第六讲 平仄的变格

    上面说过，前人做律诗、绝句有个口诀是：“一三五不论。”这是就七言说的；如果是五言，那就应该是“一三不论”。其实仄平脚的五言第一字或七言第三字不能不论，否则犯孤平。至于五言第三字、七言第五字，按常规来说，也是要论的，但是在这些地方可以有变格，就是在本该用平声的地方也可以用仄声，在本该用仄声的地方也可以用平声。例如：

    次北固山下　王　湾

    客路青山下，行舟绿水前。

    潮平两岸阔，风正一帆悬。

    海日生残夜，江春入旧年。

    乡书何处达？归雁洛阳边。

    送友人　李　白

    青山横北郭，白水绕东城。

    此地一为别，孤蓬万里征。

    浮云游子意，落日故人情。

    挥手自兹去，萧萧班马鸣。

    蜀　相　杜　甫

    丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森！

    映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。

    三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

    出师未捷身先死，长使英雄泪满襟！

    （字下有“。”的是变格的不拘平仄的字。）

    值得注意的是：如果是平平脚，五言第三字、七言第五字仍以用仄声为宜，否则末三字变成“平平平”，而三字尾连用三个平声是古风的特点（见第八讲），律诗、绝句最好不要用它。

    现在讲到三种特别的句式。这三种句式是不合于前面五讲中所列的平仄格式的，然而它们是律诗、绝句所容许的。

    （1）五言出句二、四字同平，七言出句四、六字同平。————依前面五讲的说法，仄仄脚的律句，在五言是“平平平仄仄”，在七言是“仄仄平平平仄仄”；但是，这个格式有一个最常用的变格，就是：

    五言：平平仄平仄

    七言：仄仄平平仄平仄

    这是把五言第三、四两字的平仄对调，七言第五、六两字的平仄对调。对调以后，五言第一字、七言第三字不再是不拘平仄的，而是必须用平声。例如：

    送杜少府之任蜀川　王　勃

    城阙辅三秦，风烟望五津。

    与君离别意，同是宦游人。

    海内存知己，天涯若比邻。

    无为在歧路，儿女共沾巾。

    （字下有“·”的是变格的句子，下同。）

    月　夜　杜　甫

    今夜鄜州月，闺中只独看。

    遥怜小儿女，未解忆长安。

    香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。

    何时倚虚幌，双照泪痕干？

    （“看”读kān）

    咏怀古迹（其三）　杜　甫

    群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

    一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

    画图省识春风面，环佩空归月夜魂。

    千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论！

    这种句式多数被用在尾联的出句，即律诗的第七句，绝句的第三句。

    （2）五言出句二、四字同仄，七言出句四、六字同仄。————依前面五讲的说法，平仄脚的律句... -->>
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