可怜樵唱并菱曲,不逢御手与龙巾。
篷底月,瓮间春。(刘克庄)
十、《石州慢》前阕第一、二两句,后阕第二、三两句:
薄雨收寒,斜照弄晴。
画楼芳酒,红泪清歌。(贺铸)
十一、《六州歌头》前阕第三、四两句,第八、九两句,第十、十一两句:
征尘暗,霜风劲。
殆天数,非人力。
洙泗上,弦歌地。(张孝祥)
有时候,不是两句对仗,而是三句排比。但这种情况是少见的。例如:
时易失,心徒壮,岁将零。(张孝祥《六州歌头》)
如果四字句是上一下三,应该看作三字句与下面三字句对仗,上一字不算在对仗之内。例如:
念腰间箭,匣中剑。(张孝祥《六州歌头》)
如果五字句是上一下四,应该看作四字句与下面四字句对仗,上一字不算在对仗之内。例如:
有三秋桂子,十里荷花。(柳永《望海潮》)
幸眼明身健,茶甘饭软。(陆游《沁园春》)
纵豆蔻词工,青楼梦好。(姜夔《扬州慢》)
但荒烟衰草,乱鸦斜日。(萨都剌《满江红》)
有一种对仗,叫作扇面对,就是把两句作为上联,两句作为下联,四句构成一个对仗。这种扇面对往往出现在《沁园春》中,特别值得注意。例如:
甚云山自许,平生意气;
衣冠人笑,抵死尘埃。
要小舟行钓,先应种柳;
疏篱护竹,莫碍观梅。
(辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》)
正惊湍直下,跳珠倒溅;
小桥横截,缺月初弓。
似谢家子弟,衣冠磊落;
相如庭户,车骑雍容。
(辛弃疾《沁园春·灵山齐庵赋》)
唤厨人斫就,东溟鲸脍;
圉人呈罢,西极龙媒。
叹年光过尽,功名未立;
书生老去,机会方来。
(刘克庄《沁园春·梦孚若》)
古体诗中的对仗,不避同字相对。词也一样,某些词谱是不避同字相对的。例如:
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺。(苏轼《念奴娇》)
汴水流,泗水流。
思悠悠,恨悠悠。(白居易《长相思》)
大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。(辛弃疾《清平乐》)
江上舟摇,楼上帘招。
风又飘飘,雨又潇潇。
银字筝调,心字香烧。
红了樱桃,绿了芭蕉。(蒋捷《一剪梅》)
只少个、绿珠横玉笛,
更少个、雪儿弹锦瑟。(刘克庄《最高楼》)
律诗的对仗,上联的平仄和下联的平仄是对立的。词的对仗有两个类型:第一个类型和律诗的平仄一样,平对仄, 仄对平;第二个类型和律诗的平仄不一样,或者上下联平仄完全相同,或者以平仄脚对仄仄脚,或者以平仄脚对平平脚, 或者以平平脚对平仄脚。这些都是词谱里规定了的。关于第二类型的对仗,举例如下:
一、上下联平仄完全相同者:
人有悲欢离合,月有阴晴圆缺。(苏轼《水调歌头》)
江上舟摇,楼上帘招。(蒋捷《一剪梅》)
左牵黄,右擎苍。(苏轼《江城子》)
征尘暗,霜风劲。(张孝祥《六州歌头》)
荒烟衰草,乱鸦斜日。(萨都剌《满江红》)
眼明身健,茶甘饭软。(陆游《沁园春》)
二、以平仄脚对仄仄脚者:
三十功名尘与土,
八千里路云和月。(岳飞《满江红》)
三、以平仄脚对平平脚者:
月上柳梢头,
人约黄昏后③。(朱淑真《生查子》)
四、以平平脚对平仄脚者:
八音相应谐韶乐,
一声未了落梁尘。(刘克庄《最高楼》)
可怜樵唱并菱曲,
不逢御手与龙巾。(同上)
①这一联半对半不对。
②苏轼在后阕没有用对仗。
③字下的圆圈表示上下联平仄相同。