮年之作，词极凄惋。（《花庵词选》）

    李攀龙云：妙处俱在末结语传神。（《草堂诗馀隽》）

    杨慎云：不如宋子京“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照”更委婉。（《词品》）

    沈际飞云：芳樽恐浅，正断肠处，情尤真笃。（《草堂诗馀正集》）

    张宗云：按宋人《木兰花》词即《玉楼春》词，邓王旧曲有“帝乡烟雨锁春愁，故国山川空泪眼”之句。（《词林纪事》）

    * * *

    [1] 鸾镜：晋罽宾王获一鸾鸟，不鸣，后悬镜映之乃鸣，事见《艺文类聚》引范泰《鸾鸟诗序》。后世因称镜为鸾镜。

    范仲淹

    仲淹，字希文。其先邠人，后徙吴县。大中祥符八年进士。仕至枢密副使参知政事，以资政殿学士为陕西四路宣抚使。知邠州，徙邓州、荆南、杭州、青州。卒赠兵部尚书楚国公，谥文正。近《彊村丛书》辑有《范文正公诗馀》一卷。

    苏幕遮

    碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。　　黯[1]乡魂，追旅思[2]，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

    【评笺】

    《词苑》云：范文正公《苏幕遮》“碧云天”云云，公之正气塞天地，而情语入妙至此。（《历代诗馀》引）

    邹祗谟云：范希文《苏幕遮》一调，前段多入丽语，后段纯写柔情，遂成绝唱。“将军白发征夫泪”，亦复苍凉悲壮，慷慨生哀。永叔欲以“玉阶遥献南山寿”敌之，终觉让一头地。穷塞主故是雅言，非实录也。（《远志斋词衷》）

    沈际飞云：“芳草更在斜阳外”，“行人更在春山外”两句，不厌百回读。又云：人但言睡不得尔，“除非好梦”，反言愈切。又云：“欲解愁肠还是酒，奈酒至愁还又”，似此注脚。（《草堂诗馀正集》）

    许昂霄云：铁石心肠人亦作此消魂语。（《词综偶评》）

    张惠言云：此去国之情。（张惠言《词选》）

    谭献云：大笔振迅。（《谭评词辨》）

    王闿运云：外字，嘲者以为江西腔，今江西人支、佳却分，且范是吴人，吴亦分寘、泰也，正是宋朝京语耳。（《湘绮楼词选》）

    继昌云：希文，宋一代名臣，词笔婉丽乃尔，比之宋广平赋梅花，才人何所不可，不似世之头巾气重，无与风雅也。（《左庵词话》）

    黄蓼园云：按文正一生并非怀土之士，所为乡魂旅思以及愁肠思泪等语，似沾沾作儿女想，何也？观前阕可以想其寄托。开首四句，不过借秋色苍茫以隐抒其忧国之意；“山映斜阳”三句，隐隐见世道不甚清明，而小人更为得意之象；芳草喻小人，唐人已多用之也。第二阕因心之忧愁，不自聊赖，始动其乡魂旅思，而梦不安枕，酒皆化泪矣。其实忧愁非为思家也。文正当宋仁宗之时，扬历中外，身肩一国之安危，虽其时不无小人，究系隆盛之日，而文正乃忧愁若此，此其所以先天下之忧而忧矣。（《蓼园词选》）

    御街行

    纷纷坠叶飘香砌[3]，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练[4]，长是人千里。　　愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪，残灯明灭枕头欹[5]，谙[6]尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。

    【评笺】

    徐云：范文正公、司马温公、韩魏公皆一时名德望重，范《御街行》、韩《点绛唇》、温公《西江月》，人非太上，未免有情，当不以此颣其白璧也。（《词苑丛谈》）

    王士禛云：俞仲茅小词云：“轮到相思没处辞，眉间露一丝。”视易安“才下眉头，却上心头”，可谓此儿善盗。然易安亦从希文“都来此事，眉间心上，无计相回避”语脱胎，李特工耳。又云：“堂上簸钱堂下走”，小人以衊欧阳；“有情争似无情”，忌者以诬司马；至“谙尽孤眠滋味”及“落花流水别离多”，范、赵二钜公作如许语，又非但广平梅花之比矣。（《花草蒙拾》）

