3.1 律 句
词虽是长短句,但基本上用的是律句。非但五字句、七字句绝大多数是律句,连三字句、四字句、六字句也绝大多数是律句。三字句可以认为是七言律句的末三字,四字句可以认为是七言律句的前四字,六字句可以认为是七言律句的前六字。
现在先谈七言律句和五言律句。有些词是完全由七言律句构成的。例如:
浣溪沙 苏 轼
麻叶层层苘叶光。
谁家煮茧一村香?
隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼,
捋青捣炒软饥肠。
问言豆叶几时黄?
有些词是完全由五言律句构成的。例如:
生查子·题京口郡治尘表亭 辛弃疾
悠悠万世功,矻矻当年苦①。
鱼自入深渊,人自居平土。
红日又西沉,白浪长东去。
不是望金山,我自思量禹。
有些词是五言律句与七言律句合成的。例如:
卜算子 朱敦儒
旅雁向南飞,风雨群相失。
饥渴辛勤两翅垂,独下寒汀立。
鸥鹭苦难亲,矰缴忧相逼。
云海茫茫无处归,谁听哀鸣急?
词的律句比诗的律句更为严格,不容许有变格。这就是说:
一、平仄脚,五言第三字必平,七言第五字必平。例如:
一任群芳妒。(陆游《卜算子》)
波上寒烟翠。(范仲淹《苏幕遮》)
六朝旧事随流水。(王安石《桂枝香》)
芭蕉不展丁香结。(贺铸《石州引》)
八千里路云和月。(岳飞《满江红》)
二、仄仄脚,五言第三字必平,七言第五字必平。例如:
小乔初嫁了。(苏轼《念奴娇》)
玉阶空伫立。(李白《菩萨蛮》)
塞下秋来风景异。(范仲淹《渔家傲》)
无可奈何花落去。(晏殊《浣溪沙》)
夜饮东坡醒复醉②。(苏轼《临江仙》)
三、仄平脚,五言第三字必仄,七言第五字必仄③。例如:
云随雁字长。(晏几道《阮郎归》)
殷勤理旧狂。(晏几道《阮郎归》)
饥渴辛勤两翅垂。(朱敦儒《卜算子》)
零落成泥碾作尘。(陆游《卜算子》)
一片春愁带酒浇。(蒋捷《一剪梅》)
四、平平脚,五言第三字必仄,七言第五字必仄。例如:
帘外雨潺潺。(李煜《浪淘沙》)
月上柳梢头。(朱淑真《生查子》)
稻花香里说丰年④。(辛弃疾《西江月》)
当年万里觅封侯。(陆游《诉衷情》)
老夫聊发少年狂。(苏轼《江城子》)
现在说到三字句。三字句有平平仄、平仄仄、仄仄平、仄平平四种。例如:
流年改。(陆游《沁园春》)
多少恨。(李煜《忆江南》)
汴水流。(白居易《长相思》)
月如钩。(李煜《乌夜啼》)
再说到四字句。四字句有平平仄仄、仄仄平平两种。
一、平平仄仄,例如:
惊涛拍岸。(苏轼《念奴娇》)
登临送目。(王安石《桂枝香》)
西窗过雨。(王沂孙《齐天乐》)
茫茫梦境。(陆游《沁园春》)
青楼梦好。(姜夔《扬州慢》)
这个句型,第一字可仄,但是比较少见。例如:
不应有恨。(苏轼《水调歌头》)
另有一种特定句型是仄平平仄,第三字必须用平声,不能用仄声。这种句型比上述的那种句型多得多。这是词句的特点,特别值得注意。例如:
灞陵伤别。(李白《忆秦娥》)⑤
汉家陵阙。(同上)
翠峰如簇。(王安石《桂枝香》)
画图难足。(同上)
谩嗟荣辱。(同上)
后庭遗曲。(同上)
月流烟渚。(张元干《贺新郎》)
气吞骄虏。(同上)
玉筝调柱。(王沂孙《齐天乐》)
顿成凄楚。(同上)
露浓花瘦。(李清照《点绛唇》)
倚门回首。(同上)
这个句型,第一字可平,但是比较少见。例如:
江山如画。(苏轼《念奴娇》)
雄姿英发。(同上)
多情应笑。(同上)
人生如梦。(同上)
二、仄仄平平,第三字必须用平声,不能用仄声。例如:
乱石穿空。(苏轼《念奴娇》)
故国神游。(同上)
乍咽凉柯。(王沂孙《齐天乐》)
镜暗妆残。(同上)
病翼惊秋。(同上)
谩想薰风。(同上)
再过辽天。(陆游《沁园春》)
毕竟成尘。(同上)
载酒园林。(同上)
点鬓霜新。(同上)
更有人贫。(同上)
躲尽危机。(同上)
这个句型第一字可平,音韵效果是一样的。例如:
春意阑珊。(李煜《浪淘沙》)
无限江山。(同上)
天上人间。(同上)
杨柳风轻。(冯延巳《蝶恋花》)
红杏开时。(同上)
再说到六字句。六字句有仄仄平平仄仄、平平仄仄平平两种。
一、仄仄平平仄仄,注意第三字用平声。例如:
三国周郎赤壁。(苏轼《念奴娇》)
千古凭高对此。(王安石《桂枝香》)
未放扁⑥舟夜渡。(张元干《贺新郎》)
料峭春寒中酒。(吴文英《风入松》)
惆怅双鸳不到。(同上)
赢得仓皇北顾。(辛弃疾《永遇乐》)
一片神鸦社鼓。(同上)
二、平平仄仄平平,注意第五字用平声。例如:
归来仿佛三更。(苏轼《临江仙》)
何时忘却营营?(同上)
清风半夜鸣蝉。(辛弃疾《西江月》)
两三点雨山前。(同上)
交亲散落如云。(陆游《沁园春》)
交加晓梦啼莺。(吴文英《风入松》)
幽阶一夜苔生。(同上)
钱塘自古繁华。(柳永《望海潮》)
参差十万人家。(同上)
重湖叠巘清嘉。(同上)
嬉嬉钓叟... -->>
本章未完,点击下一页继续阅读