    杨慎云：范文正公、韩魏公勋德望重，而范有《御街行》词，韩有《点绛唇》词，皆极情致。予友朱良规尝云：“天之风月，地之花柳，人之歌舞，无此不成三才。”虽戏语，亦有理也。（《词品》）

    李攀龙云：月光如昼，泪深于酒，情景两到。（《草堂诗馀隽》）

    沈际飞云：“天淡”句空灵。（《草堂诗馀正集》）

    王世贞云：范希文“都来此事，眉间心上，无计相回避”，类易安而少逊之；其“天淡银河垂地”语却自佳。（《艺苑卮言》）

    陈廷焯云：淋漓沉著，《西厢》长亭袭之，骨力远逊，且少味外味，此北宋所以为高。小山、永叔后，此调不复弹。（《白雨斋词话》）

    沈谦云：范希文“珍珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。”及“芳草无情，又在斜阳外。”虽是赋景，情已跃然。（《填词杂说》）

    王闿运云：是壮语不嫌不入律，“都来”即“算来”也，因此处宜平，故用“都”字，究嫌不醒。（《湘绮楼词选》）

    * * *

    [1] 黯：黯然失色。

    [2] 旅思：思读sì，旅思即旅意。

    [3] 香砌（qì气）：香砌即香阶。

    [4] 练：素绸。

    [5] 欹（qī七）：倾斜。

    [6] 谙（ān安）：熟习。

    张先

    先，字子野，湖州人。天圣八年进士。尝知吴江县，仕至都官郎中。有《子野词》一卷，见粟香室覆刻《名家词》刊本；又二卷，补遗二卷，见《知不足斋丛书》本及《彊村丛书》本。

    叶梦得云：子野能为诗及乐府，至老不衰。居钱塘，苏子瞻作倅时，年已八十馀，视听不衰，家犹蓄声伎。（《石林诗话》）

    《四库全书提要》云：仁宗时有两张先，皆字子野。其一博州人，枢密副使张逊之孙，天圣三年进士，官至知亳州，卒于宝元二年，欧阳修为作墓志者是也。其一乌程人，天圣八年进士，官至都官郎中，即作此集者是也。《道山清话》竟以博州张先为此张先，误之甚矣。（《子野词提要》）

    李之仪云：子野韵不足而情有馀。（《姑溪题跋》）

    晁补之云：子野与耆卿齐名，而时以子野不及耆卿，然子野韵高，是耆卿所乏处。（《诗人玉屑》引）

    苏轼云：子野诗笔老，歌词妙乃其馀事。（《子野词跋》）

    周济云：子野清出处、生脆处，味极隽永，只是偏才，无大起落。（《宋四家词选序论》）

    陈廷焯云：张子野词，古今一大转移也：前此则为晏、欧，为温、韦，体段虽具，声色未开；后此则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处，但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏、腻柳。规模虽隘，气格却近古。自子野后一千年来，温、韦之风不作矣。益令我思子野不置。（《白雨斋词话》）

    千秋岁

    数声[1]，又报芳菲歇。惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳[2]，无人尽日花飞雪。　　莫把幺弦[3]拨，怨极弦能说。天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。

    菩萨蛮

    哀筝一弄《湘江曲》，声声写尽湘波绿。纤指十三弦[4]，细将幽恨传。　　当筵秋水[5]慢，玉柱斜飞雁[6]。弹到断肠时，春山眉黛低。

    【评笺】

    沈际飞云：断肠二句俊极，与“一一春莺语”比美。（《草堂诗馀正集》）

    黄蓼园云：写筝耶？寄托耶？意致却极凄惋。末句意浓而韵远，妙在能蕴藉。（《蓼园词选》）

    醉垂鞭

    双蝶绣罗裙，东池宴初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。　　细看诸处好，人人道柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。

    【评笺】

    周济云：横绝。（《宋四家词选》）

    一丛花

    伤高怀远几时穷？无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮濛濛。嘶骑[7]渐遥，征尘不断，何处认郎踪？　　双鸳池沼水溶溶，南北小桡[8]通。梯横画阁黄昏后，又还是斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

    【评笺】

    杨湜云：张先，字子野。尝与一尼私约，其老尼性严，每卧于池岛中一小阁，俟夜深人静，其尼潜下梯，俾子野登阁相遇。临别，子野不胜惓惓，作《一丛花》词以道其怀。（《绿窗新话》引《古今词话》）

    范公偁云：子野郎中《一丛花》词云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”一时盛传，永叔尤爱之，恨未识其人。子野家南地，以故至都谒永叔，阍者以通，永叔倒屣迎之，曰：“此乃‘桃杏嫁东风’郎中。”东坡守杭，子野尚在，尝预宴席，盖年八十馀矣。（《过庭录》）

    贺裳云：唐李益诗曰：“嫁得瞿唐贾，朝朝误妾期；早知潮有信，嫁与弄潮儿。”子野《一丛花》末句云：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”此皆无理而妙，吾亦不敢定为所见略同，然较之“寒鸦数点”，则略无痕迹矣。（《皱水轩词筌》）

    天仙子

    时为嘉禾小倅[9]以病眠不赴府会

    “水调”[10]数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景[11]，往事后期空记省。　　沙上并禽池上暝，云破月来花弄影[12]。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

    【评笺】

    《遯斋闲览》云：张子野郎中以乐章擅名一时，宋子京尚书奇其才，先往见之。遣将命者谓曰：“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中。”子野屏后呼曰：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶？”遂出置酒尽欢，盖二人所举，皆其警策也。（《苕溪渔隐丛话》引）

    《古今诗话》云：子野尝作《天仙子》词云：“云破月来花弄影”，士大夫多称之。张初谒见欧公，迎谓曰：“好‘云破月来花弄影’”，恨相见之晚也。二说未知孰是？（《苕溪渔隐丛话》引）

    《高斋诗话》云：子野尝有诗云：“浮萍断处见山影”，又长短句云：“云破月来花弄影”，又云：“隔墙送过秋千影”，并脍炙人口，世谓“张三影”。（《苕溪渔隐丛话》引）

    陈师道引荆公语云：尚书郎张先善著词，有云：“云破月来花弄影”，不如李冠“朦胧淡月云来去”也。（《后山诗话》）

    《古今诗话》云：有客谓子野曰：“人皆谓公‘张三中’，即心中事、眼中泪、意中人也。”公曰：“何不目之为‘张三影’？”客不晓，公曰：“‘云破月来花弄影’；‘娇柔懒起，帘压卷花影’；‘柳径无人，堕飞絮无影’。此余平生所得意也。”细味三说，当以《后山》、《古今》二诗话所载“三影”为胜。（《苕溪渔隐丛话》引）

    吴云：张子野长短句“云破月来花弄影”，往往以为古今绝唱，然予读古乐府唐氏谣《暗别离》云：“朱弦暗度不见人，风动花枝月中影。”意子野本此。（《优古堂诗话》）

    卓人月云：张先以“三影”名者，因其词中有三“影”字，故自誉也。然以“云破月来花弄影”为最，馀二“影”字不及。（《词统》）

    陆游云：倅廨花月亭有小碑，乃张先“云破月来花弄影”乐章，云得句于此亭也。（《入蜀记》）

    叶盛云：欧阳公《丰乐亭记》“仰而望山，俯而听泉”，用白乐天《庐山草堂记》“仰观山，俯听泉”语。张子野“云破月来花弄影”，亦用白公《三游洞序》“云破月出”之句。（《水东日记》）

    沈际飞云：“云破月来”句，心与景会，落笔即是，着意即非，故当脍炙。（《草堂诗馀正集》）

    杨慎云：“云破月来花弄影”，景物如画，画亦不能至此，绝倒绝倒！（《词品》）

    李调元云：“张三影”已胜称人口矣，尚有一词云：“无数杨花过无影”，合之应名“四影”。（《雨村词话》）

    黄蓼园云：听“水调”而愁，自伤卑贱也。“送春”四句，伤流光易去，后期茫茫也。“沙上”二句，言所居岑寂，以沙禽与花自喻也。“重重”三句，言多障蔽也。结句仍缴送春本题，恐其时之晚也。（《蓼园词选》）

    青门引

    乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明[13]，残花中酒[14]，又是去年病。　　楼头画角[15]风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。

    【评笺】

    沈际飞云：怀则自触，触则愈怀，未有触之至此极者。（《草堂诗馀正集》）

    黄蓼园云：落寞情怀，写来幽隽无匹，不得志于时者，往往借闺情以写其幽思。角声而曰风吹醒，“醒”字极尖刻。末句那堪送影，真是描神之笔，极希微窅渺之致。（《蓼园词选》）

    * * *

    [1] ：鸟名，《离骚》：“恐之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”

    [2] 永丰柳：白居易诗：“永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁。”

    [3] 幺弦：孤弦。

    [4] 十三弦：筝十三弦，十二拟十二月，其一拟闰。

    [5] 秋水：眼如秋水，白居易《咏筝》诗：“双眸剪秋水，十指剥春葱。”

    [6] 玉柱斜飞雁：筝柱斜列如雁飞。

    [7] 骑（jì记）：名词。

    [8] 桡（ráo饶）：楫也。

    [9] 嘉禾小倅：张先为嘉禾（今嘉兴）判官时，在仁宗庆历元年，年五十二岁。

    [10] “水调”：曲调名，《隋唐嘉话》：“炀帝凿汴河，自制‘水调歌’。”

    [11] 流景：流年，杜牧诗：“自伤临晚镜，谁与惜流年。”

    [12] 云破月来花弄影：张先得句于此，并自建花月亭。《后山诗话》：“尚书郎张先善著词，有云：‘云破月来花弄影’、‘帘压卷花影’、‘堕飞絮无影’，世称诵之，谓之‘张三影’。”

    [13] 清明：节气名，每年四月五日或六日为清明。

    [14] 中酒：中读去声。中酒，著酒。《汉书·樊哙传》：“项羽既飨，军士中酒。”

    [15] 画角：军乐。以竹木或皮革制成，亦有用铜制者。因外加彩绘，故称画角。

    晏殊

    殊，字同叔，临川人。七岁能属文，景德初，以神童召试，赐进士出身，屡擢知制诰翰林学士。庆历中，拜集贤殿学士同中书门下平章事，兼枢密院使，出知永兴军，徙河南，以疾归京师，留侍经筵。卒赠司空，兼侍中，谥元献。有《珠玉词》，见《六十家词》刊本，又有晏端书刊本。

    王灼云：晏元献公长短句，风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。（《碧鸡漫志》）

    刘攽云：元献尤喜冯延巳歌辞，其所自作，亦不减延巳乐府。（《贡父诗话》）

    《四库全书提要》云：殊赋性刚峻，而词语殊婉妙。（《珠玉词》提要）

    先著云：子野雅淡处，便疑是后来姜尧章出蓝之功。（《词洁》）

    冯煦云：晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先，故左宫右徵，和婉而明丽，为北宋倚声家初祖。（《六十一家词选例言》）

    浣溪沙

    一曲新词酒一杯，去年天气旧池台，夕阳西下几时回？　　无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

    【评笺】

    杨慎云：“无可奈何”二语工丽，天然奇偶。（《词品》）

    卓人月云：实处易工，虚处难工，对法之妙无两。（《词统》）

    沈际飞云：“无可奈何花落去”，律诗俊语也，然自是天成一段词，著诗不得。（《草堂诗馀正集》）

    王士禛云：或问诗词、词曲分界。予曰：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，定非香奁诗。“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？”定非草堂词也。（《花草蒙拾》）

    张宗云：元献尚有《示张寺丞王校勘》七律一首：“元巳清明假未开，小园幽径独徘徊。春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才。”中三句与此词同，只易一字。细玩“无可奈何”一联，意致缠绵，语调谐婉，的是倚声家语，若作七律，未免软弱矣。（《词林纪事》）

    《四库全书提要》云：集中《浣溪沙》春恨词：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”二句，乃殊《示张寺丞王校勘》七言律中腹联，《复斋漫录》尝述之，今复填入词内，岂自爱其词语之工，故不嫌复用耶？考唐许浑集中：“一尊酒尽青山暮，千里书回碧树秋”二句，亦前后两见，知古人原有此例矣。（《珠玉词》提要）

    刘熙载云：词中句与字有似触著者，所谓极炼如不炼也。晏元献“无可奈何花落去”二句，触著之句也；宋景文“红杏枝头春意闹”，“闹”字，触著之字也。（《艺概》）

    浣溪沙

    一向[1]年光有限身，等闲[2]离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。　　满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。[3]

    清平乐

    红笺小字，说尽平生意，鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。　　斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。

    清平乐

    金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。　　紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

    【评笺】

    先著云：情景相副，宛转关生，不求工而自合，宋初所以不可及也。（《词洁》）

    木兰花

    燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦[4]几多时，散似秋云无觅处。　　闻琴解佩[5]神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

    木兰花

    池塘水绿风微暖，记得玉真[6]初见面。重头[7]歌韵响琤琮，入破[8]舞腰红乱旋。　　玉钩阑下香阶畔，醉后不知斜日晚。当时共我赏花人，点检[9]如今无一半。

    【评笺】

    刘攽云：重头、入破，管弦家语也。（《贡父诗话》）

    张宗云：东坡诗：“尊前点检几人非”，与此词结句同意。往事关心，人生如梦，每读一过，不禁惘然。（《词林纪事》）

    木兰花

    绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟[10]，花底离愁三月雨。　　无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

    【评笺】

    赵与旹云：晏叔原见蒲传正曰：“先君平日小词虽多，未尝作妇人语也。”传正曰：“‘绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去’，岂非妇人语乎？”叔原曰：“公谓年少为所欢乎？因公言，遂解得乐天诗两句：‘欲留所欢待富贵，富贵不来所欢去。’”传正笑而悟。余按全篇云云，盖真谓所欢者，与乐天“欲留年少待富贵，富贵不来年少去”之句不同，叔原之言失之。（《宾退录》）

    李攀龙云：春景春情，句句逼真，当压倒白玉楼矣。（《草堂诗馀隽》）

    黄蓼园云：言近指远者，善言也。年少抛人，凡罗雀之门，枯鱼之泣，皆可作如是观。“楼头”二语，意致凄然，挈起多情苦来。末二句总见多情之苦耳。妙在意思忠厚，无怨怼口角。（《蓼园词选》）

    踏莎行

    祖席[11]离歌，长亭别宴，香尘[12]已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。　　画阁魂消，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。

    【评笺】

    王世贞云：“斜阳只送平波远”，又：“春来依旧生芳草”，淡语之有致者也。（《艺苑卮言》）

    踏莎行

    小径红稀[13]，芳郊绿遍[14]，高台树色阴阴见[15]。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。　　翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

    【评笺】

    沈谦云：“夕阳如有意，偏傍小窗明。”不若晏同叔“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院”，更自神到。（《填词杂说》）

    李调元云：晏殊《珠玉词》极流丽，而以翻用成语见长。如“垂杨只解惹春风，何曾系得行人住。”又：“东风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”等句是也。翻覆用之，各尽其致。（《雨村词话》）

    沈际飞云：结深深妙，着不得实字。（《草堂诗馀正集》）

    张惠言云：此词亦有所兴；其欧公《蝶恋花》之流乎。（张惠言《词选》）

    谭献云：刺词，高台树色阴阴见，正与斜阳相近。（《谭评词辨》）

    黄蓼园云：首三句言花稀叶盛，喻君子少小人多也。高台指帝阍。“东风”二句，言小人如杨花轻薄，易动摇君心也。“翠叶”二句，喻事多阻隔。“炉香”句，喻己心郁纡也。斜阳照深深院，言不明之日，难照此渊也。（《蓼园词选》）

    蝶恋花

    六曲阑干偎[16]碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕[17]。谁把钿筝[18]移玉柱，穿帘海燕双飞去。　　满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎[19]清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。

    【评笺】

    案此首一作冯延巳词，一作欧阳修词，未知孰是。

    谭献云：金碧山水，一片空濛，此正周氏所谓有寄托入、无寄托出也。又云：“满眼”句，感；“一霎”句，境；“浓睡”句，人；“惊残”句，情。（《谭评词辨》）

    * * *

    [1] 一向：一晌，片时也。

    [2] 等闲：平常。

    [3] 怜取眼前人：崔莺莺诗：“还将旧来意，怜取眼前人。”见《会真记》。

    [4] 春梦：白居易《花非花》云：“来如春梦不多时，去似朝云无觅处。”

    [5] 闻琴解佩：闻琴，卓文君事，文君新寡，司马相如以琴心挑之，文君夜奔相如。解佩，江妃解佩以赠郑交甫，事见《列仙传》。

    [6] 玉真：玉人。

    [7] 重头：词中前后阕完全相同名重头。

    [8] 入破：乐曲之繁声名入破。

    [9] 点检：检查。

    [10] 五更钟、三月雨：皆怀人之时。

    [11] 祖席：饯行酒席。

    [12] 香尘：地下落花甚多，尘土都带香气，因称香尘。

    [13] 红稀：花少。

    [14] 绿遍：草多。

    [15] 阴阴见：暗暗显露。

    [16] 偎：倚靠。

    [17] 黄金缕：指柳条。

    [18] 钿筝：筝上饰以罗钿。

    [19] 一霎：极短之时间，霎（shà煞），读入声。

    韩缜

    缜，字玉汝，灵寿人，绛、维之弟。第进士，英宗朝历淮南转运使，神宗朝屡知枢密院事，哲宗朝拜尚书右仆射兼中书侍郎，出知颍昌府，以太子太保致仕。卒赠司空崇国公，谥庄敏。

    洪迈云：韩庄敏公缜，字玉汝，盖取君子以玉比德，缜密以栗，及王欲玉汝之义，前人未尝用之，最为古雅。（《容斋续笔》）

    凤箫吟

    锁离愁连绵无际，来时陌上初熏，绣帏人念远，暗垂珠露，泣送征轮。长行长在眼，更重重、远水孤云。但望极楼高，尽日目断王孙。　　消魂，池塘别后，曾行处、绿妒轻裙。恁时携素手，乱花飞絮里，缓步香茵。朱颜空自改，向年年、芳意长新。遍绿野、嬉游醉眼，莫负青春。

    【评笺】

    叶梦得云：元丰初，夏人来议地界，韩丞相玉汝出分画，将行，与爱妾刘氏剧饮通夕，且作词留别。翌日，忽中批步军司遣兵为搬家追送之，初莫测所由，久之方知自乐府发也。（《石林诗话》）

    《乐府纪闻》云：韩缜有爱姬能词，韩奉使时，姬作《蝶恋花》送之云：“香作风光浓着露，正恁双栖，又遣分飞去。密诉东君应不许，泪波一洒奴衷素。”神宗知之，遣使送行。刘贡父赠以诗：“卷耳幸容留婉娈，皇华何啻有光辉。”莫测中旨何自而出，后乃知姬人别曲传入内廷也。韩亦有《凤箫吟》词咏芳草以留别，与《兰陵王》咏柳以叙别同意。后人竟以“芳草”为调名，则失《凤箫吟》原唱意矣。（沈雄《古今词话》引）

    宋祁

    祁，字子京，安州安陆人，徙开封之雍邱。天圣二年，与兄庠同举进士，奏名第一，章献太后以为弟不可先兄，乃擢庠第一，而寘祁第十，时号大、小宋。累迁知制诰、工部尚书、翰林学士承旨。卒谥景文。近赵万里辑《宋景文公长短句》一卷。

    李之仪云：宋景文、欧阳永叔以馀力游戏为词，而风流闲雅，超出意表。（《姑溪题跋》）

    《古今词话》云：宋子京为天圣中翰林，以赋采侯中博学鸿词科第，有“色映堋云烂，声连羽月迟”之句，时呼为宋采侯。每夕临文，必使丽姝燃双椽烛，即张子野所谓“红杏枝头春意闹尚书”也。（《历代诗馀》引）

    刘熙载云：宋子京词是宋初体，张子野始创瘦硬之体，虽以佳句互相称美，其实趣尚不同。（《艺概》）

    木兰花

    东城渐觉风光好，縠皱波纹[1]迎客棹。绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹。　　浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

    【评笺】

    王士禛云：“红杏枝头春意闹尚书”，当时传为美谈，吾友公极叹之，以为卓绝千古，然实本《花间》“暖觉杏梢红”，特有青蓝、冰水之妙耳。（《花草蒙拾》）

    沈雄云：人谓“闹”字甚重，我觉全篇俱轻，所以成为“红杏尚书”。（沈雄《古今词话》）

    李渔云：琢句炼字，虽贵新奇，亦须新而妥，奇而确。妥与确总不... -->>
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